"Christ Lag in Todesbanden" -- BACH COLLEGIUM PARIS
Enregistrement public du concert du Bach Collegium Paris du samedi 31 mars 2012 à 20h au Temple de l'Étoile (Paris 17e).
Patrizia METZLER (directeur musical).
Claire COUZELIN (soprano).
Xavier JACQUES (alto).
Tarik BOUSSELMA (ténor).
Fabien LERICHE (basse).
Jean-Sébastien BACH (1685-1750)
Johann Sebastian BACH (1685-1750)
Cantate BWV 4 "Christ Lag in Todesbanden"
A la différence des deux autres cantates de ce programme, nous savons que Bach composa sa cantate BWV 4, Christ lag in Todesbanden, spécifiquement pour le dimanche de Pâques de 1707 ou 1708, lorsqu’il travaillait soit à Mühlhausen soit déjà à Weimar.
Les lectures de la liturgie correspondant à ce dimanche très particulier sont la première Épître aux Corinthiens (5:6-8) et l’Évangile selon Saint Marc (16:1-8), qui toutes les deux évoquent la résurrection du Christ.
Bach fait usage pour cette cantate de la totalité des sept strophes d’un texte de choral de Martin Luther, consacrant à chacune d’entre elles l’un des sept mouvements vocaux de la cantate ; cette pratique de recourir aux strophes d’un choral comme seule et unique base textuelle pour des œuvres sacrées trouve son origine au XVIIème s.
... poursuivez votre lecture en consultant la page complète du programme :
http://www.bachcollegiumparis.org/repertoire/bach-cantate-bwv-4-christ-lag-in-todesbanden
Photographies Rémi Lucet.
BACH COLLEGIUM PARIS
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http://www.twitter.com/bachcollegiump
Patrizia METZLER (directeur musical).
Claire COUZELIN (soprano).
Xavier JACQUES (alto).
Tarik BOUSSELMA (ténor).
Fabien LERICHE (basse).
Jean-Sébastien BACH (1685-1750)
Johann Sebastian BACH (1685-1750)
Cantate BWV 4 "Christ Lag in Todesbanden"
A la différence des deux autres cantates de ce programme, nous savons que Bach composa sa cantate BWV 4, Christ lag in Todesbanden, spécifiquement pour le dimanche de Pâques de 1707 ou 1708, lorsqu’il travaillait soit à Mühlhausen soit déjà à Weimar.
Les lectures de la liturgie correspondant à ce dimanche très particulier sont la première Épître aux Corinthiens (5:6-8) et l’Évangile selon Saint Marc (16:1-8), qui toutes les deux évoquent la résurrection du Christ.
Bach fait usage pour cette cantate de la totalité des sept strophes d’un texte de choral de Martin Luther, consacrant à chacune d’entre elles l’un des sept mouvements vocaux de la cantate ; cette pratique de recourir aux strophes d’un choral comme seule et unique base textuelle pour des œuvres sacrées trouve son origine au XVIIème s.
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Photographies Rémi Lucet.
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Musique