Category
🦄
Art et designTranscription
00:00Vous savez, quand Disney a lancé ses premières features animées à pleine longueur comme Snow White, Bambi et Fantasia,
00:08il semblait que tous les autres studios de cartoon n'étaient pas dans le même boulot que Disney.
00:13Disney avait fait très bien, mais ce cartoon a prouvé que ce n'était pas nécessairement le cas.
00:17C'est Greg Ford qui parle de The Aristocat, un cartoon réalisé par Chuck Jones, écrit par Ted Pearce,
00:22et le plus important, je pense, c'est l'encore une dernière collaboration entre Chuck Jones et John McGrew, un créateur de fonds innovants.
00:31Beaucoup de collaborations entre Chuck Jones et McGrew ont été réalisées,
00:35mais celui-ci en particulier, et juste une scène spectaculaire et magnifique dans le cartoon,
00:41a indiqué une direction que les studios pouvaient prendre qui était différente,
00:44mais aussi légitime que les choses plus détaillées et naturalistes qui se déroulaient sur les features de Disney.
00:50Voici un butler comme Jeeves que vous pensez qu'il va être présenté juste visuellement,
00:55mais vous n'allez pas voir son visage.
00:57Mais vous devez voir son visage avec un personnage de graine-fruits pour qu'il soit équilibré dans l'œil,
01:02ce qui permet d'établir l'obnoxion de l'animal riche qui est le caractère central.
01:08En revanche, voici ce que Manny Farber, qui écrivait pour la Nouvelle République à ce moment-là,
01:12appelait les changements bienvenus qui sont venus à Warner Bros.
01:16Il l'a appelé, quote,
01:17« une courtoisie sophistiquée fabriquée d'imprimés à l'épaisseur,
01:21en utilisant une sorte de couleur persienne de tonneaux fanciers comme du pin. »
01:25Et croyez-moi, vous allez voir beaucoup de pin du pin et du rouge de feu d'engin aussi.
01:29Mais vous voyez, l'expressionnisme qu'il parle ici est déjà arrivé.
01:33Les backgrounds commentent sur le mouvement calme du personnage à ce moment-là dans ce bain,
01:37ou dans l'eau, je dirais.
01:39Il y a, vous savez, ce genre de pattes bubblées sur le papier,
01:42ce genre de pattes bubblées sur le papier,
01:44ce genre de formes rondes,
01:46et c'est bleu et blanc à cause de l'eau pour le bain.
01:51Et là, on arrive.
01:53Vous voyez, il y a du rouge de feu d'engin là-bas.
01:55Voici la belle scène dont je parlais, en fait,
01:57où les maisons ne sont pas remplies de backgrounds.
02:00Une sorte d'advertisement de la panique des chats
02:03en s'étant laissés seuls dans la maison.
02:07Et voici une belle coupure ici pour une photo plus large.
02:09C'est juste, comme, célèbre et méritable.
02:15Il dit « Meadows », il dit « Meadows ».
02:17Dès qu'ils l'entendent, ils ont hâte d'entendre ça.
02:19Vous savez, ça a l'air, oh, regardez-le,
02:21ça a l'air aussi incroyable pour moi que quand je l'ai vu pour la première fois.
02:24Vous pouvez voir comment le papier se coupe ici.
02:26C'est le point, c'est juste des coupures de saut,
02:28de ce zigzag, à la forme d'un trou de clé,
02:31à la forme d'un diamant ici,
02:34et maintenant les étangles, vous savez.
02:36Et maintenant, on est de retour à la normalité relative de la bibliothèque.
02:39Mais vous savez, ils ne remplissent pas les lignes, vraiment,
02:41sur le livre, pour garder l'esprit abstrait.
02:44Maintenant, la prochaine chose que vous allez entendre,
02:46c'est une interview de moi en parlant à Chuck Jones
02:48sur cette scène.
02:50Oui, j'étais tellement intéressé, et McGrew, à l'époque,
02:52je pense que Chuck était un peu malade de m'en demander,
02:54mais vous allez peut-être l'entendre être un peu déçue,
02:56mais voici.
02:57Je pense que le fond, vraiment, vraiment,
03:00dans l'aristocrate, en parlant de McGrew,
03:02Oh, oui.
03:03Tout le plan des étangles, c'est absolument...
03:07C'était McGrew, et c'est McGrew qui était intéressé
03:09par ces trucs de vêtements,
03:11ce que les trucs de vêtements faisaient
03:13dans un mouvement.
03:15C'était utilisé par certains d'Italiens,
03:17c'est pourquoi ils se dressent souvent
03:19dans ces vêtements, vous savez,
03:21les vêtements de clowns,
03:23qui avaient les vêtements de vêtements,
03:25c'est ce qu'ils appellent, je suppose.
03:27C'est dégueulasse.
03:29Et donc, même si nous travaillions
03:31comme un petit chien,
03:33nous serions vraiment dans l'état...
03:35Oui, directement,
03:36de l'autre côté de la lune.
03:38Et John était, vous pouvez dire,
03:40plus d'un intellectuel.
03:42Et vous pouviez être intellectuel
03:44et s'en sortir,
03:46mais si vous êtes intellectuel comme directeur,
03:48vous n'allez pas s'en sortir.
03:50Et la même chose, je pense, après un moment,
03:52devient la question de comment fonctionnent les vêtements.
03:54Si vous êtes très philosophique
03:56ou très théorique,
03:58vous arrivez à quelque chose qui est bien en théorie,
04:00mais peut-être très faible en performance.
04:30La question était si les personnages de la cartoon de Warner
04:32pouvaient coexister
04:34avec ces représentations de fonds plats.
04:36Est-ce qu'ils clashent ?
04:38Et maintenant, vous le regardez, bien sûr,
04:40et ils ne clashent pas.
04:54Regardez ces jolis layouts de personnages de moules
04:56que Chuck a fait. C'est parfait.
04:58C'est un chien et un oiseau.
05:00Et ils sont parfaitement lisibles contre ces fonds plats,
05:02même plus lisibles, en fait.
05:04Ces deux personnages
05:06joueraient des jeux psychologiques
05:08avec un chat nommé Claude, un autre chat,
05:10et dans une cartoon
05:12appelée Roughly Squeaking,
05:14je me souviens de leur donner des suggestions post-hypnotiques
05:16à un chien dormant. Oh, il y a un autre chien dormant.
05:18Et ils allaient à son oreille et disaient
05:20« Tu es un gazelle, tu es un gazelle. »
05:22Donc, Maltese a dû écrire ça.
05:24Donc, ce film n'a pas seulement
05:26détruit le studio,
05:28c'est ce qu'il est accusé d'avoir fait,
05:30il a en fait lancé une série de cartoons
05:32de Yubi et Birdy pour Chuck.
05:34Donc, vous voyez, nous avons aujourd'hui
05:36une situation parallèle
05:38avec l'animation générée par un ordinateur.
05:40Oh, c'est un truc de Great Warners,
05:42qui a le plus grand nez ?
05:44Qui a le plus peur ?
05:46Non, c'est définitivement le chien.
05:48C'est un règneur.
05:50Nous avons le même genre de choses
05:52qui s'est passé aujourd'hui avec Disney.
05:54Il y a beaucoup d'animations en dessin animé,
05:56et beaucoup de gens qui font des dessins en dessin animé
05:58n'ont pas... ils ont perdu leurs barrières.
06:00Mais ce film suggère une réponse
06:02comme il l'a fait pour John Hubley
06:04et les gens de l'UPA il y a des années.
06:06Et cette réponse, c'est d'embrasser la platine.
06:08C'est expressif, c'est dessiné,
06:10et c'est génial comme ça.
06:12On peut toujours garder la subtilité du dessin,
06:14mais c'est juste en essayant de faire un ton
06:16qui ressemble à la CGI.
06:18Tous ces backgrounds en dessin animé
06:20vont revenir maintenant,
06:22c'est magnifique.
06:28Juste pour terminer les histoires biographiques,
06:30c'est la dernière cartouche de McGrew.
06:32Oh, regardez ça.
06:34Mais Chuck continuait à faire des projets comme ça
06:36avec des amis de McGrew,
06:38un groupe politiquement et artistiquement progressiste
06:40appelé les Arts Students League.
06:42Et il a fait quelque chose avec
06:44quelqu'un qui s'appelle Bernice Polifka.
06:46J'adore dire Bernice Polifka,
06:48appelée Wacky Wabbit,
06:50qui a fait l'alienation de la moitié du studio,
06:52et je dis que c'est bien pour elle.
06:54Pour McGrew, il est allé au navire,
06:56mais après qu'il ait quitté le navire,
06:58il a vécu un rêve et est devenu un artiste en Paris.
07:00C'était le rêve de sa génération.
07:02Comme dans les années 80,
07:04le rêve était d'aller à l'école de commerce
07:06et d'aller à une corporation avec un bon plan de retraite.
07:08En McGrew's temps, le rêve était
07:10de se trouver en Paris
07:12et d'être un artiste.