Cours de cinéma : Jeanne Herry, l’art de la parole par Esther Brejon

Forum des images

Dans le cinéma de Jeanne Herry, l’action naît de la parole, qui a le pouvoir de créer de la fiction ou réparer le lien brisé. Un amour du verbe servi par des comédien·nes qui s’en emparent pour célébrer la puissance du collectif et la complexité des sentiments.   Cours de cinéma par Esther Brejon, journaliste cinéma.   Enregistré au Forum des images le 17 janvier 2024 dans le cadre de la thématique « Elles sont là pour rester », 10 réalisatrices aujourd’hui en France (4 décembre 2024 - 6 avril 2025).   Infos : https://www.forumdesimages.fr/elles-sont-la-pour-rester    → Chaque vendredi 18h30 : les cours de cinéma au Forum des images. Entrée gratuite !  Infos : https://www.forumdesimages.fr/les-cours-de-cinema

Transcript

00:00:00et je vous souhaite une très belle soirée.

00:00:06Bonsoir à toutes et à tous.

00:00:08J'aimerais commencer le cours sur Jeanne Héry

00:00:12par une citation de la réalisatrice qui dit

00:00:15« Metteur en scène ayant été actrice,

00:00:18je connais très bien la solitude de l'acteur.

00:00:21Je sais l'endroit de fragilité, d'isolement,

00:00:23d'incertitude dans lequel ils peuvent être.

00:00:26Je fais tout pour que,

00:00:28Je fais tout pour, à un moment donné, travailler avec les acteurs.

00:00:33Dans toute l'écriture, je pense aux acteurs,

00:00:36je pense au plaisir qu'ils vont avoir

00:00:38et en même temps, je leur demande de jouer des trucs très difficiles.

00:00:43S'ils n'arrivent pas à me le donner, mon film reste un scénario

00:00:46et un scénario, ce n'est pas une œuvre aboutie, ce n'est rien.

00:00:49Je suis donc incroyablement reconnaissante,

00:00:53incroyablement admirative de ça,

00:00:55que les acteurs aillent chercher mes adjectifs et qu'ils les incarnent.

00:00:59Je les mets en danger et en même temps,

00:01:01je suis celle qui porte assistance à personne en danger.

00:01:05Dans cette citation de Jeannery qui provient du podcast

00:01:08Cinéma, les cinéastes de l'ARP,

00:01:10transparaît vraiment la relation de la réalisatrice

00:01:14aux comédiens et aux comédiennes de ses films,

00:01:16son amour pour les acteurs, pour le jeu qu'il déploie

00:01:20et en même temps, son exigence, la confiance qu'elle leur donne

00:01:23pour respecter ses mots.

00:01:25Jeannery est une réalisatrice, on le verra dans ce cours,

00:01:28qui adore les acteurs, qui fait des films pour eux,

00:01:32pour travailler avec eux, alors qu'elle-même est fille

00:01:35d'une actrice et comédienne de formation.

00:01:38Quelques éléments biographiques pour commencer ce cours.

00:01:43Jeannery, c'est une réalisatrice et scénariste née en 1978.

00:01:47Elle entre dans le cinéma très tôt, à l'âge de 11 ans,

00:01:50peut-être que vous l'avez vu, dans le film de Louis Mal,

00:01:53Milou en mai, aux côtés de Michel Piccoli, Dominique Blanc

00:01:57et sa mère, l'actrice Miu Miu.

00:02:00Elle confirme son envie d'être actrice très jeune,

00:02:03dès l'âge de 16 ans.

00:02:05Elle part étudier le jeu en Angleterre,

00:02:08à la London International School of Acting.

00:02:11Puis, elle entre au Conservatoire National Supérieur

00:02:14d'Art Dramatique de Paris, où elle étudie pendant 3 ans.

00:02:18Elle apprécie beaucoup les cours de théâtre,

00:02:20elle prend beaucoup de plaisir à regarder les autres travailler

00:02:23et à voir les profs diriger les jeunes comédiens.

00:02:26Elle est formée par de grands maîtres, de grandes maîtresses,

00:02:29comme elle dit, comme Catherine Higel et Dominique Valadier.

00:02:33Donc, c'est vraiment au conservatoire que Jeannery

00:02:35découvre la mise en scène.

00:02:36Elle commence à mettre en scène elle-même des pièces de théâtre

00:02:39avec des comédiens de sa promo, par exemple,

00:02:41Le Seigneur des Porcheries.

00:02:43Et en sortant du conservatoire, elle intègre le jeune

00:02:46Théâtre National, donc en tant que comédienne.

00:02:48Elle joue dans des pièces, quelques films,

00:02:50quelques téléfilms et séries télé.

00:02:53Mais sa carrière d'actrice ne décolle pas vraiment.

00:02:56Parallèlement à ça, elle met aussi en scène des pièces

00:02:59et elle va se tourner vers l'écriture.

00:03:01Elle a publié un livre en 2005 intitulé 80 étés,

00:03:07qui raconte l'histoire de sa famille,

00:03:09dans lequel elle se raconte aussi elle-même à travers la mort

00:03:11de son grand-père.

00:03:13Puis, à la suite de ce livre, elle s'attèle à l'écriture

00:03:16de scénarios.

00:03:17Elle réalise son premier court-métrage en 2009,

00:03:20donc à l'âge de 31 ans.

00:03:22Et donc, Jeannery est une réalisatrice autodidacte.

00:03:25Elle n'a pas fait d'école de cinéma.

00:03:27Elle a une formation de comédienne et elle a appris

00:03:29la mise en scène grâce au conservatoire.

00:03:32Sa filmographie, elle est donc composée d'un court-métrage,

00:03:35de trois longs-métrages et d'une série.

00:03:39Elle réalise une série, en effet, en 2019 qui s'appelle Mouche,

00:03:42qui est une adaptation de Fleabag,

00:03:45de la série de Philly Waller-Bridge.

00:03:47Et elle a aussi co-écrit le scénario du Royaume

00:03:50de Julien Colonna, qui est sorti fin 2024.

00:03:53Donc aujourd'hui, moi, j'ai choisi de me concentrer seulement

00:03:55sur ces quatre films, donc son court-métrage

00:03:57et ses trois longs-métrages.

00:03:59Elle l'adore, Pupille et Je verrai toujours vos visages.

00:04:02Quatre films qui constituent l'oeuvre originale de Jeannery,

00:04:05des films écrits et réalisés par elle et non l'adaptation

00:04:10d'une oeuvre préalablement existante.

00:04:13Donc j'aimerais finir cette introduction avec un extrait

00:04:16de son premier et unique court-métrage qui s'appelle Marcher

00:04:21et qui marque son entrée dans le cinéma en tant que réalisatrice.

00:04:24Tu sais, tu peux rester si tu veux.

00:04:29J'ai préparé ta chambre.

00:04:31Tu sais, tu peux rester si tu veux, j'ai préparé ta chambre.

00:04:36Pose tes affaires, tu es chez toi.

00:04:40C'est chez toi ici.

00:04:42Tu es ici chez... Tu es ici chez toi.

00:04:45Tu es ici chez toi. Tu es ici.

00:04:48Ici, c'est un peu...

00:04:50Non, c'est chez toi ici.

00:04:52Ici, c'est chez... Ouais, c'est mieux ça. Ici, c'est chez toi.

00:05:01Toujours un café, s'il vous plaît.

00:05:13Monsieur le président, je vous souhaite le bienveillant.

00:05:15Je vous souhaite le bienveillant et le répondre.

00:05:19Merci.

00:05:23C'est énorme.

00:05:25Allez.

00:05:26Allez, Yoann. Allez.

00:05:28Allez, on va jusqu'au bout. Allez.

00:05:30Il va aller chercher la médaille d'argent pour les championnats du monde.

00:05:36Allez, Yoann, super, Yoann. Allez.

00:05:3930 secondes de l'Australien. 3 heures 44 minutes et 22 secondes.

00:05:46Combien je vous dois ?

00:05:49Rien du tout. Je vous adore. Ça me fait plaisir.

00:05:52Merci.

00:05:56C'est très gentil.

00:05:57Merci.

00:06:00Au revoir.

00:06:06J'ai préparé ta chambre. Pose tes affaires.

00:06:09Pose tes affaires. J'ai préparé ta chambre.

00:06:15J'ai préparé ta chambre. Pose tes affaires.

00:06:29Qu'est-ce qu'on porte comme truc ?

00:06:34Au départ, on ne sait pas qu'on portera tout ça.

00:07:09...

00:07:35J'ai choisi de vous montrer un extrait de ce court-métrage

00:07:39parce que, comme beaucoup de courts-métrages de cinéastes,

00:07:42c'est un film qui annonce l'oeuvre de Janery,

00:07:45qui annonce les thèmes à l'oeuvre dans ses longs-métrages.

00:07:48On retrouve déjà des germes, des thématiques

00:07:52qui seront à l'oeuvre dans le cinéma de Janery.

00:07:54Déjà, il est question de langage, de communication,

00:07:57de l'importance des mots et du choix des mots.

00:08:00Le film commence... Là, ce n'est pas exactement le début,

00:08:03mais le film commence avec la voix-off de Miu-Miu

00:08:05qui parle toute seule dans la rue.

00:08:07Elle se répète des phrases dont on pense qu'elles sont destinées à quelqu'un.

00:08:10On pense qu'elle est en train de répéter quelque chose

00:08:12qu'elle va dire à son fils ou à sa fille,

00:08:14ou à quelqu'un qu'elle connaissait et qu'elle n'a pas vu depuis longtemps.

00:08:17En fait, on comprend que c'est une actrice qui répète son texte.

00:08:20En fait, Miu-Miu joue ici son propre rôle.

00:08:23Donc, on se rend compte que les mots peuvent être trompeurs,

00:08:27peuvent créer le quiproquo.

00:08:29Le quiproquo, c'est quelque chose que Janery adore

00:08:31et qu'on retrouvera, par exemple, dans Elle l'adore.

00:08:34On se rend compte aussi que l'action passe par la parole

00:08:40ou que la parole est action.

00:08:42Elle dit, Miu-Miu, qu'est-ce qu'on porte comme truc ?

00:08:45Et juste après, on voit plein de figurants porter tout un tas de choses,

00:08:48des cadres, des cartons, un miroir.

00:08:50Donc, elle dit quelque chose, elle pense quelque chose,

00:08:53et tout de suite après, on a sa parole qui devient une action.

00:08:58Le second élément qu'on remarque dans ce court-métrage,

00:09:01c'est l'étude des comédiens.

00:09:03La caméra filme Miu-Miu sous toutes les coutures,

00:09:06de près, de loin, de face, de profil,

00:09:09dans la forêt, dans les rues de Paris.

00:09:11On voit vraiment son corps, son visage, sa démarche.

00:09:14Alors, ce n'est pas parce que c'est la mère de Janery,

00:09:18ça compte évidemment,

00:09:19mais c'est aussi une actrice que Janery adore, Miu-Miu.

00:09:23Elle aime filmer sa voix, son visage, sa démarche.

00:09:27Elle adore ce qu'elle dégage en tant qu'actrice.

00:09:30Et donc, elle refera jouer sa mère dans Pupi

00:09:34et dans Je verrai toujours vos visages.

00:09:36Et on voit que Janery, elle s'engage déjà sur le chemin de la suite,

00:09:39sur ce qui la passionne plus que tout,

00:09:41c'est-à-dire filmer les acteurs, les étudier sous toutes les coutures,

00:09:45travailler avec eux et les regarder travailler.

00:09:49Le troisième élément qu'on peut remarquer dans ce court-métrage,

00:09:52c'est la célébration du lien social.

00:09:55L'extrait ne vous le montre pas vraiment,

00:09:56mais en fait, dans ce film, Miu-Miu s'apprête à devenir grand-mère.

00:10:00À avoir un petit-fils.

00:10:01Et donc, le film suit ses pensées, son imagination,

00:10:04qui tournent autour de ça,

00:10:05de l'arrivée imminente d'un bébé dans la famille,

00:10:09le fils de sa fille.

00:10:11Et donc, c'est un film très sensible qui raconte le lien filial,

00:10:14qui raconte l'ébranlement positif

00:10:18que l'arrivée d'un bébé dans une famille peut créer.

00:10:21Mais ça montre aussi le lien du filial,

00:10:25tout simplement de Janery, qui filme sa mère.

00:10:29L'amour est dans les deux sens, l'amour circule.

00:10:32Et ça, c'est quelque chose qu'on retrouve beaucoup

00:10:34dans les autres films, dans les longs-métrages de Janery.

00:10:37Il y a aussi un autre lien qu'on voit dans l'extrait.

00:10:39Si petit soit-il, le lien entre Miu-Miu et le garçon de café

00:10:43qui est joué par Grégory Gadebois, qui a l'air bourru,

00:10:46mais qui ne peut pas s'empêcher de lui dire

00:10:48vous ne devez rien, je vous adore.

00:10:49Et ça, c'est trois fois rien,

00:10:51mais c'est peut-être le début d'une relation.

00:10:54Il y a aussi une dimension ludique dans ce film.

00:10:57Janery s'en franchit des frontières spatio-temporelles,

00:11:00on passe de la ville à la forêt,

00:11:02de Paris à la Bretagne sans transition.

00:11:04Alors ça, ce n'est pas le cas de ses longs-métrages.

00:11:07Dans ses longs-métrages, le ludique passe davantage par les mots.

00:11:10Et on voit que c'est aussi son premier court-métrage,

00:11:12donc elle ose faire des choses,

00:11:14mais qu'elle ne fera pas forcément dans ses longs-métrages.

00:11:17Même si ses films, en tout cas, sont parsemés toujours

00:11:20de touches d'humour et de détails comiques par-ci, par-là.

00:11:23Donc ce film, ce court-métrage marché,

00:11:25c'est vraiment la naissance d'une cinéaste.

00:11:28D'ailleurs, après le premier jour de tournage,

00:11:30Janery s'est dit, ça y est, j'ai trouvé mon métier,

00:11:33je suis à ma place.

00:11:35Et donc c'est aussi l'annonce des thèmes à l'œuvre

00:11:38dans le cinéma de Janery,

00:11:39qui seront donc les thèmes du cours d'aujourd'hui.

00:11:42La puissance du verbe et de la parole centraux

00:11:45dans le cinéma de Janery.

00:11:47Le travail avec les comédiens,

00:11:48qui sont là vraiment pour s'emparer du texte

00:11:51et pour incarner ces mots.

00:11:53Et l'étude du lien social

00:11:55et le triomphe du collectif,

00:11:57qui font que le cinéma de Janery

00:11:58est un cinéma où prime l'émotion.

00:12:03Je fais une petite pause.

00:12:07Donc j'aimerais commencer par la puissance du verbe,

00:12:12parce que la parole, c'est vraiment quelque chose de primordial

00:12:15dans les films de Janery.

00:12:16Ce sont vraiment des films de scénarios.

00:12:18Des scénarios écrits, réécrits, de nombreuses fois,

00:12:22où tout compte, le moindre mot,

00:12:23mais aussi la moindre ponctuation et le moindre silence.

00:12:27La mise en scène, elle est vraiment là pour mettre en lumière cette parole.

00:12:32Donc c'est une mise en scène plutôt discrète,

00:12:35sans effet extraordinaire,

00:12:37mais sans pour autant s'effacer.

00:12:39En tout cas, c'est une mise en scène au service de la parole.

00:12:42C'est quelque chose que Janery revendique,

00:12:44puisqu'elle affirme qu'elle ne sera pas celle

00:12:46qui fera les plus belles images,

00:12:48qu'elle serait incapable de faire un film comme Drive,

00:12:51qu'elle n'en a pas la patience,

00:12:53et de toute façon, ce n'est évidemment pas ce qu'elle recherche.

00:12:56Donc elle décrit elle-même ses scénarios.

00:12:58Elle a juste été aidée de la scénariste Gaëlle Massé

00:13:01pour son premier long-métrage, Elle l'adore,

00:13:03mais sinon, Pupille et Je verrai toujours vos visages

00:13:05ont été écrits par elle seule.

00:13:07Et donc, ce ne sont que des scénarios originaux.

00:13:10Ce ne sont pas des adaptations.

00:13:12Et ce qui est intéressant, c'est que l'omniprésence du verbe,

00:13:15on peut la remarquer jusque dans les titres de ses films.

00:13:18Marcher, Elle l'adore, Je verrai toujours vos visages,

00:13:21dont le titre provisoire était d'ailleurs J'ai croisé le loup.

00:13:25Donc voilà, le verbe est très présent jusque dans les titres.

00:13:29Et donc, dans ses films, l'action naît de la parole.

00:13:33La parole, elle a le pouvoir de créer le quiproquo,

00:13:36de compliquer une situation, de créer de la fiction,

00:13:39d'inventer des mondes, mais elle a aussi le pouvoir

00:13:42de réparer le lien, de guérir les blessures,

00:13:46de renouer ou de se reconstruire.

00:13:48Donc c'est une parole au super-pouvoir.

00:13:50Dans les films de Jeannery, on assiste à une mise en musique des mots

00:13:54puisqu'elle considère les dialogues comme une partition de musique.

00:13:57C'est quelque chose, un mot qui revient beaucoup

00:13:59dans ses interviews, la partition.

00:14:00Donc elle est très attachée à la musicalité des mots et des dialogues.

00:14:04Elle prête attention au timbre de chaque acteur

00:14:07afin de créer des accords pour composer la musique du film.

00:14:11Par exemple, dans Je verrai toujours vos visages,

00:14:14elle a choisi une actrice qui a une voix plutôt aiguë,

00:14:17Élodie Bouchèze, pour incarner la personne,

00:14:22pour incarner une personne qui est solide,

00:14:27qui est la médiatrice dans le film.

00:14:30Et face à elle, c'est Adèle Exarchopoulos,

00:14:34qui a une voix beaucoup plus grave,

00:14:36et qui, elle, est dans un endroit de fragilité,

00:14:37qui a été victime de viols dans son enfance.

00:14:41Et donc, en fait, elle a choisi aussi ses comédiennes,

00:14:44évidemment pour leur talent d'actrice,

00:14:45mais aussi parce qu'elles se répondaient bien

00:14:48par rapport à leur timbre et à leur voix.

00:14:52Donc elle dit qu'elle fait du cinéma à l'oreille.

00:14:54Dans une interview au Petit bulletin, elle dit,

00:14:56je construis des images avec des mots.

00:14:58C'est le son qui fait sonner juste l'image.

00:15:01Et quand on la voit diriger des comédiens dans des making-of,

00:15:04elle les dirige aussi beaucoup sur leur voix.

00:15:07On la voit leur dire, là, il faut que tu prennes une voix

00:15:10un peu moins blanche, là, il faut que tu aies un peu plus de timbre.

00:15:14Donc j'aimerais commencer avec le premier film,

00:15:17le premier long-métrage de Jeannery.

00:15:19Elle l'adore, j'ai choisi de suivre un ordre chronologique

00:15:22pour que ce soit plus simple pour vous et pour moi.

00:15:25Elle l'adore dans un film dans lequel la parole est fictive,

00:15:28où la parole a le pouvoir de créer de la fiction.

00:15:31C'est un film qui est sorti en 2014,

00:15:34donc cinq ans après le court-métrage dont on a vu un extrait.

00:15:38Un film qui est avec Sandrine Kiberlin,

00:15:40Laurent Laffitte, Olivia Cotte,

00:15:41Pascal Demoulon, Muriel Maillette et Benjamin Lavergne.

00:15:45Et un film qui marche assez bien, qui fait 480 000 entrées.

00:15:49Donc c'est quand même un bon score pour un premier long-métrage.

00:15:52Elle mettra neuf ans pour écrire ce film et monter le projet.

00:15:56Il y a un moment en interview où elle l'appelait ce connard de film.

00:16:00Donc elle a écrit une vingtaine de versions du scénario.

00:16:05Et c'est un film qui met en scène deux personnages principaux.

00:16:09Muriel, une esthéticienne qui est jouée

00:16:11par Sandrine Kiberlin, qui est bavarde et qui aime bien mentir,

00:16:15moins par perversité que pour le simple plaisir

00:16:18de raconter des histoires farfelues.

00:16:20Et Muriel, elle est la fan numéro un du chanteur Vincent Lacroix,

00:16:24un chanteur très populaire, joué par Laurent Laffitte.

00:16:26Elle se rend à tous ses concerts.

00:16:28Et une nuit, son idole sonne chez elle pour lui demander de l'aide,

00:16:31car sa femme est morte accidentellement,

00:16:33mais tout porte à croire qu'il l'a tuée volontairement.

00:16:36Il a énormément de chances d'être accusé de son décès

00:16:38et donc il lui demande de l'aider à cacher le cadavre.

00:16:42On est dans un film qui est un peu... qui est dur à résumer,

00:16:46qui est dur à caractériser, parce que c'est un film policier,

00:16:48avec vraiment une enquête policière qui ressemble un peu à un thriller,

00:16:52mais en même temps, on est dans une comédie

00:16:53qui ne ressemble pas à une comédie française classique.

00:16:56Jeannery, elle dit qu'elle sait très bien

00:16:58que sa comédie ne fait pas rire aux éclats.

00:17:01Son point de départ pour le film, c'était vraiment de raconter

00:17:04la banalité des gens connus et l'originalité des gens banals.

00:17:08Elle-même, elle a grandi avec des parents connus,

00:17:10donc Miu-Miu, comme je vous ai dit tout à l'heure,

00:17:12et son père, Julien Clerc.

00:17:15Donc, elle connaît bien la banalité des gens connus,

00:17:19mais elle-même, elle a eu une vie assez banale et assez normale

00:17:22pendant toute son enfance et son adolescence.

00:17:25Donc, c'est deux personnages principaux

00:17:27qui vont incarner cette envie de Jeannery.

00:17:30Le personnage banal, Muriel l'esthéticienne, la femme du commun,

00:17:34et le personnage connu, c'est Vincent Lacroix,

00:17:36qui est en fait une espèce de mélange de Souchon, de Julien Clerc,

00:17:40de Michel Bergé, de tous ces chanteurs qui ont écrit

00:17:42de grandes chansons populaires.

00:17:44Dans ce film, Jeannery, elle a voulu explorer la mythomanie

00:17:49à travers ses aspects comiques.

00:17:51Elle n'a pas voulu en parler au sens clinique.

00:17:55D'ailleurs, Muriel n'est pas une folle au sens clinique.

00:17:57Elle n'est pas hystérique, elle n'est pas dangereuse,

00:18:00mais elle a juste une petite fêlure, une peur du vide

00:18:03qui la pousse à inventer sa vie.

00:18:06Muriel raconte des mensonges avec tout le monde, strictement tout le monde,

00:18:10ses enfants, sa mère, Vincent Lacroix.

00:18:13Elle raconte tellement de mensonges que plus personne ne la croit.

00:18:16Et d'ailleurs, le film commence avec un mensonge

00:18:21que Muriel raconte à ses enfants, une histoire à dormir debout,

00:18:24mais vraiment qui ne sert à rien dans le récit, dans la narration,

00:18:27mais c'est juste pour combler le vide, pour s'occuper,

00:18:30en attendant que ses enfants repartent en train.

00:18:33Et tout de suite après, on passe à une scène avec Vincent Lacroix

00:18:35qui lui aussi ment à sa compagne.

00:18:38Donc en fait, on se rend compte qu'il y a un personnage de mythomane,

00:18:40mais que le mensonge, il est partout dans le film,

00:18:42que tous les personnages mentent,

00:18:44et que finalement, le mensonge n'est pas dangereux à proprement parler.

00:18:48Même le plus petit personnage du film, la femme de ménage de Vincent Lacroix,

00:18:51qui est par ailleurs jouée par Muriel Mayette,

00:18:55elle-même, elle demande à son patron quel mensonge elle doit raconter à la police

00:18:58pour lui sauver la peau.

00:19:00Donc bref, dans ce film, aucun ne dit la vérité.

00:19:05Et ce qui est amusant, c'est que le film, ça a des allures de thriller,

00:19:09il y a une enquête policière, et donc qui dit enquête policière,

00:19:12dit une série d'interrogatoires avec des personnages de policiers.

00:19:16Et eux aussi ne sont pas épargnés par le mensonge.

00:19:19Même les flics ont une bonne raison de mentir,

00:19:21et donc ce couple de flics qu'on verra plus tard dans un extrait,

00:19:24Colline et Antoine, incarnés par Olivia Cote et Pascal Demolon,

00:19:28qui vivent leur vie amoureuse parallèlement à l'enquête,

00:19:31eux aussi ne sont pas épargnés par le mensonge,

00:19:33parce que Colline trompe Antoine et lui ment tout le temps,

00:19:36parce qu'elle ne peut pas s'empêcher de le tromper,

00:19:38et en même temps, elle veut rester avec lui.

00:19:40Donc les personnages du film passent leur temps à mentir.

00:19:43Alors pourquoi ils mentent tout le temps, tous ces personnages ?

00:19:46Peut-être parce que le mensonge, finalement, est plus beau que la vérité,

00:19:49et plus intéressant que la réalité.

00:19:52Et peut-être que Jeannery, elle veut nous montrer que,

00:19:54finalement, le mensonge, il est obligatoire pour vivre,

00:19:57qu'il est utile et qu'il est même indispensable à la survie des personnages,

00:20:01et comment, finalement, ce mensonge, il est, d'une certaine manière, anodin.

00:20:04On a tous besoin du mensonge pour porter un costume,

00:20:08pour être autre que soi, pour être un idéal.

00:20:12Ce film, pour moi, c'est un grand portrait de mythomane,

00:20:15un des plus beaux personnages de mythomane du cinéma français.

00:20:18C'est une mythomane, mais le mot mythomane n'est jamais prononcé dans le film.

00:20:23C'est une mythomane qui est traitée par Jeannery avec affection,

00:20:26avec empathie.

00:20:27On ne la juge jamais.

00:20:29Et avant de regarder le premier extrait du film,

00:20:32je voulais vous souligner que, donc, Jeannery,

00:20:37elle a une carte blanche au Forum des images.

00:20:39Elle a dû choisir des films pour répondre à ses propres films.

00:20:42Et pour répondre à Elle l'adore, elle a choisi de projeter

00:20:46Garde à vue, de Claude Miller, sorti en 1981.

00:20:50Donc, c'est un film qu'elle a énormément vu, qu'elle adore,

00:20:53et dont elle connaît la partition sonore par cœur.

00:20:55Pour ceux qui ne l'ont pas vu, c'est une garde à vue d'une heure et demie.

00:20:59Le film est presque essentiellement une garde à vue.

00:21:02Et c'est entre Lino Ventura et Guy Marchand,

00:21:04qui jouent les personnages de flics,

00:21:06et Michel Serrault, qui joue le suspect.

00:21:08C'est des dialogues signés Michel Audiard.

00:21:10Et dans cette garde à vue, comme dans beaucoup de gardes à vue

00:21:14du cinéma, on assiste à l'opposition entre deux versions de la vérité.

00:21:19Il y a la version des flics et il y a la version du suspect.

00:21:23Une garde à vue, c'est en fait un bras de fer,

00:21:26c'est un rapport de domination, qui va le plus souvent s'inverser

00:21:29au fil de l'interrogatoire, mais pas toujours.

00:21:32En tout cas, une garde à vue, c'est le royaume du verbe,

00:21:35c'est le royaume du mensonge, c'est un moment où règne la parole,

00:21:39ainsi que la capacité à résister.

00:21:41Ce qui est en jeu, c'est la force de la parole,

00:21:44c'est la force des mots pour résister à l'assaut de la partie adverse.

00:21:48C'est vraiment une guerre entre deux versions de la vérité,

00:21:51et les scènes de garde à vue, le plus souvent,

00:21:53c'est des scènes qui ne reposent que sur le verbe

00:21:55et qui sont vraiment des ping-pong verbaux.

00:21:58Dans une garde à vue, c'est vraiment l'art de la persuasion qui règne.

00:22:03Chacun a une histoire à raconter et doit convaincre l'autre d'y adhérer.

00:22:07Je vous propose de regarder l'extrait de cette fameuse garde à vue.

00:22:14Vous reconnaissez cette bague ?

00:22:22Je devrais ?

00:22:23Vous la reconnaissez ?

00:22:26Pour l'instant, pas vraiment. Je ne trouve pas qu'elle soit très particulière.

00:22:31Cette bague correspond en tout point à celle que Julie Dorieux portait

00:22:34au moment de sa disparition.

00:22:36Ah bon ?

00:22:38On l'a retrouvée chez vous.

00:22:42Ah bon ?

00:22:43Si vous l'avez retrouvée chez moi, c'est qu'elle doit être à moi.

00:22:46Non.

00:22:47À moi ou à ma fille, parce que je ne porte pas souvent ce genre de bague.

00:22:50Mais elle, ça lui arrive souvent d'acheter des bijoux comme ça dans les vides-greniers.

00:22:54Attendez, expliquez-moi, parce que là, je ne comprends pas bien.

00:22:57Je ne sais pas. Vous me dites que vous avez retrouvée cette bague chez moi.

00:23:00Et comme ça ne peut pas être celle de Julie Dorieux,

00:23:02moi, j'essaie de trouver ce que c'est que cette bague.

00:23:04Enfin, j'essaie de trouver ce que c'est que cette bague.

00:23:06Vous me dites que vous avez retrouvé cette bague chez moi.

00:23:09Et comme ça ne peut pas être celle de Julie Dorieux,

00:23:11moi, j'essaie de trouver ce que c'est que cette bague.

00:23:13Enfin, une explication, quoi.

00:23:15Et pourquoi ça ne peut pas être la bague de Julie Dorieux ?

00:23:17Parce que c'est impossible.

00:23:19Il n'y a aucune raison que la bague de quelqu'un que je n'ai jamais rencontré

00:23:22se retrouve chez moi.

00:23:23C'est comme si je vous disais, à vous,

00:23:25qu'on a retrouvé le pen de Tina Turner dans votre salle de bain.

00:23:28Bon, à priori, vous ne connaissez pas Tina Turner.

00:23:31Donc vous me diriez, non, ce n'est pas possible.

00:23:33Ah bah si, c'est exactement le même pen que celui de Tina.

00:23:36Ah bah donc on a le même. C'est ça que vous me répondriez, je crois.

00:23:39C'est-à-dire que ce serait l'explication la plus plausible.

00:23:41Enfin, il me semble.

00:23:43À moins que vous ayez trouvé des empreintes ou des trucs ADN dessus.

00:23:47Et alors là, moi...

00:23:49Là, alors là, je sèche.

00:23:57Cette bague a été formellement identifiée par Vincent Lacroix

00:23:59comme étant celle de sa compagne.

00:24:02Ah.

00:24:04Oui, mais moi, je ne dis pas que Julie Dorieux n'a jamais eu une bague comme ça.

00:24:07Je dis que la seule explication possible, c'est qu'on a la même bague.

00:24:10Et j'ajoute qu'on ne doit pas être les seuls en France et en Europe.

00:24:14C'est quoi, ça, c'est une pièce unique ?

00:24:17Parce que moi, je la trouve pas très précieuse et particulière.

00:24:19Il doit y en avoir des centaines, des bagues comme ça.

00:24:23C'est le même genre, ça aussi.

00:24:24Il doit y en avoir des milliers, des bagues comme ça, non ?

00:24:27Enfin, j'imagine, hein.

00:24:33Il faut savoir que...

00:24:34Donc là, c'est un tout petit extrait qu'on a vu,

00:24:35qu'en fait, la garde à vue dans le film, elle dure pratiquement 20 minutes

00:24:38et que Jeanne Nehry, elle écrit ce film vraiment pour cette séquence de garde à vue.

00:24:43Elle a écrit, comme je vous ai dit, une vingtaine de versions du scénario,

00:24:45mais la scène de garde à vue, elle va rester sensiblement la même

00:24:48malgré toutes ses versions.

00:24:51Ça, c'est vraiment une scène d'action psychologique comme Jeanne Nehry les adore.

00:24:55Ce qui est intéressant, c'est qu'ici, la garde à vue, elle ne va pas se passer

00:24:57comme prévu parce que ce que les flics ne savent pas,

00:24:59c'est qu'ils ont affaire à une mythomane, à une pro du mensonge.

00:25:03Et donc, la tâche va devenir beaucoup plus ardue pour eux de lui faire avouer

00:25:06la vérité parce qu'elle est tout simplement une spécialiste du mensonge.

00:25:10Ce qui est génial dans cet extrait, on le voit dans toute la séquence

00:25:13de la garde à vue, c'est que Muriel, elle maîtrise l'art du récit.

00:25:17Elle sait manier les mots, elle sait tordre les mots,

00:25:19tourner le récit en sa faveur.

00:25:21Et elle devient, comme dit Jeanne Nehry, une tueuse de la répartie,

00:25:24une tueuse de l'invention.

00:25:26Elle retombe tout le temps sur ses pattes.

00:25:28Dans le making of de Elle l'adore, on voit Sandrine Kiberlin,

00:25:31on voit Jeanne Nehry diriger Sandrine Kiberlin lors de cette garde à vue.

00:25:35Et elle lui dit, le plus grand signe de faiblesse de Muriel,

00:25:38c'est quand elle ne parle pas.

00:25:40Donc, on se rend bien compte dans l'extrait, elle n'arrête pas de parler.

00:25:43Elle invente toutes sortes d'explications farfelues, de diversions.

00:25:47Le peigne de Tina Turner, la bague banale qu'on trouve en France et en Europe.

00:25:53Toute la garde à vue est comme ça.

00:25:55Et c'est un moment où vraiment triomphe l'art de la répartie

00:25:58et du mensonge de Muriel.

00:26:00Jeanne Nehry, dès la jeunesse de l'écriture,

00:26:04elle voulait que le boulet désigné de son histoire,

00:26:07le boulet c'est Muriel parce qu'elle cumule l'état,

00:26:10elle est fan, elle est mytho et elle est seule.

00:26:13Elle voulait que ce boulet désigné soit l'héroïne du film.

00:26:16Et donc, elle transforme sa faiblesse, son désavantage,

00:26:20c'est-à-dire la mythomanie, en force ultime.

00:26:22Donc, on a bien vu dans ce film que la parole,

00:26:26elle pouvait créer de la fiction, du mensonge, du quiproquo.

00:26:28Mais c'est aussi une parole qui sauve.

00:26:30En l'occurrence, ici, elle sauve Muriel de l'inculpation,

00:26:33de l'accusation du meurtre.

00:26:35Et cette parole qui sauve, qui peut réparer les êtres et les âmes,

00:26:39on la retrouve dans les deux longs-métrages suivants de Jeanne Nehry.

00:26:44La seconde partie, du coup, de cette parole

00:26:48qui est extrêmement importante dans l'œuvre de Jeanne Nehry,

00:26:50c'est la parole réparatrice.

00:26:52Ça, on va le voir dès son second long-métrage,

00:26:55Pupi, qui sort en 2018,

00:26:57dans lequel elle retrouve Sandrine Kiberlin,

00:27:00et figure aussi au casting Elodie Bouchès,

00:27:03Gilles Lelouch, Olivia Cotte, à nouveau,

00:27:05Miu Miu, Jean-François Stévenin et Bruno Podalides.

00:27:07Donc, dès son deuxième long-métrage,

00:27:09elle arrive à grimper de film en film,

00:27:13en termes de box-office.

00:27:15Le film fait 840 000 entrées,

00:27:17donc c'est un très beau score pour ce deuxième film.

00:27:19Et donc, dans Pupi, on suit le parcours d'un bébé né sous X.

00:27:24Et remis à l'adoption,

00:27:26à travers les personnes qui l'accompagnent de près ou de loin.

00:27:29Donc, sa mère biologique, les sages-femmes,

00:27:31l'assistante sociale, l'assistante familiale, la mère adoptive.

00:27:35Alors, pourquoi ce sujet a-t-il suscité l'intérêt de Jeanne Nehry ?

00:27:39Tout simplement parce qu'en fait, le monde de l'adoption,

00:27:41c'est un monde qui est fait de discussions,

00:27:43d'échanges, de rencontres, d'explications, d'observations.

00:27:47Les parents qui veulent adopter, on le sait,

00:27:50c'est un parcours un peu du combattant,

00:27:52ça peut durer des années.

00:27:54En fait, c'est des rencontres qui se font assez régulièrement

00:27:58entre les futurs parents et les personnes des différents services d'adoption.

00:28:03Donc, c'est un univers qui avait vraiment la capacité

00:28:06de créer des scènes d'action psychologiques.

00:28:08Et Pupi, pour cela, regorge de tête-à-tête où l'action avance.

00:28:13La parole fait vraiment avancer l'action dans ce film.

00:28:16D'ailleurs, Jeanne Nehry dit dans le dossier de presse de Pupi,

00:28:19« Parler, c'est penser et accoucher d'une action, c'est de la maïotique ».

00:28:23Pupi est un film sur le langage,

00:28:25le courage de la mise en mots et sa nécessité.

00:28:28La maïotique, dans la philosophie socratique,

00:28:30c'est l'art de conduire l'interlocuteur à découvrir

00:28:34et à formuler les vérités qu'il a en lui.

00:28:37Je voudrais du coup continuer à parler de Pupi

00:28:41en vous montrant un extrait.

00:28:53Bonjour, je suis Mathilde François, la recueillante.

00:28:56Oui, bonjour.

00:28:58On s'est vues il y a presque un mois.

00:29:01Oui, je me souviens, le petit Pupi.

00:29:03Exactement. Je ne sais pas si vous vous souvenez,

00:29:06mais la nuit de l'accouchement, la maman est venue voir son bébé.

00:29:09Oui, peut-être, mais moi, je n'étais pas là.

00:29:13Ce n'est pas moi qui étais de garde cette nuit-là.

00:29:16Élodie ?

00:29:18Oui ?

00:29:19Bonjour.

00:29:21Tu te souviens, toi, que la mère du petit Pupi

00:29:24est revenue le voir en mater la nuit après l'accouchement ?

00:29:27Oui, oui.

00:29:29Elle m'a dit qu'elle venait pour lui dire au revoir.

00:29:31Et alors ?

00:29:33Rien, je suis sortie, je les ai laissées.

00:29:36Puis ensuite, elle est restée peut-être dix minutes avec le petit,

00:29:38et après, elle est partie.

00:29:40D'accord. Je voulais juste m'assurer qu'elle lui avait parlé,

00:29:43qu'elle lui avait dit au revoir.

00:29:45Oui, oui.

00:29:46Voilà.

00:29:48Il va bien, Théo ?

00:29:50Oui.

00:29:52Enfin, non, peut-être pas.

00:29:55Merci. Au revoir.

00:30:06Attendez.

00:30:09Attendez.

00:30:11Elle est venue pour lui dire au revoir,

00:30:13mais elle n'a rien dit. Elle n'a pas parlé.

00:30:14Vous êtes sûre ? Comment le savez-vous ?

00:30:17Parce que je suis restée derrière la porte pour écouter.

00:30:19Je suis restée tout le temps. Elle n'a pas dit un mot.

00:30:21Rien.

00:30:26Merci.

00:30:31Théo, je t'ai vu à la maternité, quand tu es né,

00:30:34mais tu dormais.

00:30:37J'ai vu ta maman aussi.

00:30:40Elle n'a pas pu te voir.

00:30:41Ta maman aussi.

00:30:43Elle n'a pas pu te parler,

00:30:45mais elle voulait le faire.

00:30:49Je veux te dire

00:30:51que ta maman t'a remis à l'adoption

00:30:53parce qu'elle voulait que tu sois heureux,

00:30:56qu'elle a voulu le mieux pour toi,

00:30:58qu'elle t'a trouvé beau,

00:31:01qu'elle s'est inquiétée de savoir comment tu allais.

00:31:06Théo, ta maman t'a écrit une lettre

00:31:08que tu liras peut-être un jour.

00:31:11Elle t'a écrit qu'elle avait eu de bons parents

00:31:14et qu'elle voulait que tu en aies, toi aussi,

00:31:18qu'elle savait que pour toi, elle ne serait pas une bonne mère

00:31:21et que c'était dur,

00:31:23qu'elle espérait qu'elle le serait un jour

00:31:26et que ses enfants seraient fiers d'elle,

00:31:28y compris toi.

00:31:30Elle t'a écrit qu'elle espérait que tu pouvais comprendre,

00:31:34qu'elle ne connaissait pas bien ton papa,

00:31:37mais qu'il avait un beau sourire

00:31:39et que, comme elle, il adorait la musique.

00:31:44Si ça se trouve, elle est en train de lui faire des horreurs.

00:31:47Imagine, elle le traumatise.

00:31:49Après, ça remplit, on fait quoi ?

00:31:51On la fout dans le canal.

00:31:55OK.

00:32:00Dans cet extrait,

00:32:03on a affaire aux problèmes relationnels du petit bébé.

00:32:07Il s'appelle Théo,

00:32:10parce qu'il est très silencieux.

00:32:12Quand un bébé a un problème,

00:32:15soit il est incalmable et il pleure beaucoup,

00:32:17soit il ne pleure jamais

00:32:19et il a du mal à s'exprimer

00:32:21et à créer du lien,

00:32:23même au niveau du regard.

00:32:26Ce sont des bébés très silencieux.

00:32:29C'est le cas du petit Théo dans le film.

00:32:32Ses problèmes,

00:32:34c'est ce qui se passe juste avant l'extrait,

00:32:37les personnes des différents services

00:32:39qui s'occupent de Théo se disent

00:32:41que ça pourrait être dû au fait que sa mère biologique

00:32:43a fait semblant de lui dire au revoir

00:32:45et ne lui a pas expliqué les raisons de sa décision.

00:32:47Le fait qu'elle ne lui ait pas dit au revoir

00:32:49a créé un manque pour cet enfant,

00:32:51il a ressenti un trouble

00:32:53et donc c'est un bébé qui ne s'éveille pas.

00:32:55Ce manque va être comblé par l'assistante sociale

00:32:58qui vient réparer le vide laissé par sa mère biologique.

00:33:01Elle arrive avec une parole concrète,

00:33:03une parole solide,

00:33:04une parole vraie

00:33:06et avec ces mots,

00:33:08elle va procurer une émotion au bébé

00:33:10et lui permettre de rentrer dans la vie.

00:33:12Pour jouer l'assistante sociale,

00:33:14ou la recueillante,

00:33:16Jeannery a engagé la comédienne de théâtre

00:33:18Clothilde Mollet,

00:33:20peut-être que vous l'avez reconnue,

00:33:22c'est une actrice que Jeannery a adorée au théâtre,

00:33:24c'est plutôt une comédienne de théâtre

00:33:26et elle trouve qu'elle a un phrasé naturel

00:33:28tellement singulier

00:33:30qu'elle vient mettre de la vie

00:33:32dans chaque phrase qu'elle prononce,

00:33:34dans la première partie de l'extrait,

00:33:36on est dans l'hôpital,

00:33:38on est vraiment caméra à l'épaule

00:33:40pour signifier l'urgence de cette femme

00:33:42qui doit, d'une certaine manière,

00:33:44sauver ce bébé qui ne va pas bien

00:33:46et comprendre les raisons de son silence.

00:33:48Dans la deuxième partie,

00:33:50on est toujours caméra à l'épaule

00:33:52mais on est quand même un peu plus posé,

00:33:54on est à l'écoute de la parole de cette femme

00:33:56sur qui tout repose,

00:33:58c'est-à-dire l'avenir de cet enfant

00:34:00et son bien-être.

00:34:02C'est une parole qui est presque magique

00:34:04parce qu'on peut le réparer

00:34:06à un endroit de manque

00:34:08et Clotilde Mollet,

00:34:10elle est presque un peu comme une fée

00:34:12au-dessus du berceau.

00:34:16On se rend compte d'ailleurs

00:34:18que la communication avec le bébé

00:34:20est présente dans tout le film.

00:34:22Toutes les personnes qui entourent le bébé

00:34:24lui parlent sans arrêt

00:34:26et ça c'est aussi la réalité

00:34:28des sciences de l'éducation

00:34:30et l'impact de la pensée de Doltho

00:34:32c'est qu'il faut tout le temps

00:34:34faire tout dans le film

00:34:36et Jeannery va aller encore plus loin

00:34:38dans son film suivant

00:34:40qui repose sur la construction

00:34:42et la déconstruction du dialogue

00:34:44et de la parole.

00:34:46Je verrai toujours vos visages

00:34:48sorti en 2023,

00:34:50c'est le troisième long-métrage de Jeannery

00:34:52qui comporte un casting XXL

00:34:54Adèle-Alex Arcopoulos,

00:34:56Gilles Lelouch,

00:34:58Elodie Bouchès,

00:35:00Miu Miu,

00:35:02Leila Bechti,

00:35:04qui marche encore mieux

00:35:06que le précédent

00:35:08qui fait 1,16 millions d'entrées

00:35:10et qui raconte un pan

00:35:12assez méconnu de la justice

00:35:14qui est la justice restaurative

00:35:16qui consiste à proposer à des victimes

00:35:18et à des auteurs d'infractions

00:35:20de se rencontrer

00:35:22dans des dispositifs sécurisés

00:35:24pour échanger.

00:35:26Dans le film Jeannery

00:35:28elle met en scène deux sortes de rencontres

00:35:30des rencontres en groupe

00:35:32entre des victimes de vols

00:35:34qui ne sont pas reliées

00:35:36et des médiations directes

00:35:38entre une jeune femme violée par son frère

00:35:40quand elle était enfant

00:35:42et une médiatrice

00:35:44en vue d'une future confrontation

00:35:46avec son frère libéré de prison

00:35:48qui revient habiter dans la même ville qu'elle

00:35:50et qu'elle ne souhaite pas croiser.

00:35:52Il faut savoir que la justice

00:35:54c'est un sujet qui passionne Jeannery depuis toujours

00:35:56c'est vraiment le royaume du verbe

00:35:58donc on comprend pourquoi ça l'intéresse

00:36:00d'ailleurs elle avait commencé

00:36:02après Pupille

00:36:04il y a beaucoup de livres sur la justice

00:36:06et en fait elle est allée voir

00:36:08le film de Stéphane de Moustier

00:36:10La fille au bracelet

00:36:12qu'elle a tellement aimé

00:36:14qu'elle a décidé de laisser tomber

00:36:16son idée de film de procès

00:36:18parce qu'elle avait l'impression

00:36:20de ne pas pouvoir faire mieux.

00:36:22L'objectif de la justice restaurative

00:36:24c'est la libération des émotions

00:36:26par la parole

00:36:28donc ça a représenté un terrain de jeu

00:36:30hyper intéressant pour Jeannery

00:36:32parce que c'est des enjeux très forts

00:36:34c'est une espace de dialogue

00:36:36bref c'est tout ce que Jeannery adore

00:36:38mais elle n'avait pas envie

00:36:40d'en faire un documentaire pour autant

00:36:42parce que c'est vraiment le cinéma

00:36:44qui lui importe

00:36:46elle choisit ces sujets

00:36:48parce qu'elle va pouvoir y planter

00:36:50après des graines de romanesque

00:36:52donc c'est un film qui fait la part belle

00:36:54aux scènes d'action psychologique

00:36:56qui sont encore plus nombreuses

00:36:58dans Je verrai toujours vos visages

00:37:00que dans Pupille

00:37:02les personnages peuvent être assis

00:37:04et vu que la mise en scène

00:37:06ne peut pas passer par le dynamisme du corps

00:37:08parce que les corps sont statiques

00:37:10les personnages sont assis

00:37:12et bien la mise en scène

00:37:14est fondée sur une dynamique psychologique

00:37:16une dynamique émotionnelle

00:37:18qui passe donc par les visages

00:37:20et par la voix

00:37:22et ça tombe bien parce que

00:37:24Jeannery préfère filmer

00:37:26on va regarder un extrait

00:37:28de Je verrai toujours vos visages

00:37:30qui se déroule lors d'un cercle de rencontres

00:37:32la première rencontre

00:37:34s'est posée en cercle

00:37:36dans une salle de prison

00:37:38une salle de prison qui a été reconstituée

00:37:40en studio

00:37:42et pour toutes ces séquences

00:37:44de cercles de rencontres

00:37:46Jeannery s'est inspiré de

00:37:48Douze hommes en colère

00:37:50de Sidney Lumet

00:37:52Est-ce qu'il y a quelqu'un

00:37:54qui souhaiterait prendre la parole

00:37:56en premier pour raconter son histoire ?

00:38:05J'étais caissière

00:38:07dans un petit supermarché

00:38:12un jour

00:38:14c'était presque l'heure de la fermeture

00:38:16un homme est entré

00:38:18il était tout en noir

00:38:20cagoule, gants

00:38:22il portait des lunettes aviateur

00:38:24les lunettes qui font comme des miroirs

00:38:26on voyait rien de lui

00:38:28même pas la couleur de sa peau

00:38:31il est arrivé avec son arme

00:38:32il a dit c'est un braquage

00:38:34j'étais très surprise

00:38:36j'ai dit mais c'est quoi ça ?

00:38:38je m'en suis pas rendu compte sur le coup

00:38:40mais en fait je l'ai dit à Wout

00:38:42ça m'a échappé sans que je le veuille

00:38:45il s'est dirigé vers moi

00:38:48il a mis son arme entre mes yeux

00:38:50pile là

00:38:52il a dit t'as pas compris ?

00:38:54je me voyais dans le reflet de ses lunettes

00:38:56mon visage à moi

00:38:58avec l'arme posée entre mes yeux

00:39:00je crois qu'il allait me tuer

00:39:03ton heure est venue je me suis dit

00:39:05il a posé sa main sur mon épaule

00:39:08il m'a poussé doucement vers le sol

00:39:11il s'est tourné vers ma collègue

00:39:13il l'a visé, il lui a dit de se mettre par terre

00:39:15le gérant est arrivé de l'arrière du magasin

00:39:17l'homme l'a visé avec son arme

00:39:19il lui a demandé l'argent de la semaine

00:39:21ils sont allés derrière

00:39:23je voyais le dessous de ma caisse

00:39:25la poussière

00:39:27un élastique marron

00:39:29une pièce de 20 centimes

00:39:30je sais pas combien de temps après exactement

00:39:32je sais pas si ça a duré une minute ou dix minutes

00:39:35moi mon impression c'est que ça a duré une heure

00:39:38une heure

00:39:40l'élastique marron

00:39:42la poussière

00:39:44la pièce

00:39:46notre gérant est arrivé

00:39:48il a dit il est parti

00:39:50il était tout pâle

00:39:52on s'est relevé avec ma collègue doucement

00:39:54elle arrêtait pas de pleurer

00:39:56moi j'arrivais pas

00:39:58parfois je me dis que

00:40:00j'ai fait des cauchemars et tout

00:40:02elle a eu peur

00:40:04deux semaines plus tard elle est intervenue derrière la caisse

00:40:06la vie a repris

00:40:08et moi j'ai dégringolé

00:40:11je fais plus rien

00:40:15j'ai développé un tas de phobies à l'extérieur

00:40:19la rue

00:40:21les transports, les magasins

00:40:24je sors plus de chez moi

00:40:26je travaille plus

00:40:28je peux plus emmener mes enfants aux activités

00:40:30je prends du poids

00:40:32pour dormir je prends des cachets

00:40:34pour sortir je prends des calmants

00:40:36pour aller au spectacle de danse de ma fille

00:40:38sinon je fais des attaques de panique

00:40:41j'arrive plus à gérer ma maison

00:40:43je suis désagréable avec les enfants

00:40:45avec mon mari

00:40:47eux ils veulent que je redevienne comme avant

00:40:50avant moi j'étais souriante

00:40:52j'étais gay

00:40:56maintenant je m'énerve pour rien

00:40:58je suis en colère tout le temps

00:41:01je suis une mauvaise mère moi

00:41:04alors cette salle de prison c'est un lieu

00:41:06où la parole elle est autorisée

00:41:08elle est libérée

00:41:10parce qu'elle est sécurisée

00:41:12tout ce qui est dit dans cette salle de prison

00:41:14reste dans cette salle de prison

00:41:16mais c'est aussi un lieu où la parole

00:41:18elle est contrôlée

00:41:20il y a le bâton de parole

00:41:22qu'elle prend Nawel

00:41:24je vais parler à Ilabekti au début

00:41:26qui est présent pour chaque personne

00:41:28qui souhaite prendre la parole

00:41:31donc on a bien vu que les acteurs

00:41:33ici étaient très statiques

00:41:35ils ne bougent pas

00:41:37donc Jeannery avait besoin de créer

00:41:39de la nourriture visuelle dans les décors

00:41:41comme elle dit

00:41:43donc il y a un sol graphique bleu

00:41:45un peu inattendu

00:41:47il y a une fresque au mur

00:41:49il y a des dessins accrochés

00:41:51même si la richesse principale

00:41:53pour Jeannery c'est toujours les visages

00:41:55alors je ne sais pas si vous avez remarqué

00:41:57mais il y a un silence avant que Nawel

00:41:58c'est extrêmement important

00:42:00aussi dans les scénarios

00:42:02et dans les films de Jeannery

00:42:04et ça donne encore plus d'importance

00:42:06à son témoignage

00:42:08les autres personnages

00:42:10et les spectateurs

00:42:12sont suspendus à sa voix

00:42:14et à ses mots

00:42:16ce monologue de Nawel

00:42:18il dure près de 4 minutes

00:42:20c'est un texte immense

00:42:22à apprendre pour les comédiens

00:42:24parfois il y avait trois pages de texte

00:42:26pour un même acteur

00:42:28dans cette scène aussi

00:42:30elle fait le choix de ne faire aucun flashback

00:42:32lors de ces séquences

00:42:34de ces monologues

00:42:36elle laisse vraiment toute la place

00:42:38à la force de la parole

00:42:40et ça c'est un choix très audacieux de sa part

00:42:42elle prend le parti de se concentrer

00:42:44sur les échanges

00:42:46et de ne pas montrer les agressions

00:42:48c'était un choix qu'elle n'était pas sûre de faire au départ

00:42:50pendant l'écriture

00:42:52elle se posait la question

00:42:54de mettre en scène les agressions

00:42:56dont les victimes avaient fait l'objet

00:42:58de la partie diffusée

00:43:00alors qu'elle était en écriture

00:43:02et ça la confortait

00:43:04dans l'idée que la parole était plus forte

00:43:06donc on se rend bien compte dans cette scène

00:43:08que le langage est très visuel

00:43:10qu'on n'a pas besoin de voir les images de l'agression

00:43:12c'est un monologue extrêmement imagé

00:43:14les lunettes aviateurs

00:43:16le reflet dans les lunettes

00:43:18la poussière, l'élastique

00:43:20la pièce de monnaie par terre

00:43:22pendant que l'attente lui paraît interminable

00:43:24c'est bien plus passionnant

00:43:26de passer par la parole

00:43:28que de voir les images

00:43:30pour mettre en scène ces séquences-là

00:43:32Jeanne-Héry utilise trois caméras

00:43:34deux caméras fixes

00:43:36et une troisième caméra volante

00:43:38qui bouge de prise en prise

00:43:40pour filmer les réactions du cercle

00:43:42ce qui est intéressant c'est qu'ils sont dix personnages

00:43:44et que les dix acteurs étaient tout le temps présents

00:43:46pour toutes les prises

00:43:48elle utilise aussi ce qu'on appelle un top shot

00:43:50c'est un plan large de la scène

00:43:52filmé par une caméra

00:43:54qui est placée dans le plafond du décor

00:43:56mais de toute façon

00:43:58elle a très peu de plans larges

00:44:00et qu'elle privilégie les plans serrés

00:44:02l'objectif vous l'avez vu

00:44:04elle est presque toujours filmée

00:44:06avec la même valeur de plan

00:44:08soit c'est un plan poitrine

00:44:10soit c'est un plan serré

00:44:12et Jeanne-Héry elle fait vraiment confiance

00:44:14aux mots et aux jeux de l'actrice

00:44:16il y a aussi des plans d'écoute

00:44:18il y a beaucoup de plans d'écoute

00:44:20Jeanne-Héry elle filme beaucoup les gens qui écoutent

00:44:22parce que chacun est dans le regard de l'autre

00:44:24en permanence

00:44:26le coeur de la scène

00:44:28c'est un plan large

00:44:30et la mise en scène

00:44:32met les comédiens au centre du film

00:44:34d'ailleurs Jeanne-Héry

00:44:36quand elle tourne ses scènes

00:44:38elle aime bien commencer en plan serré

00:44:40alors que la plupart des cinéastes

00:44:42aiment bien commencer en plan large

00:44:44à tourner, ils font les premières prises en plan large

00:44:46et après en plan serré

00:44:48la plupart, pas tous mais la plupart

00:44:50et elle c'est l'inverse

00:44:52elle aime bien commencer à filmer ses scènes en plan serré

00:44:54parce qu'elle trouve qu'il y a beaucoup de bonnes choses

00:44:56qui arrivent dès le départ

00:44:58et elle stratégie toujours les plans serrés

00:45:00les gros plans sur les visages

00:45:02qui sont très nombreux dans le film

00:45:04parce que chez elle

00:45:06les visages sont des paysages

00:45:08ils vont venir exprimer des sentiments

00:45:10donc c'est une scène où on éprouve une nouvelle fois

00:45:12le pouvoir de la parole

00:45:14c'est une parole qui questionne

00:45:16mais aussi qui guérit

00:45:18qui répare dans la scène d'après

00:45:20dans le film Nawel

00:45:22dit au personnage joué par Dali Ben Salah

00:45:24ça fait trois ans que je suis suivie par un psy

00:45:26et là en trois heures tu m'as débloqué

00:45:28donc dans ce film

00:45:30la parole pense les traumas des uns

00:45:32et elle favorise la réinsertion des autres

00:45:36donc après avoir vu

00:45:38comment le verbe est action

00:45:40dans le cinéma de Jeanne Hery

00:45:42je vous propose maintenant d'analyser

00:45:44la méthode Hery

00:45:46son travail d'écriture

00:45:48et sa direction d'acteur

00:45:50tous les deux essentiels

00:45:52pour mieux comprendre son oeuvre

00:45:54donc comme je vous l'ai dit

00:45:56Jeanne Hery c'est une scénariste

00:45:58la plupart du temps

00:46:00toute seule ses scénarios

00:46:02c'est une grande scénariste

00:46:04une grande dialoguiste

00:46:06pour ses deux derniers films

00:46:08Pupille et Je verrai toujours vos visages

00:46:10elle est partie de sujets de société

00:46:12l'accouchement sous X

00:46:14et la justice restaurative

00:46:16pour écrire ses scénarios

00:46:18c'est des scénarios

00:46:20qui mettent en scène des services publics

00:46:22existants en France

00:46:24dans le service social et dans la justice

00:46:26et donc ça a impliqué

00:46:28beaucoup de choses

00:46:30donc pour Pupille

00:46:32le point de départ de Pupille

00:46:34c'est une amie de Jeanne Hery

00:46:36qui l'appelle

00:46:38et qui lui dit

00:46:40dans 4 jours j'ai un bébé

00:46:42dans 4 jours il y a un bébé qui arrive chez moi

00:46:44donc Jeanne Hery

00:46:46dit dans le making of du film

00:46:48je voulais savoir qui s'occupe

00:46:50de choisir les parents

00:46:52pourquoi c'est elle à ce moment là

00:46:54qui sont les personnes

00:46:56qui remettent les bébés à l'adoption

00:46:58pour garder son enfant

00:47:00un bébé qui n'a pas de parents

00:47:02et une mère qui en veut un absolument

00:47:04qui sont ces gens payés par l'Etat

00:47:06là pour limiter la casse

00:47:08donc elle a voulu savoir

00:47:10d'où venaient les 600 bébés français

00:47:12par an remis à l'adoption

00:47:14et elle est allée se renseigner là-dessus

00:47:16et c'est là qu'elle a découvert

00:47:18tout le protocole de l'accouchement sous X

00:47:20qui est un protocole passionnant

00:47:22assez bien pensé

00:47:24et qu'on va découvrir dans le film

00:47:26la France est un des rares pays

00:47:28où il n'y a pas de secret

00:47:30donc toute femme enceinte

00:47:32qui ne souhaite pas élever son enfant

00:47:34a la possibilité de le mettre au monde

00:47:36sans laisser d'informations sur son identité

00:47:38donc Jeannery elle s'est rendue dans le Finistère

00:47:40elle a rencontré des personnes

00:47:42de différents services

00:47:44des différents services d'écrit dans le film

00:47:46le service adoption

00:47:48le service PFPE qui s'occupe

00:47:50de tout le protocole des pupilles de l'Etat

00:47:52le service de l'aide sociale à l'enfance

00:47:54et c'est pendant ces recherches

00:47:56qu'elle a compris que la tâche

00:47:58d'élever un enfant

00:48:00à des parents en manque

00:48:02elle dit toujours dans le making of de Pupille

00:48:04je ne me vois pas imaginer

00:48:06un scénario à partir de rien

00:48:08ce côté enquête me passionne

00:48:10et convient à mon envie

00:48:12d'écrire des scénarios

00:48:14travaillant sur la tension

00:48:16une fois que j'ai ingurgité

00:48:18toute la matière documentaire

00:48:20j'essaye de transmettre

00:48:22je verrai toujours vos visages

00:48:24c'est pareil Jeannery était en recherche

00:48:26d'un sujet

00:48:28intéressé par le cerveau

00:48:30elle lisait beaucoup d'études scientifiques

00:48:32sur le cerveau

00:48:34et la manière dont le cerveau

00:48:36traite les blessures

00:48:38la manière que le cerveau a

00:48:40de se réparer

00:48:42en recréant des connexions

00:48:44et elle a trouvé un podcast

00:48:46de France Culture sur la justice restaurative

00:48:48aucun rapport avec le cerveau au départ

00:48:50elle a lancé le podcast

00:48:52et ce qui est amusant

00:48:54c'est que le podcast a bugué

00:48:56au bout de 4 minutes

00:48:58et donc tout a convergé

00:49:00la thématique de la réparation du cerveau

00:49:02et le thème de la justice restaurative

00:49:04et elle a compris que c'était là-dessus

00:49:06qu'elle avait envie de travailler

00:49:08la justice restaurative

00:49:10elle existe en France depuis 2014

00:49:12elle est quand même assez méconnue encore

00:49:14même si elle a bénéficié

00:49:16d'un intérêt conséquent

00:49:18grâce au film de Jeannery

00:49:20et c'est une pratique ancestrale

00:49:22qui était utilisée parfois

00:49:24dans des populations autochtones

00:49:26en Australie, au Canada

00:49:28pour des rencontres

00:49:30ou aux entretiens de préparation

00:49:32parce qu'il ne faut pas de témoins

00:49:34le cadre dans lequel les agresseurs

00:49:36vont s'exprimer

00:49:38c'est un cadre sécurisé

00:49:40et donc rien de ce qu'ils vont dire

00:49:42ne doit être répété

00:49:44donc le seul élément

00:49:46qu'elle a pu éprouver de l'intérieur

00:49:48et auquel elle a pu assister

00:49:50ce sont les formations

00:49:52parce qu'elles sont ouvertes à l'extérieur

00:49:54donc elle a assisté à 3 types de formations

00:49:56les formations d'animateurs

00:49:58et une formation par Zoom au Québec

00:50:00c'est un travail de documentation

00:50:02qui s'est fait assez facilement

00:50:04parce qu'elle est venue sans caméra

00:50:06et que les personnes rencontrées

00:50:08étaient contentes de partager leur expérience

00:50:10parce que c'est une justice

00:50:12qui a encore du mal à se faire connaître

00:50:14donc elle a accumulé pendant 3-4 mois

00:50:16beaucoup de documentation

00:50:18beaucoup d'heures d'enregistrement

00:50:20après elle a digéré tout ça

00:50:22et puis après elle s'est mise à l'écriture

00:50:24et c'est grâce à cet étayage documentaire solide

00:50:26qu'elle a pu écrire

00:50:28ce processus de documentation

00:50:30c'est quelque chose

00:50:32qui est très important pour Jeannery

00:50:34c'est à ce moment là

00:50:36qu'elle fixe son terrain de jeu

00:50:38le terrain de jeu du réel comme elle l'appelle

00:50:40elle aime choisir des terrains de jeu

00:50:42qui regorgent d'intensité

00:50:44et de dimensions romanesques

00:50:46et c'est dans ces terrains de jeu

00:50:48qu'elle va chercher des situations fortes

00:50:50à jouer pour les acteurs

00:50:52son talent de conteuse et de dialoguiste

00:50:54moi je trouve qu'il se mesure aussi

00:50:56dans la manière qu'elle a d'inverser les clichés

00:50:58le personnage de Muriel

00:51:00qui est une fan donc

00:51:02qui vit beaucoup à travers son idole

00:51:04c'est un personnage qui pourrait être assez pathétique

00:51:06elle a voulu Jeannery

00:51:08défaire les stéréotypes charriés

00:51:10par ses figures de fan

00:51:12elle a voulu montrer que ses fans

00:51:14elles étaient aussi respectueuses

00:51:16et pas forcément hystériques

00:51:18elle n'a aucune condescendance

00:51:20envers son personnage

00:51:22qui n'est jamais moqué, ni dénigré

00:51:24et c'est pareil pour le personnage de Vincent Lacroix

00:51:26c'est un chanteur populaire

00:51:28c'est un chanteur qui va prendre

00:51:30sur le plateau de Michel Drucker

00:51:32c'est montré dans le film

00:51:34il y avait donc un risque de la caricature

00:51:36sur ce genre de personnage

00:51:38pourtant il n'est jamais ridicule

00:51:40ensuite cette inversion des clichés

00:51:42ou comment elle détourne

00:51:44et elle joue avec les stéréotypes

00:51:46on le retrouve aussi dans

00:51:48les personnages de flics

00:51:50dans tout thriller qui se respecte

00:51:52l'enquête du flic

00:51:54c'est vraiment l'enquête de sa vie

00:51:56le flic il ne va jamais lâcher l'affaire

00:51:58alors que là en fait le flic

00:52:00Pascal Domolon

00:52:02qui est joué par Pascal Domolon

00:52:04le flic

00:52:06même si c'est un bon flic

00:52:08même si c'est le seul qui est sur la bonne piste

00:52:10pour résoudre l'enquête

00:52:12il a une peine de coeur

00:52:14il est trompé et donc il va lâcher l'affaire

00:52:16donc les personnages chez Jeannery

00:52:18ne sont jamais là où on les attend

00:52:20et d'ailleurs ce qui est amusant

00:52:22c'est que la personne banale du film

00:52:24Muriel, c'est finalement celle

00:52:26qui a la vie la plus folle

00:52:28des clichés dans le couple

00:52:30que forme Gilles Lelouch

00:52:32donc qui s'appelle Jean

00:52:34qui est assistant familial

00:52:36qu'il forme avec sa femme

00:52:38Jeannery elle les appelait à l'écriture

00:52:40le couple inversé

00:52:42sa femme elle l'appelait

00:52:44la femme de l'extérieur

00:52:46parce qu'elle rapporte plus d'argent que lui

00:52:48parce qu'elle est tout le temps en voyage

00:52:50parce qu'elle travaille beaucoup

00:52:52et lui donc c'est l'homme de l'intérieur Jean

00:52:54c'est l'intendant de la maison

00:52:56il aime cuisiner

00:52:58c'est un homme comme ça

00:53:00une sorte d'idéal masculin

00:53:02qui était un peu aussi inspiré

00:53:04de son père, de son propre père à elle

00:53:06et elle a vite senti

00:53:08qu'il était plus intéressant

00:53:10de prendre un homme

00:53:12pour incarner l'assistant familial

00:53:14alors sachant que dans la réalité

00:53:1699% des assistants familiaux

00:53:18sont des femmes

00:53:20mais c'est un métier qui tend

00:53:22à se masculiniser

00:53:24donc Jeannery avait envie de montrer ça

00:53:26et selon ses propres mots

00:53:28et on a beaucoup dit

00:53:30de Gilles Lelouch

00:53:32qu'il jouait chez Jeannery

00:53:34dans des rôles à contre-emploi

00:53:36l'assistant familial dans Pupille

00:53:38une victime de homejacking

00:53:40dans Je verrai toujours vos visages

00:53:42ce talent dans l'écriture des personnages

00:53:44il est transcendé par sa direction d'acteur

00:53:46elle dit d'ailleurs

00:53:48Jeannery dans une interview

00:53:50pour Première

00:53:52à propos de Je verrai toujours vos visages

00:53:54j'ai beaucoup de mal à m'imaginer

00:53:56passer tant de mois de ma vie

00:53:58à jamais traverser l'esprit

00:54:00ce qui me plaît c'est d'écrire des scénarios

00:54:02et de les voir jouer par des acteurs

00:54:04je pourrais aller beaucoup moins loin

00:54:06avec la forme documentaire

00:54:08tout ce que je montre dans le film

00:54:10se fait à huit clous

00:54:12sans témoin extérieur

00:54:14avec la fiction je respecte le réel

00:54:16mais j'en fais ce que je veux

00:54:18donc les films de Jeannery

00:54:20sont très souvent des films coraux

00:54:22centrés sur de multiples personnages

00:54:24qui ont tous une partition à jouer

00:54:26même les plus petits personnages

00:54:28dans Elle l'adore

00:54:30on a le duo de personnages

00:54:32de la fan de l'artiste

00:54:34et sa fan mais on a aussi

00:54:36le couple de flics

00:54:38dans Pupille on a vraiment

00:54:40trois personnages principaux

00:54:42Gilles Lelouch, Sandrine Kiberlin

00:54:44et Elodie Bouches et on a

00:54:46une multitude de personnages secondaires

00:54:48dans Je verrai toujours vos visages

00:54:50on a le groupe des dix personnages

00:54:52qui se réunissent en prison

00:54:54et le duo Elodie Bouches

00:54:56et Adèle Exarchopoulos

00:54:58qui fait de ses films

00:55:00en prêtant attention

00:55:02à l'équilibre qui se joue

00:55:04entre des visages connus

00:55:06des acteurs sur qui le film

00:55:08va être financé

00:55:10et des comédiens moins connus

00:55:12des comédiens de théâtre

00:55:14ou alors des acteurs qui sont habitués

00:55:16à des rôles plus secondaires

00:55:18à qui elle a envie de donner

00:55:20une partition

00:55:22donc elle aime bien aussi

00:55:24engager des acteurs qu'elle a aimé

00:55:26dans des films et qui ont un peu

00:55:28l'intention de lui donner

00:55:30un rôle important

00:55:32par contre elle n'engage jamais

00:55:34d'acteurs amateurs

00:55:36il y a une phrase de Jeannery

00:55:38que j'aime bien

00:55:40un film c'est un projet

00:55:42à la première personne

00:55:44fait par un collectif

00:55:46c'est vraiment une phrase

00:55:48qui illustre très bien

00:55:50le travail de Jeannery

00:55:52avec les acteurs

00:55:54donc pour chaque film

00:55:56elle constitue une petite troupe

00:55:58donc Elodie Bouches

00:56:00Miu Miu

00:56:02Gilles Lelouch

00:56:04et Sandrine Kiberlin

00:56:06qui est pour Jeannery

00:56:08une des meilleures actrices au monde

00:56:10donc c'est une réalisatrice

00:56:12qui est fidèle aux comédiens

00:56:14et d'ailleurs elle écrit souvent

00:56:16avec des comédiens et des comédiennes

00:56:18en tête

00:56:20et d'ailleurs les cinéastes

00:56:22que Jeannery apprécie

00:56:24c'est des cinéastes

00:56:26qui adorent les acteurs

00:56:28donc elle va piocher régulièrement

00:56:30dans la troupe du français

00:56:32pour ses films

00:56:34elle a dirigé Benjamin Lavergne

00:56:36Laurent Lafitte, Denis Podalides

00:56:38Suyanne Brahim et Biranba

00:56:40donc le jeu d'acteur

00:56:42le travail avec les comédiens

00:56:44c'est vraiment une des clés

00:56:46pour aborder le cinéma de Jeannery

00:56:48aussi parce que c'est une réalisatrice

00:56:50qui est issue du jeu

00:56:52je cite Pascal de Molon

00:56:54qui dit

00:56:56sans doute parce que c'est une comédienne

00:56:58elle aussi

00:57:00donc Jeannery comme je vous l'ai dit au début

00:57:02c'est une réalisatrice

00:57:04qui adorait les cours de théâtre

00:57:06qui prenait beaucoup de plaisir

00:57:08à regarder les autres travailler

00:57:10et voir les profs diriger

00:57:12les comédiens et comédiennes

00:57:14elle adore regarder

00:57:16même elle en tant que spectatrice

00:57:18quand elle va au cinéma

00:57:20en fait son plaisir principal

00:57:22c'est voir les acteurs jouer

00:57:23c'est le travail avec les acteurs

00:57:25de manière précise et fluide

00:57:27elle dit dans une interview

00:57:29donnée à France Inter en 2024

00:57:31j'écris des dialogues extrêmement précis

00:57:34je n'aime pas les improvisations

00:57:36j'aime écrire comme au théâtre

00:57:38quand on prend un texte

00:57:40et qu'on l'interprète

00:57:42quand on le transcende

00:57:44qu'on lui donne de la vie

00:57:46ma passion c'est de travailler avec les acteurs

00:57:48leur donner une partition très précise

00:57:50ils doivent trouver leur liberté

00:57:51à l'intérieur d'un cadre assez serré

00:57:54ils doivent danser dans les chaînes

00:57:56donc pour beaucoup de ces comédiens

00:57:58le fait que Jeannery ait été comédienne

00:58:01fait qu'elle sait

00:58:03si une phrase qu'elle a écrite

00:58:05va être dure à dire ou pas

00:58:07et beaucoup disent que les dialogues

00:58:09qu'elle écrit sont vraiment écrits

00:58:11pour des acteurs

00:58:13qui sont faits pour être dit

00:58:15alors comment le travail avec les comédiens

00:58:17se déroule-t-il précisément ?

00:58:19alors il faut savoir que Jeannery

00:58:21elle organise des moments de merde

00:58:23une fois que les castings sont passés

00:58:25et que les acteurs ont été choisis

00:58:27elle organise des lectures

00:58:29elle fait très peu de répétitions avec les acteurs

00:58:31parce qu'elle considère que le moment

00:58:33où les personnages se croisent

00:58:35pour la première fois dans le film

00:58:37constitue un temps très fort du récit

00:58:39et donc elle ne veut pas l'abîmer par des répétitions

00:58:41donc elle organise uniquement des lectures

00:58:43en tête à tête avec chaque comédien

00:58:45afin de fixer avec chacun le texte

00:58:47qu'elle leur demandera ensuite

00:58:49de respecter à la virgule près

00:58:51il y a souvent des réalisateurs

00:58:53qui disent aux acteurs

00:58:55tu peux changer le texte

00:58:57dis ce que tu veux

00:58:59alors Jeannery elle déteste ça

00:59:01elle travaille pas du tout comme ça

00:59:03et elle veut que les acteurs

00:59:05respectent le texte

00:59:07respectent les mots

00:59:09respectent la moindre virgule

00:59:11ce qu'elle cherche

00:59:13c'est donc un acteur

00:59:15qui arrive à réveiller ses phrases

00:59:17à les allumer de l'intérieur

00:59:19alors que ce ne sont pas ses phrases

00:59:21elle enlève la précision

00:59:23qu'elle recherche

00:59:25et donc elle donne sa confiance

00:59:27aux comédiens

00:59:29pour qu'ils deviennent co-auteurs

00:59:31de leurs personnages

00:59:33par exemple elle laisse les comédiens

00:59:35choisir les costumes qu'ils veulent

00:59:37pour leurs personnages

00:59:39pour finir j'aimerais aborder maintenant

00:59:41un thème essentiel du cinéma de Jeannery

00:59:43c'est celui du lien social

00:59:45du triomphe du collectif

00:59:47parce que Jeannery aime donner

00:59:49à ses comédiens et à ses comédiennes

00:59:51un lien émotionnellement

00:59:53et intellectuellement

00:59:55donc Jeannery c'est quelqu'un

00:59:57qui aime étudier le lien

00:59:59comment ils se tissent

01:00:01comment ils se transfèrent

01:00:03comment ils se délitent

01:00:05comment ils se rondent

01:00:07elle s'intéresse à tous les types de liens

01:00:09le lien filial, le lien amical

01:00:11le lien amoureux

01:00:13le lien aussi professionnel

01:00:15elle adore filmer les personnages

01:00:17dans l'exercice de leur métier

01:00:19pour mieux les appréhender

01:00:21une assistante sociale

01:00:23peut aussi tomber amoureuse

01:00:25de son collègue marié

01:00:27une médiatrice peut aussi

01:00:29quitter son compagnon

01:00:31et dormir sur le canapé

01:00:33de son collègue

01:00:35dans Elle l'adore

01:00:37le lien qu'elle étudie

01:00:39c'est le lien entre un artiste

01:00:41et une fan

01:00:43qui est beaucoup plus complexe

01:00:45qu'il n'y paraît

01:00:47c'est le film le plus personnel

01:00:49de Jeannery

01:00:51je trouve que les fans

01:00:53Jeannery les a côtoyés

01:00:55pendant toute son enfance

01:00:57et elle voulait montrer

01:00:59que la plupart des fans

01:01:01renvoient à leurs idoles

01:01:03une image très positive d'eux-mêmes

01:01:05c'est une relation à double sens

01:01:07évidemment les fans

01:01:09vivent à travers leurs idoles

01:01:11et leurs passions

01:01:13et bénéficient de cette relation

01:01:15en retirent quelque chose de positif

01:01:17mais les idoles aussi

01:01:19les chanteurs, les stars

01:01:21ils reçoivent des cadeaux

01:01:23parfois c'est incroyable

01:01:25ils reçoivent des lettres d'amour

01:01:27donc c'est vraiment une relation

01:01:29à double sens qui bénéficie aux deux

01:01:31d'ailleurs ce qui est amusant

01:01:33c'est que Jeannery

01:01:35elle a raconté que cette histoire

01:01:37de fan s'était aussi inspirée

01:01:39d'elle-même et du coup de cœur

01:01:41qu'elle avait eu pour une intervenante

01:01:43qu'elle avait eu au conservatoire

01:01:45qui est donc l'actrice Muriel Mayette

01:01:47dont je vous ai parlé précédemment

01:01:49donc une grande comédienne

01:01:51dans un film

01:01:53et Jeannery elle l'a rencontrée

01:01:55quand elle était étudiante au conservatoire

01:01:57elle a eu un vrai coup de cœur

01:01:59pour Muriel Mayette

01:02:01un coup de cœur un peu adolescent

01:02:03comme elle dit

01:02:05et elle s'est mise à avoir

01:02:07un côté totalement fan avec elle

01:02:09et donc c'est aussi ça

01:02:11qui lui a inspiré l'histoire

01:02:13d'Elle l'adore

01:02:15et d'ailleurs elle lui a donné

01:02:17le prénom de Muriel

01:02:19elle l'a donné au personnage

01:02:21alors là j'aimerais citer à nouveau

01:02:23Jeannery dans une interview passionnante

01:02:25qu'elle avait donnée pour Première

01:02:27en 2023

01:02:29elle dit Pupille n'est pas un film

01:02:31sur l'adoption

01:02:33mais sur la rupture du lien

01:02:35et la reconstruction d'un autre

01:02:37je verrai toujours vos visages

01:02:39est un film sur la réparation

01:02:41tout cela épouse des mouvements

01:02:43de ma vie intime

01:02:45ce sont des films éminemment personnels

01:02:47donc comme je vous le disais

01:02:49c'est pas une réalisatrice

01:02:51elle a voulu montrer d'emblée

01:02:53qu'il y avait un enfant Théo

01:02:55un bébé né sous X

01:02:57qui va vivre avec une rupture très forte

01:02:59qui va être abandonné

01:03:01et que les services sociaux vont tenter de compenser

01:03:03qui vont tenter d'apporter de la solidité

01:03:05à cet endroit de grande fragilité

01:03:07donc Jeannery elle raconte aussi

01:03:09notre condition humaine

01:03:11le fait qu'on est tous dépendants

01:03:13au lien d'attachement

01:03:15le métier de Jean

01:03:17qui est joué par Gilles Lelouch

01:03:19c'est de créer un lien d'attachement

01:03:21pour qu'il puisse après s'en séparer

01:03:23et par la suite s'attacher

01:03:25à ses parents adoptifs

01:03:27et Jeannery elle trouve

01:03:29qu'on passe notre vie

01:03:31à créer des liens d'attachement

01:03:33avec les autres

01:03:35en amitié, en amour

01:03:37ou purement professionnel

01:03:39ces liens extrêmement forts

01:03:41avec une durée de vie

01:03:43plus ou moins longue

01:03:45c'est vraiment quelque chose

01:03:47qui la passionne

01:03:49l'étude du lien

01:03:51c'est qu'il y a des moments

01:03:53où les gens

01:03:55les auteurs et les victimes d'agressions

01:03:57se mettent à nu

01:03:59et même si ces personnes

01:04:01qui semblent d'emblée irréconciliables

01:04:03et bien petit à petit

01:04:05elles vont se reconnecter

01:04:07elles vont se comprendre

01:04:09il va y avoir une reconnaissance

01:04:11de la souffrance de l'autre

01:04:13de l'humanité de l'autre

01:04:15et ce qu'elle raconte

01:04:17c'est que même si elle n'y a pas assisté

01:04:19elle a eu beaucoup de témoignages

01:04:21les gens se prennent dans les bras

01:04:23font des selfies

01:04:25il y a quelque chose de très très fort

01:04:27qui s'est passé pendant ces 15 heures de rencontre

01:04:29et qui a une connexion assez incroyable

01:04:31et palpable

01:04:33qui se ressent sur la fin de ces rencontres

01:04:35la justice restaurative

01:04:37elle est fondée sur l'idée

01:04:39que l'auteur de l'infraction

01:04:41s'est coupé de la société

01:04:43par le trouble qu'il a commis

01:04:45et qu'il faut rebâtir le lien

01:04:47entre la société et lui

01:04:49mais également entre la victime et lui

01:04:51et ça peut se passer

01:04:53dans le système pénal français

01:04:55de façon matérielle

01:04:57mais ça peut aussi se faire

01:04:59de façon symbolique et psychologique

01:05:01avec la justice restaurative

01:05:03Jeannery dit cette fois dans une interview

01:05:05à Madame Figuero

01:05:07ce dialogue entre victime et agresseur

01:05:09m'a passionné

01:05:11face à face les uns et les autres

01:05:13peuvent partager leurs ressentis

01:05:15parler et être entendus

01:05:17tout le monde bouge, répare et se répare

01:05:19dans cette dynamique puissante

01:05:21j'ai l'impression d'avoir écrit des thrillers

01:05:23un thriller affectif pour pupilles

01:05:25et un thriller des âmes

01:05:27pour je verrai toujours vos visages

01:05:29pour rappel la définition du thriller

01:05:31c'est un film ou un roman policier

01:05:33ou d'épouvante à suspense

01:05:35qui provoque des sensations fortes

01:05:37alors même si on n'est pas du tout

01:05:39dans l'épouvante

01:05:41on est quand même dans cette tension

01:05:43dans un suspense et dans des sensations fortes

01:05:45parce que les films de Jeannery

01:05:47c'est des films où prime l'émotion

01:05:49qui font naître de grandes émotions

01:05:51et où ça raconte avant tout

01:05:53des drames humains

01:05:55la justice on l'a vu au début du cours

01:05:57c'est le royaume du verbe

01:05:59mais c'est aussi le royaume des choses intenses

01:06:01des gens qui vivent des histoires folles

01:06:03Jeannery d'ailleurs elle dit

01:06:05il y a un mot qui revient tout le temps en interview

01:06:07c'est le mot vibrant

01:06:09elle adore les acteurs qui la font vibrer

01:06:11les situations vibrantes

01:06:13et donc elle même elle a à coeur

01:06:15de créer des situations vibrantes

01:06:17emplies d'émotions

01:06:19elle ne veut pas faire des films noirs

01:06:21afin qu'ils puissent être traversés

01:06:23par l'émotion

01:06:25et donc elle réalise des films lumineux

01:06:27à partir de situations

01:06:29qui pourraient tendre vers une noirceur absolue

01:06:31tout d'abord parce qu'elle a envie de se plonger

01:06:33dans des sujets qui l'apaisent

01:06:35par rapport au monde extérieur

01:06:37par exemple Pupille

01:06:39elle l'a écrit au moment de la vague des attentats

01:06:41et c'est quelque chose qui l'a beaucoup apaisé

01:06:43elle était très émotive

01:06:45pendant l'écriture du film

01:06:47et c'est quelque chose qui se ressent aussi

01:06:49quand on le regarde

01:06:51elle a envie de torturer

01:06:53ou de révolter

01:06:55j'ai une vie facile

01:06:57très confortable

01:06:59et donc en fait

01:07:01moi ce qui m'intéresse

01:07:03c'est de parler des choses qui marchent

01:07:05et pas forcément des dysfonctionnements

01:07:07mais de parler aussi

01:07:09des services publics qui marchent

01:07:11et elle a envie de parler aussi

01:07:13des métiers qu'elle admire

01:07:15et donc elle a juste tout simplement

01:07:17envie de mettre en avant

01:07:19elle dit dans une interview

01:07:21je veux que les spectateurs

01:07:23soient dans une attention

01:07:25j'écris les moments paroxystiques

01:07:27de la vie

01:07:29donc dans chacun de ces films

01:07:31on a une scène pivot

01:07:33une scène qui représente

01:07:35le climax du film

01:07:37et généralement cette scène là

01:07:39c'est la scène qu'elle prépare

01:07:41pendant toute l'écriture

01:07:43c'est la scène qu'elle a en tête

01:07:45dès le début de l'écriture du scénario

01:07:47et c'est la scène qu'elle a envie

01:07:49le plus d'écrire et de mettre en scène

01:07:51dans Pupille c'est la rencontre

01:07:53la première rencontre entre le bébé

01:07:55et sa mère adoptive

01:07:57et dans Je verrai toujours vos visages

01:07:59c'est la scène de fin

01:08:01entre la jeune femme violée

01:08:03et son frère qu'il a agressé sexuellement

01:08:05alors pour finir le cours

01:08:07j'avais envie de vous montrer

01:08:09un dernier extrait

01:08:11la scène climax de Pupille

01:08:13ça y est tu vas rencontrer ta maman

01:08:15ta mère

01:08:18t'inquiète pas ça va bien se passer

01:08:21t'es un super mec

01:08:28on y va ?

01:08:30oui

01:08:36bonjour

01:08:43vous pouvez vous placer en face de Théo

01:08:52Théo je te présente madame Langlois

01:08:54Alice qui va devenir ta maman adoptive

01:09:02vous pouvez lui dire un mot bien sûr

01:09:04n'hésitez pas

01:09:07bonjour

01:09:12bonjour

01:09:14oui Théo tu connais pas encore ta maman

01:09:17mais vous allez faire connaissance

01:09:18vous allez prendre le temps qu'il faudra

01:09:27Théo tu peux regarder ta maman mon bonhomme

01:09:49on va te laisser quelques instants avec ta maman

01:10:02ça va bien se passer

01:10:07on va te laisser quelques instants avec ta maman

01:10:18on va te laisser quelques instants avec ta maman

01:10:40je suis heureuse de te rencontrer

01:10:42tu es très émue

01:10:50j'ai peur de te dire des bêtises

01:10:54tu es formidable

01:10:58tu me plais beaucoup

01:11:01on va apprendre à se connaitre les deux

01:11:03ça a l'air bien bon

01:11:04ouais

01:11:12tu as choisi un prémium

01:11:15il va bien t'aller je crois

01:11:27j'ai décidé de t'appeler Mathieu

01:11:32oh mais qu'est-ce que t'es beau

01:11:36tu es beau

01:11:37oh mais qu'est-ce que t'es beau

01:12:08c'est un amour à sens unique

01:12:10on a pas vu dans l'extrait c'est juste avant

01:12:12mais Karine fait sa déclaration d'amour à Jean

01:12:14et lui il est marié

01:12:16il est amoureux de sa femme

01:12:18mais on sent quand même l'amour qu'il y a entre les deux

01:12:21l'amour complexe

01:12:23professionnel et amoureux pour elle

01:12:25le sentiment amoureux qui les lie

01:12:28ce qui est hyper beau dans cette scène

01:12:30c'est qu'on a évidemment l'amour

01:12:32qui circule avec ce petit bébé

01:12:34mais aussi l'amour chez ses deux collègues

01:12:36et là l'amour, les sentiments

01:12:38ça passe beaucoup par les regards

01:12:40ça passe beaucoup par les mots chez Jeannery

01:12:42mais aussi par les regards

01:12:44d'ailleurs le film s'appelle Pupille

01:12:46c'est évidemment un jeu de mots sur le mot pupille

01:12:49il y a les regards de Jean et Karine sur Théo

01:12:52il y a les regards de Jean et Karine sur la maman

01:12:54il y a les regards de Théo sur Jean

01:12:56parce que Jean c'est celui qui s'occupe de lui

01:12:58depuis plusieurs mois

01:13:00il y a les regards de la maman sur Théo

01:13:02c'est hyper important les regards dans ce film

01:13:04et dans cette scène

01:13:06parce que Jeannery elle adore filmer les regards

01:13:08ce que les personnages regardent

01:13:10comment ils le regardent

01:13:12et ça c'est des questions qu'elle s'est posées

01:13:14tout au long de l'écriture et du tournage du film

01:13:16par les yeux de qui on regarde les scènes

01:13:18de quel point de vue on est

01:13:20et qui regarde qui

01:13:22c'est par le regard que tout arrive

01:13:24que se noue le lien avec le bébé

01:13:26et on regarde et on est à l'amour

01:13:28dans le regard de l'autre

01:13:30tout le film d'ailleurs est un ballet de regards croisés

01:13:31alors en guise de conclusion

01:13:33j'avais envie de citer non pas Jeannery

01:13:35mais Arnaud Desplechin

01:13:37qui utilise des mots très justes je trouve

01:13:40à propos de son film

01:13:42Rouber une lumière

01:13:44le pari que je fais quand je tourne un gros plan

01:13:46c'est que derrière un visage

01:13:48il y a toujours une âme

01:13:50c'est ce que révèle le gros plan depuis son invention

01:13:52pas une personnalité

01:13:54pas une expression

01:13:56pas même un caractère

01:13:58mais une valeur qu'a chaque être humain

01:13:59la caméra fait ce pari là

01:14:01que chez n'importe qui

01:14:03il y a ce supplément

01:14:05alors ce pari de la lumière

01:14:07de supplément d'âme des personnages

01:14:09on le retrouve dans les films de Jeannery

01:14:11dans les scènes d'échange et d'écoute

01:14:13nombreuses dans sa filmographie

01:14:15dans les visages des comédiens et des comédiennes

01:14:17qui habitent ses films

01:14:19Jeannery c'est une réalisatrice

01:14:21qui a créé une oeuvre solide et cohérente

01:14:23qui interroge les liens qui nous unissent

01:14:25qui se met à la hauteur de ses personnages

01:14:27sans jamais les juger

01:14:29un cinéma d'une grande empathie

01:14:31qui permet de mettre en lumière

01:14:33des dispositifs sociaux méconnus

01:14:35qui permet aussi de mettre en avant

01:14:37la grande force du collectif

01:14:39ainsi que de nous emporter

01:14:41avec un grand sens du romanesque

01:14:43c'est une réalisatrice qui parvient

01:14:45à susciter l'émotion

01:14:47avec des mots, des silences et des visages

01:14:49Merci

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