September 5 ｜ Crafts Featurette (2025 Movie)
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Court métrageTranscription
00:00Quand j'ai lu le script, j'ai pensé, oui, c'est celui qu'on devrait s'intéresser à.
00:06Le script était remarquable.
00:08J'aime les films qui essayent de trouver de nouvelles façons de raconter la histoire.
00:12Les tragédies à l'Olympique de Munich, je ne savais pas que c'était couvert par un équipe de nouvelles sportives.
00:18Le script pour septembre 5 était une prise incroyable sur l'événement dont les autres films ont été réalisés.
00:23Mais celui-ci nous a mis à l'intérieur de la salle,
00:25en tant que téléviseurs de sport qui naviguent cette situation impossible.
00:29L'ambassadeur de l'ABC souhaite que les nouvelles prennent place.
00:31Il y a toujours des mystères sur ce jour.
00:34Qu'est-ce qui s'est passé là-bas ?
00:36Nous voulions avoir une nouvelle approche à l'événement qui a eu lieu en 1972 à Munich.
00:41C'est notre histoire, et nous la gardons.
00:44Nous voulions aussi quelque chose qui parle aux spectateurs aujourd'hui.
00:48Le 5 septembre, les nouvelles ont changé pour toujours.
00:52Qu'est-ce que je dis aux caméras ?
00:53Qu'est-ce que tu veux dire ?
00:54Je veux dire, pouvons-nous montrer quelqu'un être tiré sur la télé ?
01:00Pour raconter une histoire qui se passe dans un endroit,
01:03avec les téléviseurs étant les fenêtres vers l'extérieur du monde,
01:06j'ai trouvé le défi intéressant.
01:09C'est là que les meilleurs designers de sets font des contributions gigantesques
01:13en termes de la façon dont les environnements affectent les acteurs.
01:17Pour construire un set continu,
01:19il se sent comme si tu étais à l'intérieur de ce monde.
01:22Quand tu as trouvé une porte, tu peux l'ouvrir et rentrer dans une autre salle.
01:26Travailler dans cet environnement a créé cette tension.
01:32Sors de mon studio !
01:34Un set incroyablement pratique.
01:37Nous avons commencé à faire des recherches
01:39sur les types de machines que nous pouvons trouver
01:42et sur la façon dont nous pouvons reconstruire un set si authentique.
01:45Nous sommes allés de collecteurs privés à musées,
01:48de salles de stockage, d'anciens téléviseurs.
01:51Tout ce qui existe est maintenant dans notre studio.
01:56C'est remarquable, car chaque machine a fonctionné.
02:00Si tu tournes le bouton, la lumière s'éteint et les factoires fonctionnent.
02:04Des téléphones, des télévisions, des téléphones...
02:07Ça te rend au fond de la réalité.
02:10C'était vraiment important que nos acteurs ne regardent pas
02:12la murée de l'écran bleu.
02:14Ils devaient interagir avec ce qui se passe.
02:16Prenez deux.
02:18J'ai voulu faire de ces écrans analogiques
02:20une des sources de lumière clés.
02:23C'est un outil intéressant et créatif d'utiliser le flicker.
02:26En regardant les hommes en masque,
02:29nous avons vraiment augmenté le flicker
02:31pour éviter l'effondrement du coeur.
02:33Combiner ce que nous avons filmé
02:35avec les images originelles
02:37a donné lieu à beaucoup de matériel.
02:39Notre éditeur, Hans-Jörg Weisbrecht,
02:41a été crucial dans la formation du film.
02:43Nous voulions que le film soit rapide
02:45pour permettre aux spectateurs
02:47d'être dans une situation
02:49comme nos personnages.
02:51Combiner ça seul est un défi.
02:53Puis combiner ça
02:55avec l'image originelle des Olympiques
02:58est un autre défi.
02:59C'était remarquable.
03:01Nous étions ce groupe créatif
03:03qui a réalisé ce film ensemble.
03:05Quand il y a cette énergie collaboratrice,
03:08c'est de l'or.