“¡Qué felices que estamos, agradecemos a Sony Music por la recuperación y publicación de este concierto histórico!”, dijeron Araceli y Agustín Matus, herederos de Mercedes Sosa.
Grabado en el Town Hall de New York en Febrero del año 1974.
Voz y bombo: Mercedes Sosa
Guitarra y coros: Santiago "Pepete" Bértiz
Productor: Pablo Durand
Digitalización video: Memnon, Indiana
Digitalización audio: Patricio Claypole - Estudio El Attic
Mezcla, edición y mastering: Dani Ianniruberto
Estudios El Charquito y Open Haus Music
Diseño: Alejandro Ros
Fotos del concierto: Jorge Pardo Posse
A&R Sony Music: Fernando Travi
Grabado en el Town Hall de New York en Febrero del año 1974.
Voz y bombo: Mercedes Sosa
Guitarra y coros: Santiago "Pepete" Bértiz
Productor: Pablo Durand
Digitalización video: Memnon, Indiana
Digitalización audio: Patricio Claypole - Estudio El Attic
Mezcla, edición y mastering: Dani Ianniruberto
Estudios El Charquito y Open Haus Music
Diseño: Alejandro Ros
Fotos del concierto: Jorge Pardo Posse
A&R Sony Music: Fernando Travi
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MúsicaTranscripción
00:00Primero fue un mail que decía que llegó del exterior un material, creo que hablaba de 22 canciones.
00:06Unas cintas de Mercedes Sosa, inéditas, de la década de 70, de uno de los primeros shows de ella afuera, en New York.
00:16Para llegar a escucharlos hubo que hacer todo un proceso primero.
00:19O sea, yo no las pude escuchar así, como vinieron, ¿viste?
00:22Lleva 72 horas de secado en un horno de baja temperatura.
00:26Cuando le di play apareció cantando a la negra, fue impresionante, impresionante.
00:40Esto se grabó en vivo. ¿Qué quiere decir en vivo?
00:44Aparte de que es un show en vivo, cuando ella termina de cantar, el operador levanta los micrófonos ambientales
00:50y después se los lleva para atrás.
00:52Ahí la mezcla es la grabación. Eso está buenísimo. Y se nota.
00:56Primero es el sonido de la década del 70, grabado en cintas, ese sonido puro, analógico.
01:01Y bueno, sumarle que es Mercedes Sosa, ¿no?
01:04Que tiene esa tierra en la voz directamente, no sé cómo describirlo.
01:11Nosotros trabajábamos en Latin American Books, que es una librería que en el 248 este,
01:18de la 50, en Manhattan, que había sido inaugurada por Borges en el año 69.
01:24Y era un centro de difusión de información argentina.
01:30Surgió la posibilidad de traerla para difundirla, porque no la conocía nadie.
01:36Este estaba en un hotel que era un hotel, la verdad que era muy humilde, pero no teníamos fondos.
01:42Nadie nos patrocinaba.
01:44Apenas alcanzaba para pagar el alquiler de la sala y algunos gastos de Mercedes.
01:50No había mucho más.
01:52Y nosotros no sabíamos que iba a tener la trascendencia que tuvo.
01:56Se llenó el teatro.
01:58La parte de abajo, tenés a los costados, se vendía en siete dólares.
02:02Y la base estaba en nueve dólares.
02:05El show de ella, la verdad, era el mejor.
02:08La base estaba en nueve dólares.
02:11El show de ella lo vi desde arriba.
02:13Me acuerdo que la gente estaba zapateando, golpeando, aplaudiendo a loco.
02:19Y ella estaba muy contenta y muy emocionada por estar donde estaba.
02:23Nadie la había llevado a un lugar así como Nueva York.
02:28En principio, se trataba solo de las cintas de audio.
02:32Con el correo de las conversaciones, yo le pregunté si había fotos.
02:35Y él me dijo que había documentos, fotos y que había una cinta de video.
02:40Y lo que me volvió loco es que decía uno sobre dos.
02:44Eso significaba que había otra cinta.
02:47Me dijo que la segunda se la había dado a un folclorista.
02:53En algún año, no se sabe cuándo, hacía muchos años.
02:58Finalmente, por Facebook, pudo contactarlo.
03:02Y me lo dio en una bolsa de supermercado, las cintas.
03:07Así fue que pudimos mandar las dos cintas a Digitalizar a Indiana.
03:12Nos dijeron después que sintieron que habían salvado un material que iba a desaparecer
03:17porque las cintas estaban a punto de no ser más digitalizables.
03:26Es todo un mito, su presencia en el exterior, su crecimiento en el exterior.
03:30Sobre todo en este pasaje de su vida y de la historia de nuestro país.
03:35Entonces, de repente poder ver un material te lleva a ese momento.
03:46Tremendo. Tremendo.
03:49Lo que la gente veía en ella era una referencia auténtica de la música popular argentina.
03:56Calderrama es un lugar donde se va a tomar un vino, a comer unas empanadas en Salta,
04:02al norte de la Argentina.
04:05Es un lugar muy simpático donde realmente todos los compositores y poetas de Salta
04:14iban o van a ese lugar.
04:17Lo malo de estos lugares que se hacen famosos es que capaz que le ponen un goblin o una cosa así, ¿no?
04:22Pero con qué orgullo lo hacen, ¿no?
04:25¿Cómo cuenta esas pequeñas, esas cosas sencillas de la vida de los pueblos?
04:30¿Cómo ella valora todos esos lugares, todas esas costumbres, todos esos rituales?
04:37Me imagino para las personas que estaban lejos y que no podían volver a esas cosas,
04:42de pronto Mercedes les traía otra vez todo ese recuerdo, ¿no?
04:46Porque de una palabra venía la otra y se pintaba todo el paisaje de tu país, de tu tierra, de tu hábitat.
04:55Más luego el increíble canto, porque la versión de Mercedes Valderrama es extraordinaria.
05:02Una tucumana, una mujer de provincia que no tenía empacho en contar esto
05:07que para nosotros quizás sea parte de desnudar un poquito la intimidad
05:12de lo que era ser argentino en ese momento.
05:15Y ella estaba muy orgullosa de eso, tenía un sentido de pertenencia tan extraordinario
05:20que no le planteaba ninguna inhibición contarlo y eso es genial.
05:25¿Viste? 74 no sé qué, Estados Unidos.
05:28Ah, ¿no entendés español? No sé, esto es lo que nosotros cantábamos.
05:32Y además, no sé, también Japón 76, lo mismo.
05:39Todo el tiempo ella habla en español y habla en español.
05:42El que entiende, entiende y el que no, bueno.
05:46Porque de todas formas después cantaba y ahí es donde o te pegas o no.
05:50Llamaba la voz de Latinoamérica, estando nosotros en el sur, allá lejos, allá abajo, ¿viste?
05:56Y logra poner a la Argentina en el mapa y logra poner al folclore en el mapa.
06:02Acabo de cantarles una zamba que es el homenaje al hombre que trabaja en mi provincia,
06:08en la Caña de Azúcar, al obrero, a los que trabajan en el surco.
06:12Mercedes era muy cuidadosa con el repertorio.
06:15Ella tenía la necesidad de que le dijera algo a ella,
06:18pero también de que estuviera el hombre en el mapa.
06:22Yo conozco la verdad que, cuando me abruptly,
06:24yo me puse a mandar un texto de la ceniza,
06:26porque lo que se me ocurrió,
06:28era ayer, el 22 de diciembre,
06:30cuando yo había salido,
06:31me había ido y no le había dado el primer teléfono.
06:35Entonces se me había ido y no le había dado el primer teléfono.
06:38Pienso que esa es la bondsería,
06:39de eso que es la bolsería,
06:40de que estoy aquí,
06:41de que estoy aquí y estoy seguro que voy a estar aquí
06:44y no voy a estar aquí cantando en esta calle.
06:47las letras de las canciones.
06:49Había como gente saboteando el espectáculo.
06:52Había pintadas como fuera bolches, cosas por el estilo.
06:56Hubo gente que vino nada más que a tomar nombres, argumentos
07:00y eso quedó asentado en el consuelo argentino.
07:04Yo creo que debe haber sido muy difícil vivir en ese contexto,
07:07siendo artista.
07:08Yo no sé qué harías vos o qué haría yo en un contexto así.
07:11Y además es un compromiso peligroso también, ¿no?
07:16El de todos en aquel momento, ¿no?
07:18Yo creo que estamos hablando exactamente de la autenticidad
07:23del pensamiento de Mercedes.
07:26Y dentro de la humildad con que ella se presentaba,
07:30incluso de su humildad personal,
07:33de esto que le daba una apariencia a veces hasta de tímida.
07:39Había una fuerza interior tan especial, tan extraordinaria.
07:43Yo creo que tenía un coraje enorme Mercedes
07:46para salir con ese repertorio.
07:49Era una vocera que contaba lo que pasaba en nuestros pueblos.
07:52A través de ese repertorio ella iba diciendo lo que nos pasaba.
07:57Este es un triunfo, madre, pero sin triunfo
08:02nos duele hasta los huesos el actifundio.
08:07Esta es la tierra, padre, que vos pisabas
08:12Todavía mi canto no la rescata
08:17Uno la escucha cantar y su timbre, sobre todo el de esa época,
08:21es el timbre de voz de una persona alegre.
08:24Y, sin embargo, esa época es todo lo contrario.
08:28Yo creo que ella tenía una necesidad por cantar
08:31porque además cantar cuando te gusta
08:34es un nivel de felicidad que se comió todo lo que venía con eso.
08:38Tengo muy presente cuando ella terminaba de cantar
08:41con un nivel de cansancio físico muy fuerte,
08:45pero me decía, no, es que cantar no hay nada como esto.
08:50Ella tenía esa característica silenciosa en el escenario.
08:55Se sentaba, inclinaba la cabeza y el pelo
09:00le cubría como un marco increíble la cara.
09:05Tomaba el bombo, era todo un gesto ritual.
09:09Partía y abría la boca y se terminaba todo.
09:14Cantaré, cantaré
09:22Bombo, una guitarra, una gran voz, por supuesto, con un talento increíble.
09:27En tiempos de no Google, era como un Google.
09:31En tiempos de no plataformas digitales, ella era mi plataforma digital
09:35porque muchos de los ídolos o músicos que son referentes
09:41para mí los conocí a través de Mercedes
09:43y los iba a escuchar porque cantaban con Mercedes.
09:46Si cantaban con Mercedes estaba bien.
09:48La canción terminaba siendo de Mercedes, lograba eso
09:51y eso es algo que es muy difícil de lograr.
09:54Subir al escenario de Mercedes te hacía temblar las piernas.
09:57Ella nos fue juntando a todos alrededor de esa idea,
10:03de que la música es una sola y que no tiene ninguna frontera,
10:08un ritmo de otro, una propuesta de otro.
10:11Y lo demostró toda la vida.
10:23Si se calla el cantor, calla la vida.
10:31Ella me dio la libertad de entender la música de una manera universal.
10:35Fue extraordinaria.
10:36Yo creo que yo, por lo menos en mi caso, no hubiera sido lo que soy sin Mercedes.
10:41No tengo ninguna duda.
10:43Mercedes era como una bandera en el viento.
10:46Su canto era una bandera en el viento.
11:02Desde el norte traigo el álvaro, alegre samba que canto aquí
11:11pa' que bailen los tucumán con entusiasmo propio de allí.
11:18Cada cual sigue a su pared con venos viejos de todos mis.
11:26Media vuelta y la compañera forma una rueda para seguir.
11:33Y en el gaucho le hace un flore y el zapateo comienza aquí.
11:40Sigue el gaucho con sus flores y el zapateo termina allí.