Rencontre avec la réalisatrice de Django, Francesca Comencini

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La réalisatrice de la Création Originale Django, Francesca Comencini, nous parle de ses inspirations et des défis rencontrés sur le tournage de la série western.    Django, une Création Originale avec Matthias Schoenaerts, Noomi Rapace, Lisa Vicari et Nicholas Pinnock, dès maintenant sur CANAL+  ➡️ https://www.canalplus.com/series/django/h/20869233_50001?SN=YT    Retrouvez plus de séries sur CANAL+ : https://www.canalplus.com/series/   FACEBOOK : https://www.facebook.com/Canalplus TWITTER : https://twitter.com/Canalplus INSTAGRAM : https://www.instagram.com/canalplus TIK TOK : https://www.tiktok.com/@canalplus

Transcript

00:00 Le direct de Django, c'était un défi constant,

00:04 une excitation,

00:05 parce que nous filmions en Roumanie

00:07 avec un cast international,

00:10 donc c'était un peu un rêve,

00:14 et aussi très dur,

00:16 parce que la scène que nous avions

00:18 presque tous les jours à filmer

00:20 n'avait jamais été adaptée au temps que nous avions.

00:23 Combien de temps cela aurait pris

00:25 pour réaliser ce film ?

00:27 Combien de temps cela aurait pris

00:30 pour filmer un attaque de banque,

00:32 ou des chevaux,

00:33 ou n'importe quoi,

00:34 des scènes très compliquées.

00:36 Et donc, à la fin,

00:37 j'avais mon cerveau

00:38 qui calculait chaque minute.

00:40 Ce que j'avais à faire dans Django

00:43 était la création visuelle,

00:45 et tous les éléments

00:47 étaient une recherche pour un équilibre

00:50 entre payer un hommage au Western,

00:53 ce qui je voulais vraiment respecter,

00:55 et aussi trouver quelque chose de moderne et nouveau.

00:58 Par exemple, il y a beaucoup de jeux vidéos,

01:01 des jeux vidéos Western,

01:03 qui étaient très inspirants pour le costume.

01:06 J'ai grandi avec le Western

01:08 parce que j'étais une adolescente dans les années 70,

01:10 Wild Bunch ou les films de Sergio Leone,

01:13 ils faisaient pas seulement

01:16 ma culture cinématographique,

01:18 mais aussi ma personnalité,

01:20 parce que ce sont des films

01:22 qui parlent toujours de rébellion contre le pouvoir,

01:26 ils sont très politiques,

01:28 mais aussi très, en quelque sorte,

01:30 amusants.

01:31 Et c'était ma première préparation pour Django,

01:35 j'ai grandi avec ces films

01:37 et je les admirais tellement.

01:39 Une inspiration directe

01:41 était un film

01:42 appelé McCabe et Mrs. Miller

01:44 de Robert Altman,

01:46 c'est le seul Western qu'il a réalisé.

01:48 Et j'ai vraiment été inspirée

01:50 par Paki Meduri, le designer du set

01:52 pour la construction de notre ville utopique

01:56 dans ce cratère en Roumanie.

01:58 Et on a construit toute cette ville

02:01 qui était différente

02:03 du classique Western

02:05 qui est plat.

02:06 Et ici, tout n'est pas droit,

02:10 pas parfait,

02:12 c'est tout faux,

02:14 mais ça se tient, j'espère.

02:16 Ce qui m'a amenée à ce projet

02:18 c'est que j'ai filmé Gomorra,

02:21 la série,

02:22 et un épisode,

02:24 parce que ça a eu lieu dans la nature,

02:27 dans les paysages.

02:28 J'ai eu l'idée de filmer comme un Western

02:30 parce que je suis passionnée du Western.

02:32 Et je ne savais pas que les producteurs,

02:34 les producteurs italiens,

02:36 Catlea, Django, ont développé.

02:38 Et donc, quand ils ont vu l'épisode,

02:40 ils m'ont proposé de le faire.

02:42 Et bien sûr,

02:44 c'était un grand défi,

02:46 très effrayant,

02:48 mais très drôle et merveilleux.

02:50 C'est un rêve cinématographique

02:52 sans fin pour faire un Western.

02:55 Mon approche avec les acteurs,

02:57 c'était la première fois dans ma vie

02:59 que je filme en anglais

03:01 avec des internationales de toute l'Europe.

03:03 Et on avait des acteurs très connus,

03:06 comme Matthias Sonnard,

03:08 Noumi Rapace, Nicolas Spinnock,

03:11 et puis un groupe d'absolument débutants

03:15 et très jeunes,

03:17 parfois des acteurs d'expérience

03:19 de toute l'Europe.

03:21 Et l'approche pour moi

03:23 est toujours un peu la même,

03:25 de passer beaucoup de temps avec eux,

03:29 d'apprendre à connaître leur situation,

03:31 surtout hors de l'écran,

03:33 quand ils sont tristes,

03:35 quand ils sont en colère,

03:36 quand ils sont timides.

03:37 Et puis,

03:38 quand vous avez ce chemin ensemble,

03:40 ce qui est dans l'écran

03:42 est organique et naturel

03:44 et c'est la continuité

03:46 de ce temps de réhearsal

03:49 et de préparation

03:51 où vous apprenez à les connaître.

03:53 Toutes les scènes du défilé

03:55 étaient très complexes à filmer.

03:57 La scène la plus complexe,

04:00 et qui est paradoxal dans le western

04:02 parce que c'est presque toute la scène,

04:04 c'est avec les chevaux.

04:05 Ils ressentent,

04:06 ils comprennent la tension

04:08 et il faut créer

04:10 un genre de situation,

04:12 un mood où ils se sentent confiants.

04:15 J'ai beaucoup de scènes

04:17 qui sont iconiques du défilé.

04:20 En ce moment,

04:22 la scène qui me vient à l'esprit

04:24 est la première scène de grande action

04:27 avec Elisabeth,

04:28 qui est la personnalité de Numi Rapa.

04:30 Elle est habillée comme un homme,

04:33 son visage est couvert

04:35 et elle entre dans un broyeau,

04:37 un broyeau secret

04:38 où il y a des filles

04:40 qui se passent du bonheur.

04:42 Elle va avec une fille

04:44 comme si elle était un homme

04:46 et qu'elle était une cliente.

04:48 Il y a une sorte de tension érotique

04:50 entre elles.

04:52 Puis elle enlève son masque

04:54 et il y a une scène d'action

04:56 qui commence

04:58 où Numi

05:00 se déplace incroyablement

05:02 sans aucun coup.

05:04 Il y a tellement d'éléments

05:06 inattendus et paradoxaux.

05:08 Il y a la chanson d'Edith Piaf.

05:10 Je l'ai sentie très intéressante.

05:13 À un moment,

05:15 je suis dans mon truc

05:17 et j'ai reçu un message de Numi

05:19 qui disait qu'elle avait ce rêve

05:21 où à la fin,

05:23 il y avait un feu partout.

05:25 Je lui ai répondu

05:27 qu'on allait filmer ce rêve.

05:29 Et on l'a fait. On a mis le feu.

05:31 On a mis le feu.

05:33 On a réconstruit le sol

05:35 du bâtiment de l'église

05:37 et Numi a tenu

05:39 sur ses genoux et a prié

05:41 comme ça.

05:43 Quand on a dit "cut, cut",

05:45 elle est venue près de moi

05:47 et j'ai vraiment embrassé elle.

05:49 J'ai senti son dos

05:51 vraiment chaud

05:53 parce que le feu était...

05:55 [SILENCE]

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