Pierre Hachar, a managing partner from the Hachar Law Group moderates a discussion about How much is a hit song worth? And, who gets songwriter credit and why? With multiple songwriters, producers and artists, Keityn, Eden Muñoz and Sergio George at Billboard’s Latin Music Week 2024.
Pierre Hachar moderada un discusión sobre analizamos el valor de una canción y quiénes reciben o deben recibir crédito en su composición con los compositoras, productoras y artistas Keityn, Eden Muñoz and Sergio George en Billboard’s Latin Music Week 2024.
Pierre Hachar moderada un discusión sobre analizamos el valor de una canción y quiénes reciben o deben recibir crédito en su composición con los compositoras, productoras y artistas Keityn, Eden Muñoz and Sergio George en Billboard’s Latin Music Week 2024.
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00:00I did a song a year ago with Daddy Yankee and B.K. Bonita.
00:05Nominated for a Grammy, by the way, just in case, you know.
00:08So, Yankee and B.K. had the idea pretty clear.
00:15So, I got into the process.
00:17We never talked about percentages, we never talked about anything.
00:21We made the song, we finished the song, we mixed the song.
00:24So, in the end, Yankee was pretty generous with me and B.K.
00:29in sharing the publishing, without anyone asking for anything.
00:32So, it depends on the person, on the talent, but if there is a lot of respect in the room,
00:39in the studio, it's going to be fair.
00:41If it's not fair, you're never going to work with the person.
00:44Bottom line.
00:45So, that's what happened in Bonita's case.
00:47Yankee was pretty generous with something he did.
00:49So, B.K. came in and they put me last in the process and we shared the three.
00:59Saludos a todos.
01:05Bienvenidos a Latin Billboard Music Week.
01:07Welcome to Latin Billboard Music Week.
01:10Today, hoy tenemos un panel muy interesante.
01:15Vamos a estar hablando de por qué hay 50 compositores en mi canción.
01:24Mi nombre es Pierre Achar, soy abogado de entretenimiento, fundador de The Achar Law Group.
01:29Y con nosotros tenemos un panel increíble.
01:32Artista, productor, compositor de mucho éxito, regional mexicano, Iden Muñoz.
01:39Sí.
01:40Gracias.
01:41Compositor de Colombia, también muy exitoso y productor, Katen.
01:50Y el legendario productor y amigo de muchos éxitos, Sergio George.
01:59What a panel, guys.
02:07Quiero comenzar con una pregunta sumamente sencilla, pero que muchos no lo tienen claro en este negocio.
02:17Y va para los tres.
02:18¿Quién verdaderamente debe de tener crédito como compositor y recibir una regalía como compositor, no como editora?
02:33Buenos días.
02:38Yo creo que está claro que los compositores son los que merecen el crédito.
02:43Siento yo que detrás de la música hay un negocio.
02:47Que claro está que también estas personas hacen que sea un éxito lo que está pasando en la industria y hablando pues de la canción.
02:58Pero creo que los créditos son al que se los merece y es el compositor.
03:05Super.
03:06Y si, para dar contexto, si hay un pianista que tú llamas al cuarto y dice,
03:13tócame unas armonías, ¿no?
03:15Para entrar en detalle.
03:17Y ese pianista te da una melodía, con la mano derecha, alta.
03:22Y tú dices, vamos a agarrar eso, vamos a montarlo en un coro.
03:26¿Lo consideras compositor o es arreglista todavía?
03:30Yo siento que hace parte de la composición, pero bueno, sí.
03:35Hace parte de la composición.
03:37Creo que escritor ya es otra cosa, ¿no?
03:39Entendido.
03:42Bueno, antes que nada, saludos a todo el mundo.
03:44Creo que ya Katie lo dejó bien claro.
03:47Yo siento que tiene que estar quien participe.
03:50Y tiene que ver mucho cuál es la intención de la participación.
03:54Hay gente que desde la mesa se sabe que está porque le interesa estar,
03:59pero más sin embargo no está en un contexto artístico, sentado.
04:02No sé si estemos de acuerdo.
04:04Y de repente, eso hay algo que, bueno, cuando menos yo personalmente,
04:09hay algo que se siente, ¿sabes?
04:11A veces estás en mesas, me ha tocado un par de ocasiones
04:14que estás en mesas de compositores y tú sabes quién es compositor
04:17y tú sabes quién no es compositor.
04:20Entonces creo que también es indispensable, desde cierto punto,
04:23poner límites desde el principio.
04:25Y decir, yo trabajo de esta manera y a ver,
04:27¿quiénes somos los que vamos a ser?
04:29Apartémonos y nos sentamos acá, denos nuestro espacio,
04:32después que venga lo que tenga que venir,
04:35pero por ahora los que tenemos que ser.
04:37Y en base, y perdón que me extiendo,
04:39pero en base a lo que dijo Katie, salvo lo del pianista,
04:43yo creo que una cosa es la re-armonización de una canción
04:47y otra cosa es que sea, porque al final de cuentas,
04:51si tú estás tirando un par de ideas sobre una misma armonía,
04:54termina siendo parte de la misma canción que ya está cuadrada.
04:57Correcto.
04:59La composición se trata de dos cosas, ¿no?
05:03De la melodía y la lírica.
05:06Algo que tú dices, Iden, la armonía es la armonía.
05:09La mayoría de las canciones pop hoy en día tienen las mismas armonías,
05:12vamos a decirlo, pero no necesariamente el mismo patrón
05:15de melodía y lírica y combinación que te lo hace una obra original.
05:23Pero históricamente, porque la música urbana
05:29tiene una tendencia de producción muy fuerte,
05:32la música regional mexicana más melódica, vamos a decirlo así,
05:36históricamente los productores no participaban
05:39en lo que era una composición.
05:42Al desarrollar la música urbana,
05:45vimos que los productores se metían como compositores.
05:49Aquí tenemos un productor que tiene una trayectoria muy larga.
05:54¿Qué tú has visto que ha cambiado con productores?
05:57Porque antes el productor le traían una canción,
06:01producía, recibía un fee, unos puntos,
06:04y ahora los productores piden composición.
06:08¿Qué ha cambiado y cómo un productor como Sergio George
06:12se ajusta a esa transición?
06:16En mi opinión, cualquiera que contribuye al proceso
06:21debería tener crédito como compositor hoy en día.
06:25Como me explico, yo estaba en un Song Camp hace tres meses,
06:30en Lima, Perú, y entonces había una persona
06:33que dio unas ideas de cómo podía hacer la canción,
06:39una canción tal.
06:41Éramos como cuatro o cinco contribuyendo
06:44esa persona, una mujer que no tiene que ver con música,
06:47no es músico ni nada, pero se le dio crédito
06:50porque si no es por esa idea de ella, la canción no se hace.
06:54En el caso mío, como arreglista productor,
06:57yo estaba con un artista bastante conocido de salsa
07:00hace dos semanas en Nueva York,
07:02escuchando una música de Frankie Ruiz.
07:06Entonces el arreglo, la introducción de Frankie Ruiz
07:10era tan emblemática que tú sabías la canción
07:13por ese arreglo musical, esa introducción.
07:16Significa que ese pobre arreglista que le pagaron 200 dólares
07:20le robaron, porque si no es por esa introducción
07:23lo que hizo él, nadie conoce la canción.
07:25Entonces hoy en día, en el caso mío,
07:28que yo empecé a hacer esas cosas hace 20 años,
07:31yo cobro como compositor porque el arreglo
07:34hoy en día para esa música contribuye bastante
07:37a lo que es el éxito de una canción.
07:39Fuera obviamente la canción y el intérprete,
07:42pero también el arreglista productor debería participar
07:45también en esas cosas, y eso es lo que se está cambiando
07:48ahora en la música tropical.
07:50Yo no veo problema con eso en absoluto.
07:52Yo creo que debería ser lo justo,
07:54porque sin eso no hay tampoco éxito en la canción.
07:57Contribuye bastante, ¿no?
07:58Gracias, Sergio.
07:59Keiting, te hago la misma pregunta.
08:01Porque tú estás en el mundo de muchos géneros
08:05regional mexicano, pero también la parte urbana
08:08y esa diferencia entre una costumbre y otra,
08:14porque en el regional mexicano no se acostumbra tanto.
08:17Ya la canción a lo mejor ya está hecha
08:19y simplemente alguien la está produciendo
08:21o no se acostumbra que el productor entre como compositor.
08:24Sin embargo, en el urbano sí.
08:26Y vamos a hablar ahorita de los otros que entran a los splits,
08:30especialmente en el negocio urbano,
08:32porque hay 50 compositores.
08:34¿Cuál es tu perspectiva
08:36de por qué estas costumbres se van desarrollando?
08:40La verdad es que yo siento que lo de 50 compositores
08:44no es ni siquiera por el productor, el compositor y el artista,
08:47sino que, como hablamos ahora,
08:50hay un negocio musical, ¿cierto?
08:52Que por ende, siento que plataformas como,
08:56¿puedo dar ejemplos?
08:57Como por ejemplo Spotify,
08:59se basan, no sé, corrígeme tú,
09:01se basan en el split para poder coger los créditos, ¿cierto?
09:04Entonces, está partido como en
09:08intérprete, escritor y producción, ¿cierto?
09:12Entonces, como que no lo entiendo,
09:14todavía no entiendo el por qué
09:16como que a todo el mundo del negocio,
09:18todos los que están en el split,
09:20los meten en la escritura,
09:22en la producción si no se toca al productor,
09:24está solo el productor,
09:26los intérpretes están solo los intérpretes
09:28y la composición metieron a todos.
09:30Entonces, ahí siento yo el por qué
09:32está 50 compositores en una canción, ¿cierto?
09:36Pues, yo te puedo dar mi perspectiva
09:38y tú me comentas, ¿no?
09:40Yo pienso que hay mucha ignorancia
09:41en el negocio de la música.
09:42Mucha.
09:43Un manager no necesita estar en una composición
09:46para recibir sus 5, 10, 15, 20% de su productor.
09:49Le das una carta de dirección,
09:51se lo sometes a las organizaciones,
09:53se educan un poco,
09:54te toca su dinero.
09:55Porque, ¿qué pasa?
09:57Cuando un compositor o los compositores
10:00tienen un problema con una canción y lo demandan,
10:03pues el manager está involucrado en una demanda
10:05y no contribuyó a esa composición.
10:08Entonces, a lo mejor es ignorancia
10:11o a lo mejor es una inseguridad con su talento
10:14de que si le van a pagar o no en el futuro.
10:17Y eso es algo que a lo mejor hay que hablarlo
10:21con sus propios equipos
10:22para educar a sus propios managers
10:24y no son managers tampoco.
10:26El que agarró la canción
10:28y te lo colocó con otro artista
10:30y dice yo quiero 5 puntos.
10:32Hay una manera de manejar ese negocio.
10:34Es que yo siento que se puede manejar.
10:38Exacto.
10:39No hay que quitarle créditos a nadie
10:41porque también funciona de esa manera.
10:43Yo tengo mi manager
10:44y muchas veces mi manager ha puesto canciones
10:46y gracias a él hemos crecido también.
10:49Siento yo que hay que darle un manejo
10:51en cuanto a los créditos.
10:53Como que haya una parte de ejecutivos,
10:56una parte de management.
10:58O sea, créditos como tiene que ser.
11:00O sea, la composición, los compositores
11:03o el compositor.
11:04La producción en la producción.
11:06Así como se respeta a intérpretes,
11:08se respeta a producción,
11:09que respeten también los créditos de los compositores.
11:11Creo que es demasiado importante.
11:14100%.
11:15Muchas veces vemos en estas apremiaciones
11:19que una canción recibe un premio
11:22y hay 50 compositores en la tarima.
11:25¿Cómo el creativo se siente
11:28cuando ve un inversionista, un manager,
11:33alguien recibiendo un premio por una canción
11:36y no son compositores de esa canción?
11:38Eso es un premio de la composición.
11:42¿Cómo se siente el talento en ese aspecto?
11:46¿Es incómodo, Iden?
11:49La verdad es que yo no he estado en esa posición.
11:54Por eso no les puedo dar un veredicto como tal.
11:58Porque yo sí pongo mis límites desde el día uno.
12:01Y aparte que en la música mexicana
12:04yo creo que tiene algunos 7 o 10 años
12:07que se empezó a poner un poco más de moda el colaborar,
12:11que no le veo nada de malo.
12:12Al contrario, no.
12:13Porque nos ha crecido justamente como proyecto musical en todo,
12:20mencionando a todos.
12:21Pero a nivel composición yo sí,
12:23yo personalmente sí pongo mucho eso.
12:25A ver, ¿quiénes son los que vamos a hacer?
12:28Manejar las expectativas desde el principio.
12:30Pero también por otro lado,
12:32yo también tengo mi manager también
12:33y no dudo que en algún momento
12:35pase una situación que acomode una canción.
12:37Pero siento que al split se le tiene que poner de otra forma,
12:41con otro nombre, con otra carta,
12:43con algo que no tenga que tocar el alma de la composición.
12:46Es como si llegaras y vieras una pintura de Miguel Ángel
12:50y yo le pusiera el bigote más largo a esto
12:52y ya por eso ya también es de Denny, de Miguel Ángel.
12:55Yo creo que no tiene nada que ver una cosa con la otra.
12:59Y por otro lado también,
13:01creo que también estamos en un negocio
13:04donde últimamente creo,
13:06y no voy a decir contra nada ni contra nadie,
13:09también a veces los managers pecan de soberbios
13:12y quieren como que aparecer en todos lados
13:14y no hay necesidad.
13:16Yo los managers que yo conocí,
13:18yo tengo 20 años ya,
13:20en aquel entonces, al contrario,
13:21se escondía la gente.
13:22Ellos no querían que supieran que fueran managers de nadie,
13:25porque tomaban decisiones muy aparte
13:27y ahora pareciera que,
13:29si no va como que pegado uno con el otro,
13:32incluso hay veces que pareciera que el manager
13:34es más importante que el artista.
13:36Y no dudo que no lo sea.
13:37Lo es en su nicho,
13:39pero en el contexto artístico,
13:41pues que cada quien haga sus cosas.
13:43Súper, Iden.
13:44Me parece buena observación.
13:47Tú que eres artista,
13:49y Sergio también,
13:50que ve muchos artistas en los Cuervos en los Tres,
13:52pero esta pregunta para Iden y para Sergio.
13:57Los artistas tienen algo mágico.
14:00Si no, cualquiera canta una canción
14:02y lo hace un éxito.
14:03El artista, la interpretación de una composición
14:05tiene un timbre
14:07que puede resultar,
14:09darle un éxito muy grande a una composición
14:11versus otro artista
14:13que lo cante igual,
14:14pero no le queda la medida.
14:17Cuando un artista te pide un porcentaje
14:20como compositor por su interpretación,
14:23¿cómo tú empiezas
14:25a tener esa conversación con ese artista
14:28para a lo mejor decirle,
14:30tranquilo, estoy de acuerdo,
14:31te doy tu porcentaje,
14:33porque hiciste algo
14:34que lo llevó al ser un éxito
14:39o pones un límite,
14:41dices, ¿sabes algo?
14:42En esta composición,
14:43pues no lo podemos hacer.
14:44¿Cómo?
14:45How do you guys approach that situation, Sergio?
14:48Okay.
14:49Yo creo que para el problema mayor
14:51que hay hoy en día,
14:52para monetizar,
14:53es muy difícil, ¿no?
14:55Entonces, para mí,
14:57yo no veo el problema
14:59en compartir con un manager,
15:01un artista que es nuevo o nueva,
15:03nadie la conoce, lo conoce,
15:05y para monetizar a esa persona,
15:07cuesta, no hay shows,
15:08no hay regalías, no hay ventas.
15:10Entonces, es una manera de negociar cosas
15:13para que un buen manager te represente
15:16y trabaje por ti,
15:17porque si no,
15:18no van a trabajar de gratis.
15:20I know, es un poco controversial,
15:22pero yo lo veo así.
15:24En cuestión de lo que es negociar con el artista,
15:27depende quien es el artista.
15:28Correcto.
15:29Si es un artista que no hace falta de nadie,
15:32entonces tú no tienes leverage, ¿no?
15:34Correct.
15:35Pero si es alguien que hace falta un poco de ayuda,
15:38un poco de empuje,
15:39de talento que trabajen con ellos,
15:41entonces uno puede negociar eso.
15:43Todo depende del artista, ¿no?
15:45Pero yo veo,
15:46el punto de vista mío,
15:47es más de negocio detrás,
15:49que la gente no va a trabajar de gratis,
15:51número uno,
15:52y número dos,
15:53para monetizar,
15:54se ha puesto más difícil.
15:55Y también hay muchas compañías editoras
15:57que nunca,
15:58dando adelantos,
15:59esas cosas,
16:00entonces la gente quiere cobrar.
16:03¿No entiendes?
16:04Entonces no hay tantos shows
16:05para gente que no son conocidos,
16:06o pagan muy poco.
16:08Spotify paga poco.
16:10Entonces, where are we?
16:11Entonces, ¿cómo esa gente cobra?
16:12Entonces, I don't see a problem.
16:13No veo problema con ser justo
16:15después que todos estén de acuerdo.
16:18Eso es lo único,
16:19que estén de acuerdo y cool.
16:20Pero yo no veo problema en compartir,
16:22para nada.
16:23Yo creo que la diferencia,
16:24Sergio, gracias,
16:25es que compartir en la participación económica,
16:30está bien,
16:31todo el mundo en este negocio
16:32tiene que ganar dinero.
16:34Todo el mundo.
16:35Si hace un trabajo
16:36y está aportando un valor,
16:37tiene que ganar dinero.
16:38Pero lo que pasa es que
16:39entran en la parte del crédito
16:41de algo que no hicieron.
16:43Ahí es donde hay el conflicto,
16:45y la educación es importante
16:46porque pueden seguir ganando el mismo dinero
16:48sin tener esa conversación
16:51un poco incómoda con el talento
16:54y con los que participan.
16:55Porque muchas veces,
16:56me imagino que a ustedes tres le ha pasado
16:58y a muchos compositores,
16:59que tú estás circulando un split sheet,
17:02para los que no saben,
17:03es básicamente una hoja
17:04donde todos los compositores firman su porcentaje
17:07y dice quién es la editora que los representa
17:09para recolectar su porcentaje individualmente.
17:13Y muchas veces ven un tercero
17:15que está tratando de meter
17:16a alguien dentro del split sheet
17:18y afecta como que el patrimonio
17:20y la obra musical
17:23Queintín, explícame,
17:24cuando tú ves que eso está pasando,
17:27¿cuál es tu reacción?
17:28¿Cómo tú le das remedio a ese conflicto?
17:32Bueno, yo creería que
17:34para mí, desde mi punto de vista,
17:37es un poco injusto
17:38y es como que se tomen atribuciones
17:40que no son de ellos, ¿cierto?
17:42Desde que tengo conocimiento
17:44de las cartas de direccionamiento
17:46que incluso lo dijiste ahora,
17:48creo que esa es la solución a todo.
17:51No tiene por qué alguien que no es creativo
17:53estar en el split.
17:55Pero, digamos, yo tengo un acuerdo
17:57con una persona
17:58de que le tengo que dar tanto por ciento.
18:00Entonces, con las cartas de direccionamiento,
18:03de lo que me llegue a esa canción,
18:05el tanto por ciento va para tal persona.
18:07No necesariamente tiene que estar en el split.
18:09¿Cierto?
18:10Entonces, como que por ese lado
18:12creería yo que hay que aplicar un poco más
18:14y hacernos respetar en ese sentido.
18:17Cien por ciento.
18:19Hay tantas canciones que salen,
18:21miles diariamente, ¿no?
18:25Y hay más acceso a música que nunca
18:28y eso conlleva un problema
18:31para los compositores que están en la cima,
18:34como ustedes,
18:36con demandas de terceros
18:38que dicen que contribuyeron
18:40a esa canción exitosa.
18:42¿Alguno de ustedes ha estado involucrado
18:44en alguna demanda?
18:45Y si han estado en una demanda,
18:47¿qué han aprendido de esa demanda
18:49a resultado de alguien peleando
18:51por un porcentaje de tu composición
18:54que tú estabas involucrado en?
18:58A mí no me ha pasado.
18:59Sí.
19:04No conmigo.
19:05Felicidades a ustedes dos.
19:07Sí, porque...
19:08Pero sí, hay tantas canciones
19:10que hay disputas,
19:12disputas de porcentaje.
19:14No era nada que causé yo,
19:16pero sí, ha pasado.
19:18Y sí, se soluciona.
19:22Yo no sé de quién era la disputa,
19:24porque yo entré como un porcentaje,
19:26entonces no sé,
19:27pero apareció un fantasma
19:29que dijo que tenían, no sé,
19:31pero esas cosas pasan.
19:33Pero se resuelve.
19:34¿Es seguro decir que debes tener mucho cuidado
19:36con quien trabajas cuando empiezas la canción?
19:38Totalmente.
19:39Para que eso no suceda
19:40y tengas control sobre la gente.
19:41Tienes que tener mucho cuidado.
19:42Sí.
19:43¿Y la evidencia que tienes?
19:44¿Circulabas entre las personas
19:46que trabajaban en la canción
19:47para no quebrarla?
19:48Sí, sí.
19:49Hice una canción con Talia recientemente,
19:50hace 7 años,
19:51que empezamos con 3 compositores
19:53y terminó con 12 personas.
19:54No sé quién fue.
19:55Casi 50, pero menos de 50.
19:57Pero el punto es que
19:58sabía quiénes eran todas estas personas.
20:00¿Cómo se unieron?
20:01No lo sé.
20:02¿Entiendes?
20:03Pero aún así, todos nos conocíamos.
20:05Así que supongo que contribuyeron algo.
20:07No sé qué,
20:08pero contribuyeron algo.
20:15Claro.
20:16Y también colaborar.
20:17Me imagino que...
20:20No sé, Keitin.
20:22Cuando mandas una canción, por ejemplo,
20:25hoy en día, por email, por WhatsApp,
20:27escucha esto,
20:28y te regresa esa canción con nuevos elementos,
20:30¿qué es lo primero que tú piensas?
20:34Es que, ¿sabes qué pasa?
20:35Yo, por lo menos,
20:36yo trabajo con un círculo muy cerrado.
20:38Entonces, siento que ya nos entendemos
20:40y sabemos como respetar en ese sentido.
20:44Claro.
20:46Entonces, no sabría decirte,
20:48pero supongo que sería como...
20:51Primero, pedirme permiso, ¿no?
20:53O hablemoslo.
20:54A ver, decime qué sentís que le falta.
20:57Controlar la expectativa.
20:58Exacto.
21:01Yo sé que tu círculo está muy cerrado
21:03y eso es, obviamente, importante en la composición.
21:07¿Estás abierto a nuevos compositores
21:09que tú veas que pueden aportar a una composición?
21:12Claro que sí.
21:13Claro que sí, estoy demasiado abierto.
21:15Siento que antes necesitamos refrescarnos más,
21:18más ideas frescas.
21:19Entonces, estoy muy abierto a eso.
21:21Súper.
21:24Quiero hablar de algo que corresponde,
21:26siendo abogado,
21:28la ley y la composición.
21:31La ley dice que el joint work,
21:32cuando dos compositores,
21:34o tres compositores,
21:35o cuatro compositores,
21:36se unen para crear una composición
21:39o una obra,
21:41la ley dice que cada uno es dueño de toda la canción.
21:46Ya cuando la canción se une,
21:50tú no eres dueño del 20% y del coro nada más.
21:53Tú eres 20% de toda la canción.
21:55Y que se reparte en partes iguales,
21:58a menos que haya una negociación de diferentes partes.
22:06¿Has aplicado eso en algún instante?
22:09Y quiero a los tres.
22:10Que si hay un conflicto,
22:12tú dices, pues es muy fácil.
22:14La ley dice, vamos por partes iguales,
22:16a menos que haya otro negocio.
22:18Si no hay otro negocio,
22:19vamos por partes iguales.
22:21Fíjate, yo me voy a anticipar a responder,
22:24porque en México es muy común.
22:28Y los compositores mexicanos,
22:30cuando menos los que yo conozco
22:31y con los que tengo la oportunidad de trabajar,
22:33es que también tiene mucho que ver
22:35con cuál es el origen del sentir de la canción.
22:40¿Por qué la vida nos juntó a nosotros tres
22:44y estamos queriendo componer una canción?
22:46Allá se ve de esa manera.
22:48Allá realmente, cuando estás escribiendo,
22:50no tienes un fin como tal.
22:52Incluso cuando son canciones por encargo,
22:54que dicen,
22:55tenemos que escribir para el disco de Alejandro Fernández
22:57o de Yuridia, ¿sabes?
22:59Aunque sean por encargo,
23:01pero siempre hay un...
23:03Creo que a nosotros, principalmente,
23:05y creo que por eso ha sido un gremio muy trasgredido
23:07con el tiempo,
23:08porque nos gana el sentimiento
23:09y nosotros somos de los que...
23:10¿Cuántos somos? ¿Tres?
23:11Ah, pues partes iguales.
23:12Aunque no...
23:14Nosotros, cuando menos,
23:15no vemos minuciosamente el haber
23:17que ahí te impuso tal, tal, tal, tal.
23:19Bueno, yo creo que con la conversión
23:20le toca 8.32%.
23:22A don Sergio le pone tanto y a mí...
23:24Allá es parejo, parejo, ¿sabes?
23:26Porque es así.
23:28No sé, y creo que es...
23:30Al final de cuentas,
23:31siento que es justo, te voy a decir,
23:32desde mi punto de vista, ¿por qué?
23:34Porque si lo miras como...
23:36Si lo miras como una danza artística,
23:38si lo miras como un momento de compartir
23:40con dos genios, tres, cuatro,
23:42aun así sean 50,
23:44yo creo que si lo miras de esa manera,
23:46como se tiene que ver la música,
23:48es así.
23:49Lo mismo que tú pusiste para llegar a este punto,
23:51lo pusimos todos.
23:53No importa la distancia,
23:55pero estamos, ¿sabes?
23:57Y, de repente, yo por eso, por así decirlo,
23:59a veces no congenio con muchos compañeros
24:01porque de repente me dicen,
24:03oye, no sé, yo creo que con lo que tú pusiste...
24:06Bueno, y ya después me pregunto,
24:07¿quién eres tú para ponerle un índice porcentual
24:10a mi talento?
24:12Y es donde yo sí pongo mis límites.
24:14Yo creo que por eso me acostumbré a escribir solo
24:16y toda la vida he sido así.
24:18De repente, como dice Gaten,
24:19tengo mi círculo y ya sé con quién
24:21y cómo nos entendemos.
24:23Incluso también, y perdón que me extienda,
24:24pero también, ahorita lo mencionabas
24:26y creo que es importante,
24:28yo, por el otro lado, a nivel productor,
24:30yo sí soy de los que aporto.
24:32Y como dice Gaten, pido permiso,
24:33oye, ¿le puedo mover esta canción?
24:35¿Te la regreso sin ningún compromiso?
24:37Absolutamente nada.
24:39Ve si es lo mejor para ti
24:41y si no, nos quedamos con esto que ya es el safe.
24:43Y, de repente, en ese split,
24:45ya ahí sí yo digo,
24:47yo puse esto, ustedes pónganle,
24:49¿sabes?
24:50Ustedes ya pónganle porque yo me metí
24:51algo que ya estaba hecho.
24:53Yo no vengo a...
24:54Creo que son dos contextos distintos.
24:56Super. Gaten.
24:59¿Cómo era la pregunta, perdón?
25:00Lo de aplicar que vamos por partes iguales,
25:03a menos que haya otra negociación, ¿no?
25:06¿Y cuándo tú usas la diferencia entre...
25:08No, no, en partes iguales en verdad no,
25:10porque imagínate.
25:11Bueno, yo soy muy partidario
25:13de que todo tiene que ser por igual, siento yo.
25:16Como que poco o mucho lo que aportamos
25:18es importante para la canción.
25:21Pero muchas veces sí también como que
25:24uno dice como que
25:26incluso yo me he bajado,
25:28como que es que yo no hice gran cosa.
25:30Oye, para que el manager no agarre más del 5%,
25:32empezamos a ver splits muy chiquitos.
25:35Literal, así.
25:36No, y me ha pasado demasiado,
25:38como que yo digo, no he hecho gran cosa.
25:40La verdad, lo que me quieren dar es cariño,
25:42siento yo.
25:43Como muchas veces también
25:45ha pasado de que,
25:47no sé,
25:48por dos palabras,
25:50no puedes tampoco hacer.
25:52¿Sí me entiendes? Siento yo.
25:54Pero sí, soy como que partidario
25:56en que todo es por igual.
25:58O estar, simplemente estar.
26:00Hace poco me pasó
26:02con un productor que me mandó un beat.
26:06Yo hice la canción encima del beat,
26:08se la mandé a tal artista,
26:10salió la canción hace poco,
26:12pero con otra producción.
26:14Pasa mucho.
26:15Pasa demasiado,
26:16cosa que no estoy de acuerdo tampoco.
26:18Y aparte de que está con otra producción,
26:21al que hizo el primer beat no le dan nada.
26:23Y yo me paré en la raya en que,
26:25tiene que ir, tiene que ir.
26:27De él fluyó
26:29para que la canción saliera,
26:31desde su primer beat.
26:33Y creo que lo hacen más que todo
26:35para ellos quedarse en el porcentaje.
26:37Siento yo.
26:38Más por el negocio que,
26:40porque el beat estaba muy bueno,
26:42pero venga, lo hago yo aquí con mis productores.
26:44Y chao, no estoy de acuerdo.
26:47Entonces como que, sí, tiene que ir.
26:50Para los compositores que están comenzando,
26:52es un buen consejo.
26:54Sergio, ¿y tú?
26:56Sí.
26:57Todo depende del respeto que hay en el estudio,
27:00o en la sesión de la canción,
27:02de los compositores.
27:03Por ejemplo, te voy a dar un ejemplo ahora.
27:05Yo hice un tema ahora con,
27:07hace un año atrás con Daddy Yankee,
27:09y con BK Bonita,
27:11nominado para la Grammy, por cierto,
27:12solo en caso.
27:14Entonces,
27:16la idea lo tenían Yankee y BK bastante claro.
27:20Entonces yo entré al proceso.
27:22Nunca se habló del porcentaje,
27:24nunca se habló de nada.
27:26Se hizo la canción, se terminó la canción,
27:28se mezcló la canción.
27:29Entonces, en el final,
27:31Yankee fue bastante generoso
27:33conmigo y con BK en compartir el publish,
27:36sin nadie pedir nada.
27:38¿Tú me entiendes?
27:39Entonces, depende de la persona,
27:41del talento,
27:42pero si hay mucho respeto en el cuarto,
27:44en el estudio,
27:46va a ser justo.
27:47Si no es justo, tú no vas a trabajar con la persona jamás.
27:49Bottom line.
27:51Entonces, eso fue lo que pasó en el caso de Bonita.
27:53Yankee fue bastante generoso en algo que hizo él.
27:55Entonces, BK entró y me metieron a mí
27:58de último en el proceso
28:00y compartimos los tres.
28:02El publishing.
28:04Entonces, todo depende del artista,
28:06el respeto.
28:07También una persona que se ve muy,
28:09como que afrentado,
28:11como que lo que es en cuestión de dinero,
28:13que no esto es mío, esto es mío.
28:15Hay gente que son así,
28:16son bastante tacaños.
28:18¿Eso para el negocio?
28:20Eso para el negocio,
28:21pero si ha pasado,
28:23si me pasa a mí,
28:24yo no trabajo más con la persona.
28:26Muy sencillo.
28:27Y hay pocas personas en esta industria
28:29que manejan las cosas.
28:31Bottom line.
28:32Entonces, una persona que tú tienes éxito
28:34y haces las cosas bien,
28:36no van a joder contigo.
28:37Bottom line.
28:38Van a ser justos,
28:39porque no tienen otra opción.
28:40Pero hay casos que la gente aprovecha
28:43y abusa de gente que no sabe.
28:45Y eso sí,
28:46la opción es no trabajar más con esa persona.
28:48Porque esto es un negocio,
28:49esto es un maratón.
28:50Esto no es un 100-yard dash.
28:51This is definitely a marathon.
28:53That's great advice.
28:54That's great advice.
28:56Tengo la última pregunta.
28:58Yo creo que aquí todo el mundo ha trabajado
29:00con artistas
29:01y son artistas muy grandes,
29:03muy exitosos.
29:05Sergio,
29:06tienes una carrera muy larga
29:08con artistas legendarios.
29:12¿Qué consejo
29:14le puedes dar a un compositor
29:16que está comenzando,
29:17que quiere llevar su composición
29:20a artistas legendarios algún día?
29:23¿Cuál es el mindset que tienen que tener
29:26para llegar donde están ahorita
29:28que nadie ha cantado su composición?
29:29Compositor, compositor.
29:31A llegar a tener una carrera larga
29:35con artistas muy grandes.
29:36¿Cuál es un consejo?
29:38Cada uno.
29:41Yo creo que para ser honesto
29:43y también no alargarme,
29:45porque nos queda muy poquito tiempo,
29:46es de entrada lleven una buena canción.
29:49Porque eso es lo que va a abrirte la puerta.
29:52El hecho de que seas o no compositor
29:55o estés tratando,
29:56porque nadie nace sabiendo.
29:58Todos vamos aprendiendo con el tiempo.
30:00Y si bien todas estas preguntas
30:02que se formularon,
30:03que se me hacen,
30:04se me hace muy lindo hablarlas
30:05porque de cierta manera
30:07cuando menos en mi mundo es un tabú.
30:08Quien lo abre,
30:09lo corren de donde está trabajando.
30:11Porque saben que hay un negocio,
30:12pero la música se tiene que ver como música.
30:17Cuando yo estaba en una agrupación antes,
30:19nos llegaban canciones
30:20que todavía no escribía tanto,
30:22donde ni siquiera había guitarra,
30:25solamente con la pura voz,
30:26pero ya te estaba dando
30:28cuál era la armonía, ¿sabes?
30:30Y nadie hacía un split,
30:32nadie peleaba nada,
30:33porque es así.
30:34Es una buena canción
30:35y también es el consejo para el artista.
30:37No se vayan porque tienen nombre,
30:40porque simplemente si sienten
30:42que es una buena canción,
30:43sea del señor que trabaja aquí.
30:47Es una buena canción y ya.
30:49Y lo hace compositor
30:50y lo hace tan importante
30:52y tan esencial como el artista.
30:53Estamos con 15 segundos.
30:55Quiero decir nada más.
30:57Muchas gracias a los tres.
30:59La composición es lo más importante
31:01en este negocio.
31:02Sin una buena composición,
31:04simplemente no hay negocio.
31:06Muchas gracias a los tres.
31:10Subtítulos realizados por la comunidad de Amara.org