• il y a 2 mois
Transcription
00:00Bonjour, c'est Greg Ford, longtemps fan de PopeyeCartoon,
00:05et je vais vous parler de ce que beaucoup de gens pensent être une entrée moyenne dans la série.
00:10C'est appelé Mutiny Ain't Nice, mais je pense que mon observation serait que si c'est moyenné,
00:15ça montre comment la série s'est développée et bien étendue jusqu'ici.
00:20Et voici le crédit de Dave Tendler, qui est le directeur animateur, avec Bill Sturm,
00:25qui a fait une série régulière dans la série de Tendler, et Nick Tafuri, qui n'a pas été crédité.
00:30Les images de Tendler, comme les images de Popeye, sont les meilleures de cette période.
00:34Il a commencé dans la série de Willard Bowski, mais à peu près au bout d'un an, il s'est donné sa propre série.
00:39Je dirais qu'il était le plus accompli de la seconde génération, ou la seconde vague d'animateurs de Popeye,
00:44venant après les plus vieux, ou les gars qui ont juste eu un début,
00:48comme Bowski, Doc Crandell, Seymour Naitel, ces gens-là.
00:52L'une des qualités exceptionnelles des images de Tendler, c'est qu'il était génial avec l'huile d'olive,
00:55et ici, elle a donné ces gestes extra-féminisés que Tendler aimait donner.
01:00Plus sur ça plus tard.
01:05Oh, il y a le plot point, le gros plot point.
01:09De toute façon, Olive peut juste transiter de ces mannerismes improbables féminins,
01:13improbables en considérant son physique à l'épée, je dirais,
01:16et immédiatement transiter de ça à, vous savez, un propre slapstick.
01:21Regardez-les, ce genre de jambes, de ruban,
01:23elle est à la moitié ruban-hose et à la moitié très délicate,
01:26et c'est une combinaison amusante, en particulier la manière posée que Tendler envisage.
01:30Vous savez, je l'ai dit avant que ce n'était qu'une image de Popeye,
01:33dans le sens où Popeye est un navigateur, et qu'il est comme un bateau,
01:36ici, il est à la mer, mais en fait, c'est plus l'exception que la règle,
01:40si vous pensez à ça.
01:41En général, il est un poisson à l'eau, il est dans des conditions de poisson à l'eau,
01:44comme s'il voulait être un gardien de vie, ou construire une brèche,
01:47ou monter un site de construction.
01:49Mais voir Popeye dans ce qui est supposément son habitat naturel,
01:52c'est en fait inusuel.
01:53C'est un grand bateau, là-bas, vous savez,
01:55et les détails de l'arrière-plan sont géniaux,
01:57les docks au début, avec le noir et le blanc précis dans l'arrière-plan,
02:02et c'est un grand bateau.
02:03Mais vous savez, je pense que je vais m'arrêter ici pour un moment,
02:06c'est mieux d'entendre l'extraordinaire travail vocal de Jack Mercer et May Costell
02:10comme de Popeye et d'Olive, respectivement.
02:12Donc je pense que je vais m'arrêter et m'écouter.
02:14Wow, il y a quelque chose d'inconnu ici.
02:16Et je sais qui est l'inconnu, c'est ce que je sais.
02:19Wow, il y a quelque chose d'inconnu ici, et je sais qui est l'inconnu.
02:22C'est un magnifique semblable ad-lib de Mercer.
02:26Vous savez, Mercer et Costell tendent à faire des commentaires V.O.
02:29redondants, parce qu'ils font exactement la même chose dans le dialogue,
02:32comme post-dubbing.
02:34Oh, qu'est-ce qu'on va faire ?
02:35Ne faites rien jusqu'à ce que vous m'entendez.
02:36Je vais vous attraper avant que la crew arrive.
02:38Je vais vous attraper avant que la crew arrive, vous savez.
02:42Vous pouvez le dire, c'est post-dub, parce que les lèvres ne bougent pas,
02:44mais ça n'a pas d'importance, c'est plus amusant de cette façon.
02:51Maintenant, c'est une blague intelligente ici,
02:53parce qu'elle prend la pose féminisée que Tendler aimait faire avec Olive,
02:57et elle l'utilise directement dans la blague, dans la portrait.
03:03Et là, elle est toute féminisée.
03:07Maintenant, écoutez May improviser ici.
03:18Je pense que je vais me cacher.
03:20C'est génial.
03:21Maintenant, elle a peur d'un oiseau, parce qu'elle est une fille.
03:24Vous savez, Tendler était un lien entre le style de Fleischer de l'ancienne époque
03:28et le style plus avancé.
03:30Vous verrez plus tard la direction de l'animation qui allait entrer,
03:32comme ces gros takes ici.
03:34Ils se parallèlent environ sur le côté de l'Est,
03:36ce que Tex Avery disait sur le côté de l'Ouest,
03:38qui était en train de faire avec les takes.
03:40Et le parallèle a persévéré au cours des années 40 et 50
03:43avec les gros takes animés par Tendler,
03:45et les cartons de Casper et Hermann Katnipp sont célèbres.
03:48Je n'ai jamais entendu personne mentionner ça,
03:50sauf qu'il y a eu un article par Marc Kosler,
03:52il y a environ un million d'années,
03:54qui l'appelait, et j'ai toujours apprécié
03:56que quelqu'un d'autre que moi
03:58ait remarqué les takes de Tendler.
04:00En tout cas, maintenant ça pourrait être un bon moment
04:02d'appeler Tendler sur l'huile d'olive.
04:04La tape est presque inaudible à ce moment-là,
04:06donc je vais juste lire le transcript.
04:08Ok, c'est Tendler qui parle, il y a 30 ans.
04:10Dans les années anciennes,
04:12l'animation de la so-callée hose en papier
04:14était la chose de l'intérieur,
04:16et tous les bras et les jambes de Olive
04:18s'y sont allumés.
04:20Ils la retirent de l'autre côté,
04:22quelque chose qu'ils ne peuvent plus faire
04:24puisque la violence est sortie.
04:26Ils la tournent, l'utilisent pour un baton,
04:28et tout ce genre de choses.
04:30Il faut se rappeler que Popeye
04:32l'admirait vraiment, même si pour le reste du monde
04:34elle n'était qu'une vieille scarecrow.
04:36Même s'ils la tiraient les bras
04:38à trois ou quatre fois leur hauteur,
04:40à environ 20 pieds, ils la considéraient.
04:42Ils se souviendraient pour un instant
04:44qu'elle était une femme,
04:46ils se souviendraient qu'on ne devrait pas
04:48traiter une femme de cette manière.
04:50Ensuite, bien sûr, elle les réprimandait,
04:52elle se réveillait de sa féminité.
04:54Elle pensait toujours qu'elle possédait
04:56cette féminine pauvreté,
04:58qu'elle n'était qu'une scarecrow.
05:00C'était le style de sa personnalité
05:02et l'humour de l'histoire.
05:04Ce qu'il a dit sur le baton
05:06c'est de l'anime de Tendler
05:08qui est dans cette collection.
05:10Mais en regardant ça,
05:12je pense qu'il est temps de faire
05:14une petite phrase de Tendler
05:16sur l'importance de l'endroit
05:18dans les cartons de Popeye.
05:20C'est King of the Mardi Gras,
05:22un fan préféré.
05:24Je suis allé à Coney Island
05:26et j'ai vu un grand roller-coaster.
05:28C'était principalement pour la référence,
05:30pour voir comment un roller-coaster
05:32est assemblé pour qu'il ressemble au vrai.
05:34Bien sûr, les artistes utilisaient
05:36autant de matériel de référence
05:38qu'ils pouvaient, des photos,
05:40etc., pour créer un background.
05:42C'est l'un des principaux travaux
05:44qu'ils ont fait pour créer
05:46des endroits intéressants
05:48pour les cartons de Popeye.
05:50C'est moi encore, vous savez,
05:52que ce soit les rails de roller-coaster
05:54ou la scène de l'action.
05:56Les backgrounds servent comme propres
05:58pour les grandes batailles
06:00ou les grandes scènes d'action.
06:02C'est la manière dont les personnages
06:04s'intéressent au monde mécanique,
06:06au monde de la physique,
06:08qui rend ces maturités de Popeye
06:10si brillantes.
06:12C'est ce qu'ont fait May Quistel
06:14et Jack Mercer
06:16dans la scène de l'action.
06:18Certaines personnes disent
06:20que le personnage de Popeye
06:22n'est qu'un sourire à l'Enlightenment.
06:24C'est ce que dit Greg Ford de Asked.