Aimar Bretos entrevista en Hora 25 a la cocreadora de la película El Llanto.
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00:00Isabel Peña, muy buenas noches. Buenas noches. Bienvenida a
00:04hora veinticinco. Muchas gracias. Vienes con un guión
00:06calentito, calentito debajo del brazo, el de la peli El Llanto
00:09que has escrito junto a su director Pedro Martín Calero eh
00:11y ahora te has adentrado en el terreno de del terror y en lo
00:15fantástico. ¿Cómo has visto ese tenebroso mundo? Eh que ya
00:18empezaste a conocer en jaula. Es que no dista mucho del
00:22tenebroso mundo que suelo al que suelo quererme acercar.
00:26Porque en realidad si lo pienso para tenebroso lo del
00:30reino, ¿no? Entonces. Una historia de corrupción
00:33absolutamente tenebrosa. Claro, o o o asbestas, ¿no?
00:36Violencia entre gente que vive eh a ambos lados de la de una
00:41misma pared. Entonces, no, no siento que haya atravesado un
00:46nuevo portal. Eh. Me siento, supongo que me siento cómoda en
00:50este tipo, en este tipo de historias. No, ya te digo, no,
00:53no hay una gran diferencia, al menos en mi manera de
00:56trabajar, en acercarme a un género a otro. ¿Cómo se genera
00:58terror sobre el papel, sobre el guión? ¿En qué momento tú
01:01sabes que has escrito algo que va a dar miedo? Eh, bueno, el
01:05miedo es muy subjetivo también, ¿no? Por eso creo que hay una
01:08de las cosas que me gusta del llanto, que es que más que un
01:12miedo es una especie de atmósfera enferma. Sí. Entonces,
01:17aún así, eso se se nota y yo lo notaba cuando eh en todas las
01:23sesiones de trabajo con Pedro o ya en las de escritura que son
01:26más individuales. Había algo que te que realmente que te
01:31recorría el cuerpo. Escribiéndolo. Sí. O
01:34compartiéndolo o sí, compartiendo una sensación o
01:37una idea. Y luego, bueno, como la peli habla de lo que habla,
01:40es que eso da mucho miedo. Entonces, no, no era, no era
01:44tan difícil. ¿A qué le tiene miedo Isabel Peña? Le tengo
01:48miedo hasta a tener miedo. Le tengo miedo a muchas cosas, no
01:52sé por dónde empezar. No es fácil. Al fracaso. Al fracaso.
01:57Está descartado. No, no, al fracaso le tengo mucho miedo,
02:01por supuesto. Sí, a ver, pues a ahora mismo, pues a que la
02:06peli no, la que la peli no guste, es terrorífico. Que la
02:11peli no interese, creo que es más terrorífico todavía,
02:13fíjate. Porque prefiero que disguste a que no interese.
02:17Wow, no había pensado nunca, eh, que un, ¿no? Que un producto
02:20cultural pueda no interesar y sea lo peor que le puede pasar.
02:24Creo que sí, porque hay cosas que son interesantes, aunque
02:26sean imperfectas. Entonces, prefiero la imperfección
02:30interesante. Que directamente, que igual haya una factura muy
02:36correcta o tal, pero que no, que no haya nada ahí que te
02:39levante ningún tipo de curiosidad o que te despierte
02:42curiosidad o que te levante alguna ampolla, vaya. ¿Qué
02:45estás empezando a notar entre quienes la ven? Pues de todo un
02:48poco, lo cual me ha costado la transición esta, pero creo que
02:56no está mal, porque Pedro y yo, cuando desde que empezamos a
02:59hacer esta peli, tomamos riesgos a la hora de cómo contar la
03:04historia y nos metíamos en algunos jardines narrativos,
03:08¿vale? Entonces, éramos conscientes de que, pues, X
03:13decisión va a hacer que igual a alguien, alguien no entre o
03:18otro alguien entre con más fuerza y es lo que estoy un
03:20poco empezando a sentir. Entonces, estoy contenta porque
03:24la peli, a quien le interesa, le interesa. Todas las decisiones
03:27de guion están calculadas. O sea, calculáis las consecuencias
03:31que va a tener cada decisión. No, y a veces calculas y
03:35calculas mal. Es que es muy difícil. Claro, la promo lo que
03:39te hace es hablar de muchas cosas y es verdad que tenemos
03:44a los espectadores y las espectadoras muy en nuestras
03:48mentes, pero no todo el tiempo. Llega un punto en el que no
03:51puedes solamente pensar en cómo se va a recibir, porque al otro
03:55lado hay gente de muchos tipos, colores, tamaños, ¿no? Entonces,
04:00casi al final es más importante sentir que a ti sí que te gusta.
04:05Pedro Martín Calero y tú habéis trabajado juntos desde la
04:08Escuela de Cine, creo, ¿no? Bueno, de hecho, la Escuela de
04:10Cine no debemos al mismo curso, nos conocíamos de vista, pero
04:13sí que él y yo habíamos escrito un guión hace mucho tiempo
04:17juntos en una época de de paro, que claro, cuando tú eres
04:22guionista y estás en paro, lo que pasa es que nadie te paga
04:24por escribir, pero tú sigues escribiendo. Entonces, Pedro y
04:28yo escribimos juntos un guión que no llegó a ningún sitio.
04:34Era bueno. Tenía buenas ideas. Ah, vale. Tenía buenas ideas. Lo
04:38que pasa es que el tiempo no lo habría pasado muy bien. Era muy
04:41violento. Creo que está bien en el cajón. Nos sirvió para
04:46disfrutar trabajando juntos, conocernos mucho, hacernos
04:49amigos, pasárnoslo bastante bien y de esa espinita surgió que
04:54luego Pedro años más tarde, igual cuatro años más tarde, me
04:58llamara porque se le había ocurrido una imagen. Así fue.
05:02Sí. La imagen que da lugar al prólogo en la discoteca. Fue
05:06como una especie de porque cuando él lo cuenta parece que
05:09es el apericio. Aparece una virgen, ¿no? Algo así. Pero es
05:12verdad que tuvo esa especie de sí, de como de revelación que
05:16dejaba muchísimas preguntas sin responder que eso es muy
05:19interesante. Entonces me la compartió. Me pareció un reto
05:23chulísimo a nivel de escritura creativa, ¿no? Es como como
05:26empiezas a construir de de una sensación. Y es bonito pensar
05:31que ha acabado convirtiéndose en eh una peli como el llanto que
05:36tiene una especie de idiosincrasia muy muy particular.
05:39Y cómo se escribe entre dos a cuatro manos sobre una
05:43sensación que da origen a todo y que esté uno de los dos. Pues
05:47¿qué pasa? Que cuando él me lo transmitió, él me lo contó
05:52muy bien. Es listo. Se lo hiciste tuya, ¿no? ¿Cómo? La
05:56hiciste tuya. Bueno, es que. Sí, exacto. Es que recuerdo que me
06:00pareció interesante, me dio miedo, o sea, realmente sentía
06:05algo en la piel, y ya te digo, es que dejaba una serie de
06:09bueno, no una serie de preguntas, un millón de
06:11preguntas tan abiertas que me apetecía contestarlas, y es
06:14verdad que efectivamente, al cabo de muy poco tiempo, ya era
06:18nuestra imagen, ¿no? Ya era nuestro germen, y ahí empezó
06:22empezó la la relación. Porque casi todos tus trabajos son a
06:27cuatro manos. Eh sí, eh noventa y dos por ciento. ¿Y por qué?
06:32Es que yo me encantaría que hubiera aquí un guionista, una
06:35guionista que trabaja solo o sola y preguntarle, ¿por qué
06:38tú lo haces sola? Esta rareza de trabajar solo. Sí, a ver que
06:42obviamente lo mucha gente lo hace y gente maravillosa a la
06:45que yo admiro infinito, pero pero es que en mi experiencia
06:51hasta ahora me he dado cuenta de que es como es como me gusta
06:54hacerlo, es como disfruto, es y es como yo soy mejor en el en
07:00el diálogo. Sí, me hace igual también, pues que esto es muy
07:06complicado, muy personal, pero yo soy insegura, entonces estar
07:11al lado de alguien en quien confío y a quien respeto me
07:14hace estar mucho más eh tranquila, eh y luego es que el
07:18propio diálogo, claro, diálogo que puede ser risas, puede ser
07:23confesión, puede ser un debate encarnizado, ahí hay mucha, ahí
07:28hay mucha riqueza, ahí hay mucha energía. Entonces, sí, en ese
07:33diálogo creo que que se sacan cosas muy interesantes y yo sé
07:37que yo no habría llegado a esos lugares sola. Ahora bien, todo
07:40esto es la parte previa que es la de estructura, tema,
07:43personajes, ta, ta, ta. Cuando ya te sientas a escribir, a
07:46hacer la puesta en escena, dialogar, tal, ahí yo ya me
07:48quiero estar, sola, en mi casa. ¿Cuáles son las fases previas
07:51a la escritura? Bueno, pues todo lo que todo lo que es
07:56realmente es es lo más importante para mí, lo más
07:59difícil es. Más que la ejecución en sí del guión.
08:01Totalmente, porque la ejecución es cuestión de tiempo, ganas
08:04energía y auto autoexigencia de no quedarte igual con la
08:08primera idea, pero todo lo previo es lo que realmente
08:10construye la película. Descubrir el los temas de los
08:17que realmente quieres hablar, que van a estar, sí, se te da
08:20bien, escondidos, no van a estar como en un primer término,
08:23desde luego toda la estructura de la peli, por supuesto, los
08:27personajes, algunas puestas en escena y algunos diálogos surgen
08:30en esta fase previa, pero pero sí es como es lo que hay
08:35dentro de la casa. Me interesa eso de que temas de los que
08:38quieres hablar, si se te da bien, vas a conseguir que esté
08:40de nuevo ocultos. Háblame de esto. Sí, bueno, esto es como yo
08:43lo veo, ¿eh? De nuevo, ojalá hubiera aquí más guionistas
08:46para dialogar, ¿ves? Sí, a mí a mí personalmente las la
08:53cultura que me gusta porque creo que esto se puede aplicar a la
08:57literatura, incluso a los discos, vamos, incluso a los a
09:01una foto, a un cuadro, ¿no? A mí me me gusta que de lo que
09:06realmente me quieren decir, estoy un poquito escondido,
09:10pues porque si es interesante, va a ser o polémico, o un poco
09:15resbaladizo, o doloroso, o realmente muy potente. Entonces,
09:21creo que esto, si está en el subtexto, siempre va a ser más
09:25interesante. ¿Y qué técnicas tienes para ello?
09:29Hablar y pensar mucho, dedicarle mucho tiempo a ello,
09:32no siempre lo consigo, desde luego, pero sí que hay una
09:35intención, y es cuestión de, es que la escritura es dedicarle
09:39mucho tiempo, para poder equivocarte todas las veces que
09:42haga falta, hasta que llegues a a la decisión adecuada. En un
09:46trabajo a cuatro manos, ¿cómo se le dice al otro, esta idea
09:49no es buena. Ah, sí. Me parece lo peor, ¿no? O sea, una
09:55situación terrible. Bueno, pero se agradece muchísimo. A ver,
10:00es que es una relación muy intensa, la de la que establecen
10:03los coguionistas. Yo hasta ahora, con los que, con la gente
10:08que he trabajado, he tenido bastante suerte, no siempre,
10:13pero he tenido bastante suerte, y ahora mismo, pues mi gran
10:16socio es Rodrigo Sorogoyen, y mi último socio ha sido Pedro,
10:20y ahora estoy trabajando con otro socio que es Eduardo
10:22Villanueva, y vamos, ya te digo yo que, siempre desde el
10:28respeto, desde el cariño, y muchas veces con humor, se le
10:31dice, mira, esto no, esto es una mierda. Es que, pero no pasa
10:35nada. No pasa nada. Ostras, no sé si yo estaría preparado para
10:40que alguien me dijera, esto es una mierda. Sí, porque ya
10:42tienes complicidad, te conoces, pero lo bonito de todo esto,
10:46es que es probable que haya una parte de esa mierda, con la
10:51que te quedas un poco enganchado, te pones a hablar,
10:53y de pronto, sale algo. Es que es un poco así, y de verdad,
10:57que es que hay que ser sinceros. Oye, con Sorogoyen, ¿te estás
11:00tomando unas vacaciones, o cómo interpretamos esto? No, no ha
11:05sido consciente, pero es verdad que a él le surgió un proyecto,
11:11y a mí me surgió otro proyecto. No a la vez, porque los
11:14procesos son muy extensos en el tiempo, pero de pronto es
11:17verdad que nos dimos cuenta de que, vaya, nos estamos tomando
11:20un descanso. Y que airearse no viene mal, de vez en cuando.
11:23Por supuesto que no, y es que además, mientras Rodrigo ha
11:28estado haciendo su serie, que no es por nada, pero es
11:32magnífica, es que yo estaba trabajando en nuestro guion
11:35futuro, y luego, pues sí, pues y mientras estaba trabajando con
11:40Pedro, él estaba, es que ya no me acuerdo, tengo muy mala
11:44memoria, pero es que igual estaba localizando a Asbestas,
11:47o sea, es que de verdad que los procesos que hay por detrás,
11:50hasta que vemos las cosas, son amorfos, larguísimos, se
11:54solapan, y estamos bien. Rodrigo y yo estamos bien, los
11:57queremos. ¿Cuál es la, me has hablado antes de la relación
12:01entre los co-guionistas, ¿cuál es la relación de los
12:03guionistas con los actores? Pues depende de los guionistas y
12:08los actores. Depende de hasta cuándo, hasta hasta dónde las
12:14guionistas nos queremos también involucrar en los proyectos. Tú
12:18puedes ser una guionista que entrega su versión definitiva y
12:21se va a otro proyecto, o puedes querer estar. Y eso. Entiendo
12:28que tú eres más de esta segunda parte. Yo cada vez soy más de
12:30querer estar porque me involucro mucho en mis proyectos, la
12:35verdad, y porque es que tengo la suerte de que, lo que te decía
12:38antes, es que mis socios, es que son, son grandísimos
12:43compañeros. Entonces, yo me quiero quedar un rato más en el
12:46proyecto. ¿Para proteger tu obra? Para, para, no, no, para
12:52proteger, no, porque parece que hay una amenaza. No, para
12:56seguir de la mano con ella. Entonces, ¿qué pasa? Que si
13:00continuas en los proyectos, pues acabas teniendo relación con
13:04mucha gente del equipo, incluyendo actores y actrices.
13:06Y entonces depende ya de cómo vaya la cosa. Yo es verdad que
13:13pues como ya cada vez tengo un poquito más de experiencia, he
13:17tenido cruces con actores, actrices, tan buenos que ahora
13:21mismo considero que son realmente amistades y son
13:24y son compañeras. ¿Escribes para alguien? ¿Para algún actor
13:28concreto? O sea, cuando tú escribes un diálogo, una
13:32escena, ¿tienes en la cabeza a determinado actor haciendo ese
13:35papel? Sí, casi siempre. Sí, la verdad que sí. Porque ayuda,
13:40ayuda mucho para la propia creación del del personaje,
13:44porque vas ya como vampirizando un poco algunos rasgos, ya sean
13:47de piel o de tono de voz o o de forma, bueno, sí, de forma de
13:52hablar. Entonces, ayuda mucho, es muy útil. Y y luego cuando se
13:57cumple, pues ya te te puedes morir en paz. Cuando revisitas
14:02ahora tus trabajos de de hace veinte años. Veinte años.
14:06Veinte, no, hace diez años. Sí, diez años. Y y y ves aquellos
14:12guiones, aquellos arcos narrativos, que que errores
14:16detectas que cometías antes y que has ido puliendo. Detecto
14:22los errores, no sé si los voy puliendo, pero detecto sobre
14:27todo a ver, diálogos muy poco naturalistas, que me dan mucha
14:35rabia.
14:40Y y a veces una necesidad de oscuridad que no hace falta. Me
14:44siento que cuando era más joven la oscuridad por el mero de de
14:51estar ya hacía que algo fuera interesante. Y ahora me doy
14:54cuenta de que no, de que es casi al al revés. Que tiene que
14:57tener un guión para ser natural, naturalista, lo has
15:00llamado. Sí, bueno, estar cerca de lo que ha ido, al otro lado
15:05de esa ventana. Estar estar cerca de la realidad, estar
15:09enraizado en la calle, en la tierra, en el campo, me da
15:12igual. Estar cerca de las personas, no de los personajes.
15:16¿Cuántas versiones puede tener un guión tuyo? Muchísimas.
15:20Me encantan las versiones. Versión punto cuántas. Claro,
15:26pero es que luego ya esto se mezcla porque hay versiones
15:28que cambias ya dos cositas porque hay una localización
15:31que tal o que cual. Pero yo con ocho o nueve versiones soy una
15:35persona feliz. Ocho, nueve. Sí, sí, sí. Están muy bien las
15:38versiones. Reescribir es tan importante como escribir. Pero
15:42no entras entonces en un bucle de reescritura permanente. Sí.
15:46O sea, aquí. ¿Cómo pones el punto? Bueno, te lo suele poner
15:50la fecha de rodaje. Si tienes suerte y se rueda. Porque
15:52muchas veces no se rueda. Eh. ¿Cómo que muchas veces? ¿Serán
15:58las menos? Bueno, pero. Ya. Sí, también estoy hablando de de la
16:03profesión, ¿eh? Pero bueno, a mí no se me han, a mí me ha
16:06pasado que no se hayan rodado algunas cosas que me han dejado
16:10muy hecha polvo porque es mucho tiempo. ¿Y cómo gestionas eso?
16:16Pues bueno, igual son las fases del duelo. No no creo que sean
16:21muy muy distinto. Bueno, pues sufres mucho y luego pues lo
16:25acabas. Lo acabas superando y entonces tienes una esperanza
16:29de que igual algún día se retoma. Sí, merece la pena,
16:32¿eh? Porque hay cosas que hay cosas que están bien sin
16:34hacerse, pero otras creo que ojalá se hagan. ¿Te gustan
16:38tus guiones? Joder, esa es la pregunta más difícil del mundo.
16:44Me gustan algunas cosas de mis guiones me gustan y algunas
16:47cosas de mis guiones me dan mucha rabia. ¿Y crees que
16:51podrás pulirlas esas? Eh voy a intentarlo muy fuerte. No me
16:56vas a decir cuáles son, claro. Para que no las detecte, ¿no?
16:58No, además me has dejado la puerta abierta a que no
17:00conteste, así que voy a voy a entrar. Ah, esto es una cagada
17:04de primerizo, fatal. Isabel Peña, muchísimas gracias.
17:07Buenas noches. Muchas gracias. Me ha gustado, gracias.