André Bercoff et Céline Alonzo reçoivent Jacques Pessis
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##LA_CULTURE_DANS_TOUS_SES_ETATS-2024-11-21##
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NewsTranscription
00:00France.fr, le premier site d'articles français et patriotes présente
00:04Sud Radio, la culture dans tous ses états, André Bercoff, Céline Alonso.
00:10Oui c'est moi, me voilà, je me ramène, j'ai vu London, j'ai vu Turin, l'Autriche en gris.
00:18Mais de Vienne, il fallait que je revienne, car je ne peux pas, moi je vous le dis, me passer de Paris.
00:26Ce Paris qui pourtant mouchine tant et tant, on dit que j'aime les égrettes, les plumes et les toilettes, c'est vrai.
00:37On dit que j'ai la voix qui traîne, en chantant mes rengaines, c'est vrai.
00:45Lorsque ça monte trop, moi je m'arrête, et d'ailleurs on n'est pas ici à l'hôpital.
00:52C'est ça qui chante comme ça, Céline Alonso, c'est qui ça ?
00:56Miss Tinguette, André Bercoff, la reine du musical, qui a participé, on peut le dire, à la légende du Moulin Rouge,
01:02qui fête cette année André, c'est 135 ans.
01:05Non mais il faut le dire d'abord, le Moulin Rouge, c'est non seulement une légende,
01:08mais c'est le seul musical qui reste musical à Paris.
01:12Alors il y a le Lido, il y a le Casino de Paris, il y a les Folies Bergères,
01:15mais elles font aussi des pièces de théâtre, beaucoup de choses.
01:19Vraiment, le Moulin Rouge, Paris est une fête, et Jacques Pessis vraiment a très bien fait de célébrer cette institution,
01:28135 ans vous l'avez dit, et c'est vrai, quand on se rappelle quand même,
01:32allez, faisons la machine à remonter le temps.
01:35Toulouse-Lautrec, la goulue, Valentin Desossé, et tout ça, fabuleux.
01:41Les débuts, là j'ai appris dans votre livre Jacques, Jean Gabin, dans une revue formidable,
01:46je veux dire, je sais, je sais, je sais, mais je ne sais pas.
01:49Le coup de foudre d'Édith Piaf pour Yves Montand, Yves Montand aussi, etc.
01:53Piaf, bien sûr.
01:54Et Ginger Rogers s'entraînait et l'a fait dire à tout le monde dans les années 30,
01:59tout le monde dans la belle époque, venez au Moulin Rouge.
02:02C'était vraiment l'endroit de place to be, comme on dit aujourd'hui, en patois russe.
02:08Le Moulin Rouge perpétue chaque soir, chaque soir, la même soirée,
02:12Féhéry, on va en parler avec vous, évidemment, et avec Céline Lonzo.
02:16Le public qui est là, qui remplit, et c'est incroyable.
02:20Combien de personnes, Céline, sont venues ?
02:22Eh bien, à ce jour, c'est incroyable, plus de 14 millions de personnes venues du monde entier
02:27ont vu cette revue qui s'appelle donc Féhéry, depuis sa création en 1999.
02:33On va se retrouver dans un instant sur Sud Radio pour parler de ce lieu mythique
02:37avec le célèbre Jacques Pessy, journaliste et grand spécialiste de l'histoire du musical.
02:42Restez avec nous, on revient dans un instant.
03:08Alors moi, je voudrais juste chanter une chanson, vive mon temps.
03:13Qu'il fait beau chez vous Maître Jacques, qu'il fait beau dans votre moulin.
03:18Oui, c'est le Moulin Rouge.
03:20Merci André.
03:21Super, mais celui qu'on vient d'entendre, c'est bien entendu Georges Guettari, André Bercoff
03:25qui s'élève dans cette sublime chanson, le Moulin Rouge.
03:28Figurez-vous que ce cabaret parisien a déployé pour la première fois ses ailes
03:32le 6 octobre 1889, Jacques Pessy.
03:36Alors bonjour à vous et merci d'être avec nous sur Sud Radio qui est aussi votre radio,
03:40il faut la rappeler, puisque vous y animez les clés d'une vie du lundi au jeudi de 21h à 22h.
03:47Et aujourd'hui, vous publiez au Cherche-Midi Moulin Rouge, quand Paris est une fête.
03:52Un très beau livre dans lequel vous racontez l'histoire de ce lieu de légende.
03:56Il est né exactement un siècle après la prise de Dabastie.
04:00Oui, exactement, et il est né à peu près en même temps que la Tour Eiffel
04:03à l'occasion de l'exposition universelle de 1889.
04:06Et le créateur, c'est Joseph Hollère, qui était un génie,
04:09c'est lui qui a inventé le Paris mutuel, c'est lui qui a créé l'Olympia,
04:13il a créé les montagnes russes qui étaient le premier parc d'attraction de Paris
04:16et il a eu l'idée de ramener à Montmartre les bourgeois pour les encanailler
04:20et il a construit ce lieu en s'inspirant des moulins de Montmartre.
04:24Parce qu'à l'époque, il y avait beaucoup de moulins à Montmartre,
04:26certains étaient transformés en cabarets parce que c'était la crise économique,
04:32mais ce moulin rouge, à tous les soirs, il y avait une trentaine de moulins
04:37avec la farine, avec le pain qu'on fabriquait.
04:40Oui, parce qu'il faut le rappeler, vous le racontez dans votre livre,
04:42qu'au 19ème, effectivement, c'est au temps où Montmartre était un village
04:46de campagne qui dominait toute la capitale.
04:48Exactement, et il se trouve que le génie de Joseph Hollère, associé à Charles Hidler,
04:53c'est de s'emparer du Jardin de Paris, qui était un lieu à Montmartre
04:57qui avait été placé après l'exposition universelle,
05:00et d'installer un petit cabaret, le Moulin Rouge,
05:03car c'était tout petit au début.
05:05Le Moulin Rouge, c'est Villette qui avait également créé les décors du Chat Noir,
05:09qui a créé...
05:10Ah oui, le Chat Noir d'Aristide Rouen.
05:12Exactement, il a créé ce fameux moulin, ces ailes et cette menière,
05:17et ils ont commencé à présenter tous les soirs à 22h un spectacle inédit
05:22qui s'est appelé le French Cancan.
05:24C'est la naissance du Moulin Rouge.
05:25Et ça s'est appelé dès le départ le French Cancan ?
05:27Oui, en fait, ça s'est appelé le quadrille naturaliste.
05:29L'histoire est la suivante.
05:30Une femme qui s'appelle Céleste Mogador crée un jour cette danse.
05:35Cette danse part en Angleterre, le quadrille naturaliste,
05:38et comme c'est une danse qui fait du bruit et qu'elle est française,
05:41elle est rebaptisée French Cancan.
05:43Et ensuite, elle revient à Paris,
05:45et Joseph Foller a repéré à l'Isée-Montmartre,
05:47qui était à l'époque un cabaret,
05:49une jeune fille qui danse le cancan comme personne,
05:52c'est Louise Weber-Lagoulu.
05:54Et elle s'appelle Lagoulu parce qu'elle avale les verres en un instant.
05:58Une grande alcoolo devant l'éternel.
06:01Alors le Moulin, il faut le rappeler,
06:03parce qu'il a été inauguré en 1889,
06:05mais vraiment en grande pompe,
06:07le tout Paris était là.
06:08C'était vraiment l'événement à ne pas rater à cette époque.
06:11C'était l'événement à ne pas rater pour les bourgeois de Neuilly qui s'en canaillaient.
06:14Mais en même temps, à côté, il y avait les ouvriers qui venaient.
06:17Tout le monde se retrouvait au Moulin Rouge.
06:19Alors comment ? Pardon Jacques, c'est intéressant,
06:21moi ça m'a posé question.
06:23Mais les ouvriers avaient la possibilité,
06:25parce qu'aujourd'hui, ça coûte cher.
06:28Il y avait un bar, il y avait le Jardin de Paris
06:30où les enfants se promenaient l'après-midi.
06:32Et il y avait un éléphant,
06:34qui était une salle de spectacle.
06:36Il avait été récupéré par Charles Hidler
06:38après l'exposition universelle,
06:40et transformé en une salle de spectacle avec un escalier,
06:42ça avait coûté une fortune,
06:43où se produisait Yvette Gilbert
06:45et un personnage extraordinaire qui faisait rire tout le monde,
06:47qui était le pétomane.
06:49Le pétomane !
06:50Eh oui, c'est vrai !
06:52On venait voir ça, on riait,
06:54et après, les bourgeois allaient autour de la piste
06:56voir le cancan et applaudir le cancan.
06:58Alors je dirais, pour ceux qui ne savent pas encore ça,
07:00que le pétomane, c'est celui qui chante
07:02en faisant des flatulences.
07:04Ce sont ces flatulences qui font la mélodie.
07:07Exactement, il jouait la marseillaise
07:09avec ses fesses en gros.
07:11Eh oui, et avant l'entrée en scène des fameuses cancaneuses,
07:14voilà ce que l'orchestre jouait,
07:16ces quelques notes d'opérette d'Offenbach.
07:25Alors là, auditeur, Céline a mis sa petite robe.
07:28Elle est en train de fritiller des gambettes
07:31sur la table.
07:33On sent que ça va s'effondrer,
07:35et je vous assure, on contrôle la situation.
07:37Eh oui, ce fameux galop infernal
07:39d'Orphée aux Enfers, Jacques Pessis.
07:418 minutes !
07:438 minutes de danse,
07:45et pour celles qui répétaient, c'était presque un calvaire.
07:47Et il fallait travailler,
07:49il y avait une sélection drastique,
07:51et la goulue est entrée comme ça,
07:53comme reine du cancan,
07:55en arrivant sur scène, Louise Weber,
07:57accompagnée d'un certain Joseph Renaudin,
07:59qui est devenu Valentin le Désossé,
08:01personnage étrange, fils de notaire dont on ne savait rien,
08:03qui ne demandait pas d'argent,
08:05et qui venait danser tous les soirs au Moulin Rouge.
08:07Pourquoi le Désossé ?
08:09Parce qu'il se désossait en dansant,
08:11tellement il était extraordinaire.
08:13Très agile.
08:15Et un jour, il a disparu,
08:17sans laisser de trace, en arrêtant le Moulin Rouge.
08:19Il venait, s'approchait une danseuse,
08:21et la danseuse levait la jambe,
08:23et faisait sauter le chapeau.
08:25Et il y avait quelqu'un qui criait,
08:27voilà le cancan,
08:29c'était Toulouse-Lautrec,
08:31qui habitait le quartier,
08:33qui s'installait au premier rang,
08:35qui avait son absinthe,
08:37et qui dessinait des croquis.
08:39Et c'est grâce à lui qu'on a aujourd'hui
08:41les traces de ce cancan,
08:43grâce aux illustrations qu'il a réalisées.
08:45Il était vraiment fasciné par la goulue,
08:47par son bas-goût.
08:49Il l'adorait, c'était son idole, et c'était réciproque.
08:51Elle venait de temps en temps lui donner un baiser,
08:53et elle disait qu'il avait des lèvres
08:55en rebord de baignoire.
08:57Parce qu'elle avait un langage très fourni.
08:59Et quand elle a quitté le Moulin Rouge,
09:01parce qu'un jour elle est partie,
09:03il l'a soutenue jusqu'au bout,
09:05il a eu beaucoup de difficultés.
09:07Il a créé pour elle des illustrations
09:09dans une petite cabane à la foire du Trône,
09:11où elle faisait un numéro de cirque.
09:13Et ces illustrations sont devenues aujourd'hui des toiles,
09:15qui sont estimées à 34 millions de dollars
09:17aux Etats-Unis.
09:19Oui, parce qu'il a fait énormément
09:21de dessins du Moulin Rouge, des danseuses.
09:23Mais tout ça, il a fait une série
09:25de dessins qui sont considérés comme des classiques
09:27dans le monde entier, ce que personne n'imaginait à l'époque.
09:29Qui sont aujourd'hui, qui font partie
09:31des œuvres les plus chères au monde,
09:33surtout ces œuvres de la goulue.
09:35Elles sont sublimes.
09:37Et à Orsay aussi, à Paris.
09:39Bien sûr.
09:41Et c'est l'histoire du Moulin Rouge.
09:43Quand Loulouse Lautrec
09:45et la goulue ont fait
09:47l'histoire du Moulin Rouge au début,
09:49et ont été les rois de Paris.
09:51Car à l'époque, on venait
09:53du monde entier déjà pour applaudir
09:55les danseuses.
09:57Mais Paris était
09:59la ville lumière.
10:01Donc on venait.
10:03Eh oui, Paris était vraiment la capitale
10:05du rêve. Et pour revenir à
10:07la goulue et à Loulouse Lautrec,
10:09elle l'a surnommée le petit homme touffu.
10:11Et elle disait de lui,
10:13quand je vois mon cul dans ses peintures,
10:15je le trouve beau.
10:17Elle avait beaucoup d'humour. La goulue est un personnage extraordinaire.
10:19Qui a d'ailleurs commencé à écrire ses mémoires.
10:21Il y a eu huit pages d'écrits d'une écriture
10:23minuscule. Malheureusement,
10:25elle a un jour pensé qu'elle pouvait se débrouiller
10:27toute seule. Elle a créé cette baraque foraine.
10:29Elle a eu
10:31des hommes qui l'ont ruinée.
10:33Et elle est morte dans la misère. Et la légende
10:35prétend qu'un soir,
10:37Miss Tinguel voit arriver une vieille femme édentée
10:39avec des allumettes et qui dit, je suis la goulue.
10:41À la sortie du Moulin Rouge.
10:43On ne sait pas si c'est vrai, mais c'est la légende.
10:45Alors justement, arrivons à Miss Laguette.
10:47Oui, alors haute star du Cancan,
10:49surtout il y avait Jeanne Avril,
10:51dont l'exubérance à la scène lui avaluait
10:53le surnom de Jeanne La Folle.
10:55Mais à l'époque, on attribuait vraiment
10:57à toutes ces danseuses des surnoms
10:59vraiment haut en couleurs. Vous les citez
11:01dans votre livre. Gris des goûts,
11:03môme fromage, sauterelle,
11:05mini pâte en l'air. Pourquoi ces prénoms ?
11:07Il y avait toujours une raison.
11:09Gris des goûts, c'est parce qu'elle avait les dents écartées.
11:13Aujourd'hui, on dit les dents du bonheur.
11:15À l'époque, on disait gris des goûts.
11:17Pas mal, quand je vais voir une fille comme ça, je vais lui dire
11:19« Ah salut la gris des goûts ». C'est pas mal ça.
11:21Et c'est vrai que chaque fois,
11:23ça faisait partie du vocabulaire du Moulin Rouge.
11:25Ah oui, mais leur surnom,
11:27leur jupon de 12 mètres de tour,
11:29leur bas noir, leur figure
11:31transgressive, irrévérencieuse,
11:33leur ont vraiment valu les foudres
11:35du clergé à l'époque.
11:37Oui, mais c'était l'irrévérence absolue
11:39et en même temps, c'était les ancêtres du féminisme.
11:41Car n'oublions pas que le Moulin Rouge
11:43est le palais de la femme depuis ses débuts
11:45et que celles qui ont défendu
11:47la femme avant tout, ce sont les danseuses
11:49du Moulin Rouge et les patrons du Moulin Rouge
11:51dès 1889, bien avant les mouvements.
11:53C'était les Alain Bernardin
11:55de l'époque.
11:57Une plaisir saloon des décennies plus tard.
11:59Mais c'était surtout des hommes d'affaires
12:01qui avaient compris qu'il fallait faire rêver
12:03le public avec des femmes
12:05mais surtout en respectant les femmes.
12:07Car toutes ces femmes étaient respectées.
12:09En plus, il n'y avait pas
12:11le droit d'auteur ou d'argent après.
12:13Quand elles quittaient le cancan,
12:15c'était dramatique, certaines ont fini
12:17dans une loge de concierge sans un sou.
12:19Parce qu'il n'y avait pas de protection sociale.
12:21Oui, il n'y avait ni protection,
12:23ni retraite, ni indemnité, rien du tout.
12:25Et elles dansaient la plupart pour le plaisir.
12:27En tout cas, ce cancan à l'époque,
12:29on peut dire, a vraiment pulvérisé tous les tabous.
12:31C'est impressionnant ce qu'elles ont fait ces femmes.
12:33C'est étonnant.
12:35Et en même temps, ça a traversé les époques.
12:37Car le cancan est toujours d'actualité.
12:39Et dans Féhéry, il y a toujours un cancan
12:41tous les soirs.
12:43Parlons à présent de celle qui fut la première diva du Moulin Rouge
12:45puis celle du tout Paris,
12:47à savoir Yvette Gilbert.
12:49Écoutons l'un de ses plus grands succès
12:51qui date de 1927.
12:53Madame Arthur est une femme
12:55qui fit parler,
12:57parler, parler, parler
12:59sans temps, sans jour,
13:01sans rien, sans réclame.
13:03Elle eut une boule d'amour.
13:07Il faut dire que c'est extraordinaire.
13:09C'est la première chanson transgenre
13:11de l'histoire de la chanson française.
13:13Il faut le rappeler.
13:15Madame Arthur racontait Jacques.
13:17C'est une belle histoire.
13:19Elle arrive au Moulin Rouge, elle ne connait personne.
13:21Elle est repérée.
13:23Elle est dans la misère, Yvette Gilbert.
13:25Elle porte des gants noirs à la scène
13:27parce que le noir s'anime moins vite que le blanc
13:29alors que tout le monde porte des gants blancs.
13:31Donc elle fait des économies.
13:33Elle est très modeste, très pauvre.
13:35Elle a créé un personnage, Nurse Valérie.
13:37Elle a sa chanson Moulin Rouge par Charles Hidler
13:39qui croit en elle.
13:41Du jour au lendemain, le tout Paris et les écrivains
13:43à commencer par Edmond de Goncourt
13:45vont la repérer.
13:47Ses chansons vont devenir cultes
13:49pour les raisons que vous venez d'expliquer.
13:51La révolutionnelle est vraiment la chanson française
13:53à l'époque, c'est clair.
13:55C'est impressionnant.
13:57Aujourd'hui, ces chansons sont restées
13:59alors qu'on a totalement oublié Yvette Gilbert
14:01qui se produisait au départ dans la petite salle
14:03au-dessus de l'éléphant.
14:05C'est là où elle passait
14:07mais c'était plein tous les soirs.
14:09Ensuite, elle a fait le tour du monde
14:11avant de se reconvertir dans la comédie.
14:13Elle a quand même eu beaucoup de mal à imposer son style.
14:15Au début, c'était difficile pour elle.
14:17Personne n'en voulait.
14:19C'était innovateur, comme le dit André.
14:21Une femme qui chante une chanson transgenre
14:23c'est pas vraiment d'actualité.
14:25La fameuse chanson
14:27Barbara l'a reprise à une époque aussi.
14:29Beaucoup d'artistes.
14:31Barbara a débuté en Belgique
14:33sans le sou dans un petit cabaret
14:35en reprenant les chansons de cette époque.
14:37Impressionnant.
14:39Au-delà des cancanneuses, de nombreux
14:41artistes ont défilé au Moulin Rouge
14:43des chansonniers, des acrobates
14:45et autres saltimbucs.
14:47J'ai l'occasion de préciser qu'ils se sont
14:49produits jusqu'à ce qu'un incendie
14:51ravage les lieux le 27 février 1915.
14:53Comment va-t-il
14:55renaître de ces 107 ans plus tard ?
14:57On va tout vous raconter dans un instant
14:59sur Sud Radio.
15:03Eh oui, ça c'est Paris. Cette chanson mythique
15:05André Berkhoff de Miss Tinguette
15:07a donné son titre à la revue du Moulin Rouge
15:09qui a débuté le 21 décembre
15:111926.
15:13Avec cette reine du musical.
15:15Deux ans auparavant
15:17Jacques Pessis, le Moulin Rouge
15:19avait été incendié
15:21ravagé
15:23par un incendie.
15:25A qui doit-on cette renaissance ?
15:27Un éditeur qui s'appelle Francis Salabert
15:29récupère les lieux. Il n'y a plus rien.
15:31Le Moulin Rouge est totalement incendié.
15:33Il n'y a plus que des ruines.
15:35Il y a eu l'incendie, la guerre derrière
15:37donc c'est fini. Il a l'idée de
15:39reconstruire le Moulin Rouge et il fait appel
15:41à Jacques Charles. Jacques Charles c'est un homme
15:43extraordinaire qui a été un ancien journaliste
15:45et qui a créé des revues
15:47au Casino de Paris. C'est lui qui a inventé
15:49le grand escalier du Casino de Paris
15:51en 1917 en créant
15:53le Casino de Paris.
15:55Il se trouve que Jacques Charles accepte de prendre la direction
15:57artistique du Moulin Rouge. On reconstruit
15:59le lieu. Il faut savoir que
16:01le premier Moulin Rouge était
16:03un lieu tout petit et que là on l'a grandi.
16:05On l'a grandi, on met une salle à côté
16:07et on sait aujourd'hui...
16:091926 c'est ça ? 1923.
16:11Donc on crée une première revue.
16:13Jacques Charles ayant des contacts à New York
16:15ça devient New York Montmartre
16:17avec les Hoffman Girls qui sont une troupe
16:19de danseuses célèbres à New York.
16:21Miss Tinguette qui a déjà triomphé au Casino
16:23de Paris voit ça et comme elle a le sens
16:25du marketing et qu'elle est toujours en avance
16:27sur son temps, elle se dit c'est là qu'il faut
16:29que je sois. Seulement elle est fâchée avec Jacques Charles
16:31depuis des années. Donc on va organiser
16:33une fausse réconciliation
16:35comme si rien ne s'était passé parce qu'elle était
16:37faux cul de première
16:39et donc elle va arriver au Moulin Rouge
16:41avec un titre de directrice artistique
16:43en imposant tout ce qu'elle voulait
16:45avec des girls qu'elle choisit
16:47avec un travail insensé.
16:49Parce qu'il faut savoir que Miss Tinguette travaillait
16:5115 heures par jour pendant les répétitions
16:53et que les danseuses devaient suivre.
16:55Il y avait la revue des Godillots
16:57Elles avaient la maîtrise de tout.
16:59Les filles, la revue des Godillots
17:01elles plaçaient toutes les chaussures devant elles
17:03si il y en avait une qui n'était pas aussi propre qu'elle le souhaitait
17:05on y repartait.
17:07C'était extraordinaire. Chaque fille était
17:09soumise au même traitement et Miss Tinguette
17:11regardait partout. Il y avait les boys aussi
17:13qui devaient aussi la suivre.
17:15Et donc elle décide
17:17de créer une revue
17:19et ça va être une revue extraordinaire
17:21comme on n'en a jamais vu à Paris puisqu'on va leur donner
17:23les moyens à Jacques Charles
17:25et à Miss Tinguette de créer une revue
17:27digne de Broadway.
17:29À l'époque elle a plus de 50 ans et elle a une
17:31sacrée énergie sur scène Jacques Pessis.
17:33Elle a plus de 50 ans, elle s'appelle Jeanne Bourgeois
17:35et régulièrement elle va à Anguin
17:37où elle est née, à la mairie. Elle demande
17:39une fille j'ai déjà suivi de Jeanne Bourgeois
17:41et elle prend une autre Jeanne Bourgeois qui a 20 ans de moins
17:43et elle dit regardez j'ai 30 ans et pas 50 ans.
17:45Et oui en 1928
17:47et bien elle triomphe dans la revue Paris
17:49qui tourne. À ses côtés
17:51un jeune homme fait ses débuts dans le musical
17:53et ensemble ils chantent ce duo.
17:55Il y a des gens pour être heureux
17:57ce qui leur en faut des choses
17:59quand ils n'ont pas tout
18:01pour eux alors les blâmes
18:03en rose.
18:05Leur faute déliquette en soit des perles
18:07lourdes ma chère
18:09ils mangent comme des rois sans y mettre
18:11les doigts leurs moules marinières.
18:13Et qui est ce type ?
18:15Et qui est ce type qui chante
18:17cette fameuse Java de Doudoune ?
18:19Et bien c'est Jean Gabin André Bercoff
18:21Comment il avait été auditionné
18:23par ce rôle ? Il était totalement débutant
18:25Alors il débutait, il était figurant
18:27à Folies Bergères parce que son père qui était
18:29compère, c'est à dire animateur au Folies Bergères
18:31l'avait un jour emmené alors que Jean Gabin n'avait
18:33qu'un rêve, c'était conduire des locomotives
18:35et donc il était devenu figurant
18:37au Folies Bergères et puis il s'est pris
18:39au jeu et il passe une audition au Moulin Rouge
18:41Il avait 20 ans quoi !
18:43Et Mistinguette
18:45flash parce qu'il ressemble à Maurice Chevalier
18:47son grand amour qu'elle a perdu
18:49et qu'elle regrettera toute sa vie
18:51donc elle l'engage, non seulement elle l'engage
18:53mais elle le fait augmenter ce qui est pour
18:55Mistinguette une performance puisque pour elle
18:57les pépettes c'était des économies en permanence
18:59et donc elle va lancer Jean Gabin
19:01dans cette Java de Doudoune
19:03et quelques temps plus tard, Jean Gabin
19:05repéré par un producteur, Adolphe Fosso
19:07accepte de faire l'œil du cinéma
19:09donc chacun sa chance
19:11mais comme ça un film parce qu'il faut de l'argent
19:13sans imaginer qu'il va faire carrière
19:15mais pas du tout, il était à l'époque
19:17il vivait avec Gaby Basset, une jeune femme
19:19qui m'a raconté un jour qu'ils n'avaient même pas
19:21de quoi acheter des œufs pour manger
19:23donc le cinéma l'a sauvé et puis la suite
19:25a été quelque chose d'important
19:27Et oui, et à l'époque, donc on est au début
19:29des années 30, cette fameuse revue
19:31qui tourne, plusieurs revues
19:33à Broadway s'en sont inspirées
19:35vous dites, Paris c'est vraiment
19:37la reine du monde !
19:39D'abord les décors étaient extraordinaires
19:41il y avait un faux incendie, enfin on ne peut pas imaginer ça
19:43aujourd'hui, il y avait un grand orchestre sur scène
19:45il y avait des boys de tous les côtés
19:47c'était des spectacles avec 60 personnes
19:49sur scène tous les soirs, mais à l'époque
19:51il n'y avait pas les charges, il n'y avait pas la télévision
19:53et on circulait dans Paris
19:55sans problème, donc
19:57on venait voir ces spectacles et plusieurs
19:59fois des gens de Broadway sont venus
20:01et Jacques-Charles qui avait des liens avec la Paramount
20:03a donné son accord
20:05et quand on voit les premières revues de Broadway
20:07en 1930, c'est exactement
20:09la copie de la revue Paris
20:11qui tourne au Moulin Rouge
20:13Donc Broadway a copié Paris, comme nous aujourd'hui on copie Broadway
20:15Exactement, ça avait commencé avec
20:17les Folies Bergères, avec
20:19Zegfeld et ça a continué avec le Moulin Rouge
20:21et vraiment, ça a été le symbole
20:23d'ailleurs Miss Tinguette a fait une tournée aux Etats-Unis
20:25très connue, d'ailleurs comme
20:27elle était une reine de la publicité, chaque fois qu'elle partait
20:29en tournée, elle annonçait un mariage
20:31qui n'avait jamais lieu
20:33ce qui lui faisait de la pub
20:35Alors Miss Tinguette fera
20:37au Moulin Rouge
20:393 revues avant de faire ses adieux en
20:411929, après son débarque
20:43on peut dire que le public n'est plus au rendez-vous
20:45Jacques Pessis
20:47Elle avait quelques problèmes avec la direction, elle n'en pouvait plus
20:49il y avait des erreurs, donc elle décide de
20:51s'en aller du jour au lendemain
20:53et les revues ne marchent plus, et c'est l'époque du cinéma
20:55parlant qui arrive
20:57et c'est vrai que tous les musicaux à l'époque
20:59ont été transformés en cinéma
21:01ça a commencé avec Jacques Haïk
21:03à l'Olympia, qui a repris l'Olympia
21:05et qui en a fait un cinéma
21:07c'était l'arrivée du parlant
21:09et donc on a décidé de transformer le Moulin Rouge
21:11en cinéma parlant
21:13alors il y avait des attractions, mais uniquement à l'entracte
21:15à la place de la pub
21:17et il y avait des films
21:19le premier film, ça a été
21:21sur le toit de Paris, un film mythique
21:23et on ne peut pas imaginer
21:25le premier film français parlant
21:27qui était projeté au Moulin Rouge en avant-première
21:29et ce qu'on n'imagine pas aujourd'hui
21:31c'est qu'un film au Moulin Rouge pouvait rester
21:33un an à l'affiche
21:35le Roi des resquilleurs avec Georges Milton
21:37est resté de 1931 à 1932
21:39à l'affiche, et ensuite tous les grands films
21:41passaient au Moulin Rouge et le public venait
21:43et effectivement, sous les toits de Paris
21:45Albert Préjean jouait le rôle
21:47principal
21:49et il était l'interprète de cette chanson
21:51sous les toits de Paris
21:53même quand le ciel
21:55est gris, il y a toujours
21:57quelque chose qui nous
21:59unit
22:01nous sommes seuls
22:03ici-bas, on ne s'en
22:05aperçoit pas
22:07on se rapproche un peu plus
22:09et voilà
22:11Albert Préjean
22:13sous les toits de Paris, film de René Clair
22:15oui, film de René Clair
22:17et son fils c'est Patrick Préjean qui continue à triompher
22:19au théâtre à Paris
22:21il faut savoir que le cinéma parlant est né
22:23parce que Al Johnson
22:25le chanteur de jazz
22:27a ouvert la voie
22:29et l'Amérique a découvert aussi
22:31Maurice Chevalier, car on oublie que
22:33Maurice Chevalier en 1928 a eu une proposition
22:35pour tourner un film à Broadway
22:37il est resté 7 ans
22:39il a fait des triomphes sans précédent
22:41il est devenu l'artiste le plus imité
22:43et le plus riche d'Hollywood
22:45dans les années 30
22:47il a eu une carrière incroyable
22:49vous qui êtes un cinéphile
22:51André Bercov, beaucoup de films
22:53ont mis en scène
22:55ce Moulin Rouge
22:57énormément, de très grands films
22:59rappelez-vous, vous pouvez les revoir
23:01ils sont tous dans les archives
23:03que ce soit Netflix ou autre
23:05si vous avez des streamings un peu partout, précipitez-vous
23:07et voyez le French Cancan de Jean Noir
23:09avec Jean Gabin
23:11qui est vraiment inspiré
23:13de l'histoire du Moulin Rouge et de la Goulue
23:15il y a une jeune blanchisseuse de 16 ans
23:17dont le directeur tombe amoureux
23:19c'était la Goulue, parce que la Goulue avait commencé
23:21comme blanchisseuse à 16 ans
23:23avant de triompher, et dans ce film
23:25il manquait une chanson
23:27et c'est comme ça que
23:29Jean Renoir et Jean-Jean Paris ont écrit
23:31La Complainte de la Butte
23:33on trouvait Cora Vauquer qui offre, chante la chanson
23:35parce que celle qui devait interpréter la chanson
23:37était la maîtresse du producteur
23:39et elle était italienne et elle chantait
23:41pas vraiment bien
23:43et la maîtresse du producteur ça n'a pas passé
23:45C'est une petite mandigote
23:47Je sens ta menotte
23:49Qui cherche ma main
23:51Je sens ta poitrine et ta taille fine
23:53J'oublie mon chagrin
23:55Magnifique chanson
23:57et après John Huston
23:59qui a donné un coup de projecteur
24:01avec José Ferrer
24:03qui pour jouer Toulouse-Lautrec
24:05était à genoux avec
24:07les genoux attachés, les chevilles attachées
24:09pour pouvoir se déplacer
24:11C'est très dur
24:13parce qu'il était un nain
24:15Toulouse-Lautrec
24:17Juste rapidement, Cancan
24:19avec Shirley MacLaine, Frank Sinatra
24:21et Maurice Chevalier
24:23Ils se sont entendus
24:25Mais aucun problème, ils étaient très amis
24:27ça a été des deux stars d'Hollywood
24:29et il n'y avait pas de problème à l'époque
24:31hors d'apparence
24:33Après, Le Moulin Rouge de Bazur Man
24:35que moi j'ai bien aimé, beaucoup de gens ont détesté
24:37Je trouvais, enfin il est intéressant
24:39Il est adapté à l'ère du temps
24:41Nicole Kidman est fabuleuse dedans
24:43C'est autre chose
24:45C'est une modernité du Moulin Rouge
24:47Mais il faut savoir que le Moulin Rouge dans le monde entier est encore connu
24:49A New York, on connait le Moulin Rouge par coeur
24:51Le Moulin Rouge aujourd'hui
24:53ce sont 1600 personnes qui viennent tous les soirs
24:55Beaucoup plus que tous les théâtres
24:57et la majorité, ce sont des étrangers
24:59Il y a quelques parisiens
25:01Il y a deux shows par jour
25:03Un show à 21h
25:05où on peut dîner avant
25:07et un second spectacle où l'on boit un verre
25:09dès la fin du premier
25:11et c'est vraiment un balai en coulisses pour que le public sorte et entre ensuite
25:13Alors revenons à l'histoire
25:15parce qu'à partir de 1937
25:17le Moulin Rouge va renouer avec la tradition des spectacles
25:19donc prestigieux
25:21et de revues qui en est à l'origine
25:23Est-ce que le cinéma a fermé ?
25:25Comment ça s'est passé exactement ?
25:27Le cinéma a continué mais les dirigeants
25:29ont décidé qu'il fallait faire quelque chose
25:31et le patron de Tabarin
25:33qui était un autre cabaret mythique à Paris
25:35a décidé qu'il fallait reprendre
25:37quelques spectacles au Moulin Rouge
25:39et le point de départ c'est l'exposition universelle
25:41où l'on attend Duke Ellington
25:43et Harlem
25:45et il va avoir l'idée de faire venir
25:4737
25:49et il fait venir
25:51Duke Ellington et ça fait un tabac
25:53et le Moulin Rouge
25:55C'est un des plus grands jazzmans de tous les temps
25:57Donc il vient à Paris
25:59et c'est un événement, le Cotton Club à Paris
26:01au Moulin Rouge, ça affiche complet
26:03et il y a aussi
26:05Cat Calloway
26:07et Réventura
26:09Réventura qui est l'inventeur du jazz français
26:11avec les chansons de Paul Misrachi
26:13se produit au Moulin Rouge également
26:15et fait un triomphe avec ses collégiens
26:17avec Réventura les collégiens
26:19dont un certain Sacha Distel
26:21le neveu de Réventura
26:23et va débuter à 4 ans
26:25en jouant
26:27avec un faux harmonica
26:29dans un théâtre parisien
26:31sur les Champs Elysées
26:33Donc c'est resté un music hall
26:35quand même le Moulin Rouge
26:37à cette époque oui
26:39Et Miss Tinguette est revenue
26:41Juste avant la guerre
26:43en 1939 pour une dernière revue
26:45de chansons, elle était déjà vieille
26:47mais elle dansait comme personne
26:49jusqu'au bout Miss Tinguette avait une forme
26:51incroyable, quand on pense que
26:53on est en 1939 et qu'elle a débuté
26:55au Moulin Rouge en 1909
26:57avec la Valse Chaloupe
26:59qui est une danse qui avait été créée
27:01pour l'occasion avec Max Dergui le roi des fantaisistes
27:03et la Valse Chaloupe c'est aussi un tableau
27:05qui a fait le tour du monde
27:07et elle a tenu toutes ces années
27:09Elle dansait la Valse Chaloupe en 1939 ?
27:11Non, non
27:13mais elle dansait avec ses boys
27:15et ses boys la soulevaient sans problème
27:17et elle tournait
27:19avec ses boys
27:21Et alors qu'est-ce qui se passe pendant la guerre, l'occupation ?
27:23Le cabaret est resté ouvert
27:25Alors c'est assez complexe
27:27C'est assez complexe car
27:29à l'inverse de beaucoup d'autres cabarets
27:31l'occupant n'est pas venu beaucoup au Moulin Rouge
27:33Ils adoraient
27:35fréquenter
27:37les cabarets de Paris
27:39Je me suis beaucoup renseigné
27:41là-dessus parce qu'on s'interrogeait
27:43Le cinéma continuait avec des projections
27:45et à côté il se trouve qu'ils avaient eu l'idée
27:47de créer un petit cabaret
27:49qui s'appelait le Robinson
27:51Pourquoi le Robinson ? Parce que c'est un hommage à Bill Robinson
27:53qui a été l'inventeur des claquettes
27:55aux Etats-Unis
27:57Donc c'était le côté américain, les Allemands ne s'en sont pas rendu compte
27:59Et il y avait quelques mini-revues tous les soirs
28:01Alors de temps en temps il y avait un uniforme
28:03vert
28:05Mais très peu, en fait c'était des Parisiens qui venaient
28:07et c'était des mini-spectacles jusqu'en 1944
28:09Donc finalement à l'inverse des
28:11Folies Bergères où les nazis
28:13étaient là tous les soirs par dizaines
28:15Eh bien le Moulin Rouge a échappé à tout ça
28:17Et en 1944, dès le 12 août
28:19Edith Piaf est à l'affiche
28:21de nombreux spectacles, Jep Pessis
28:23Il se trouve qu'on lui propose un contrat à Edith Piaf
28:25au lendemain de la libération de Paris
28:27Et elle dit, le Moulin Rouge ça m'intéresse
28:29Et elle vient, et en première partie
28:31parce qu'elle est déjà une star
28:33elle a continué à chanter, elle est archi-connue
28:35c'est une star, on lui propose à un jeune débutant
28:37Yves Montand
28:39Elle n'en veut absolument pas
28:41À qui elle ne connaissait pas du tout
28:4344
28:45Il débute, en plus lui il a
28:47travaillé discrètement à Paris en 1943
28:49pour échapper au chantier de jeunesse
28:51Donc il débute, et elle ne veut pas
28:53entendre parler de ce comique
28:55à point d'ail, comme elle l'appelle
28:57Et Montand ne veut pas en entendre parler
28:59parce qu'il l'appelle la broyeuse de cafards
29:01Et puis il y a une...
29:03On sent que c'est le grand amour là
29:05Il y a une audition, mais le coup de foudre
29:07est réciproque et immédiat
29:09Et Montand va tout apprendre
29:11grâce à Piaf, à l'époque il chante
29:13des chansons de cow-boy, elle lui dit
29:15enlève tout ça, arrête tout ça
29:17Elle l'a habillé, elle lui a fait
29:19il lui a trouvé un répertoire
29:21et Montand a toujours dit que s'il a
29:23été une star, il a gagné beaucoup de temps
29:25grâce à Edith Piaf
29:27Et le duo, ce sont deux ans d'amour
29:29et un jour elle décide de rompre parce qu'elle dit
29:31on ne peut pas garder son soleil toute sa vie
29:33Et elle va lui trouver un rôle
29:35elle dit j'ai un côté de rupture pour toi
29:37j'ai appelé de Marcel Carné
29:39il va t'engager dans un film
29:41Les portes de la nuit
29:43Le film qui n'a pas marché, que le public
29:45que les critiques appelaient les portes de l'ennui
29:47Mais il se trouve dans ce film, il y a une chanson
29:49Les feuilles mortes
29:51que Montand va mettre à son répertoire
29:53Pendant 4 ans ça n'a pas marché et brusquement
29:55ça devient un succès mondial
29:57Parole de Jacques Prévert, musique de Joseph Kosma
29:59Exactement
30:01Et dans les années 50, dont toutes les plus grandes stars
30:03du musical, notamment Becker
30:05sera au Moulin Rouge
30:07Tout le monde, Charles Trenet, Lynn Renaud, tout le monde passe
30:09Aznavour débutant
30:11Le directeur artistique c'est André Pousse
30:13Qui a été beau
30:15Le fameux
30:17Qui a été parole au coureur cycliste
30:19Qui a ensuite été l'amant de Piaf
30:21Qui est devenu agent et directeur artistique
30:23du Moulin Rouge sous la direction de Jo France
30:25Qui était le créateur du
30:27Balajot
30:29Et Jo France s'associe avec Jean Bauchet
30:31Qui était un ancien acrobate
30:33Qui était un génie du musical
30:35Qui a créé ensuite un casino à Marrakech
30:37Et puis c'est ensuite
30:39en 1960 qu'arrive
30:41la famille Clerico
30:43Qui était très célèbre
30:45Et qui avec Jean Bauchet vont créer le nouveau Moulin Rouge
30:47Et c'est là où les Clerico arrivent
30:49Et ils sont toujours
30:51les patrons du Moulin Rouge
30:53Et c'est eux qui ont donc
30:55eu l'idée de faire ces fameuses revues
30:57spectacles autour d'un dîner
30:59Alors c'est justement l'idée
31:01du dîner spectacle, né en 1960
31:03avec Jacques Clerico
31:05Qui est le fils d'un des Clerico, Joseph Clerico
31:07Qui est au Moulin Rouge
31:09Parce qu'avant on ne dînait pas
31:11Il a fallu construire
31:13la salle, il a fallu construire les cuisines
31:15Et c'est devenu un dîner spectacle
31:17Ça a gentiment marché au début
31:19Et il a repéré en arrivant
31:21Jacques Clerico une danseuse
31:23Doris Haug
31:25Qui était une maîtresse de ballet
31:27Il l'a engagée et c'est devenu Miss Doris
31:29Qui a réglé jusqu'à sa mort
31:31toutes les revues du Moulin Rouge
31:33Et la première revue s'appelait Cancan, ça a marché gentiment
31:35Mais ensuite il y a eu Froufrou
31:37Et comme ça a marché
31:39Jacques Clerico a décidé que désormais
31:41Toutes les revues commenceraient par la lettre F
31:43Et oui, ça devait être
31:45un grand superstitieux effectivement
31:47D'où Féhéry
31:49D'où Féhéry, enfin moi j'étais à la première
31:51Je rêve encore
31:53Vous voulez dire que ça fait 25 ans ?
31:55Mais ça ne désamplit pas tous les soirs
31:57La même revue
31:59Jean-Jacques Clerico qui a repris
32:01Les Reines du Moulin Rouge a changé
32:03Beaucoup de choses dans la technique
32:05Sur le plateau
32:07La revue reste la même
32:09On a amélioré la restauration aujourd'hui
32:11Parce que c'est devenu une restauration
32:13exceptionnelle
32:15Mais on a gardé absolument
32:17Tout ce qui existait dans la revue
32:19En bouleversant quelques numéros
32:21On va en parler justement en détail
32:23Dans un instant sur Sud Radio
32:25Ce spectacle qui réunit une soixantaine
32:27De danseurs et qui a été vu
32:29Par plus de 14 millions de personnes
32:31A tout de suite
32:33On vous dit tout sur Sud Radio dans la culture dans tous les états
32:35Sud Radio la culture
32:37Dans tous les états
32:39André Bercoff, Céline Alonso
32:41C'est périque
32:43On a franchi les anneaux
32:45C'est périque
32:47Toujours épargné d'un atome
32:49De danse, de musique
32:51C'est périque
32:53C'est périque
32:55Et oui la revue culte du Moulin Rouge
32:57André Bercoff qui bat tous les records d'affluence
32:59Depuis ses débuts le 23 décembre
33:011999
33:03Vous y étiez
33:05Racontez nous cette soirée Jacques
33:07A l'époque c'était une soirée de première
33:09Il y avait le tout Paris
33:11Il y avait aussi à l'époque beaucoup de stars étrangères
33:13Qui venaient au Moulin Rouge
33:15Dans les années 80-90
33:17Et c'était une revue, à chaque fois qu'il y avait une revue
33:19Il y avait le tout Paris qui était là
33:21Et ça durait après 5-6 ans une revue
33:23Mais là personne n'imaginait que 25 ans après
33:25Elle serait toujours là
33:27Les tableaux évoluent j'imagine
33:29Alors les tableaux évoluent parce que d'abord
33:31Les danseuses chantent, elles ont une durée de vie limitée au Moulin Rouge
33:33Et elles travaillent énormément
33:35Et être danseuse au Moulin Rouge
33:37D'abord il y a une sélection qui se passe chaque année
33:39Avec Jeannette qui est la maîtresse de ballet
33:41Qui part dans le monde entier
33:43Choisir les danseuses
33:45Et beaucoup viennent d'Australie
33:47C'est un vivier de danseuses
33:49Oui parce que les kangourous c'est un très bon modèle
33:51Il y a quand même quelques françaises
33:53Il y a bien sûr des françaises
33:55Il y a des australiennes
33:57C'est un mélange total et lorsqu'elles arrivent à Paris
33:59Ces filles qui ont 17 ans
34:01Elles sont logées par le Moulin Rouge
34:03Dans des appartements pendant 6 mois
34:05Pour apprendre le français
34:07Pour s'initier
34:09Elles sont aidées par les autres
34:11Et puis ensuite elles prennent des cours régulièrement
34:13Car contrairement à ce qui se passait avant
34:15On assure une reconversion
34:17Elles ont droit à une sorte d'école
34:19Pour le jour où elles ne sont plus danseuses au Moulin Rouge
34:21En profiter
34:23Il y a aussi un changement
34:25Elles font quelquefois 2 spectacles par jour
34:27Ce qui est énorme
34:297 jours sur 7
34:31Il n'y a pas un jour de relâche
34:33Il y a eu juste une relâche d'un jour de grève
34:35En 1936
34:37Trop populaire
34:39Et ces danseuses
34:41Travaillent énormément
34:43Il fut un temps où elles se retrouvaient le soir
34:45A 3h du matin pour dîner dans le restaurant
34:47Là elles rentrent chez elles
34:49Et elles se reposent
34:51Parce que le travail est étonnant
34:53Quand elles doivent apprendre le cancan
34:55Elles ont besoin d'affiler 3h par jour
34:57Pour apprendre les pas du cancan
34:59Pour apprendre à se plier
35:01Pour apprendre à sauter
35:03C'est extraordinaire
35:05On n'imagine pas le travail
35:07Que représente le cancan
35:09Pour une danseuse du Moulin Rouge
35:11Et en 25 ans comment le spectacle a évolué
35:13Grâce à la technologie ?
35:15D'abord Jean-Jacques Clericot a changé
35:17Tous les projecteurs
35:19Ça a changé aussi en coulisses
35:21On a créé des loges pour les danseuses
35:23Il y a des habilleuses qui sont là
35:25Et les danseuses passent d'un tableau à l'autre
35:27En quelques minutes
35:29On a aussi transformé
35:31La couleur du plancher
35:33Pour que les lumières soient meilleures
35:35On a amélioré la technologie
35:37Et il y a un tableau extraordinaire
35:39Avec une ancienne championne d'Europe de natation synchronisée
35:41Maureen Jenkins
35:43Qui est dans une énorme piscine
35:45Et qui reste pendant 5 minutes sous l'eau
35:47En ne respirant que 3 fois
35:49C'est presque un apnée
35:51Et ce qui change régulièrement
35:53Ce sont les attractions
35:55Car Jean-Jacques Clericot repère des attractions
35:57Aux Etats-Unis
35:59Elle vient en France pour un an et elle reparte
36:01Vous l'avez dit il y a un instant
36:03Il y avait deux formules
36:05Dont une dîner spectacle
36:07Et depuis 2016
36:09Le cabaret a formé
36:11Sa propre brigade de cuisine
36:13Il y a des cuisines extraordinaires
36:15Comme dans un grand restaurant
36:17Ils ont cherché et c'était indispensable
36:19Dans les cabarets on mange mal
36:21Moi je me souviens de la Nouvelle-Ève
36:23La première c'était un petit cabaret
36:25La première c'était un dîner
36:27Servi décongelé
36:29Ca n'a rien à voir avec le Moulin Rouge
36:31Il y a un chef qui est là
36:33Il y a même un coin spécial
36:35Pour une sorte de menu gastronomique
36:37Pour 15 personnes
36:39Et sinon il y a un menu
36:41Qui est servi à un rythme record
36:43Pour combien de personnes en même temps ?
36:45C'est 1800
36:471800 convives en tout
36:49Sur les deux représentations chaque soir
36:51Donc ça fait 900
36:53Il y a 500-600 personnes qui dînent tous les soirs
36:55Ceux qui boivent un verre
36:57C'est un ballet
36:59Ca vient chaud ?
37:01C'est un ballet total
37:03On arrive, on s'installe
37:05Le maître d'hôtel vient prendre votre commande
37:07Les serveurs arrivent régulièrement
37:09Tout est parfaitement réglé
37:11A 21h les lumières s'éteignent
37:13L'orchestre qui vous a accompagné s'arrête
37:15Ca commence
37:17Plus de 450 personnes officient
37:19Chaque jour dans ce cabaret
37:21Il y a notamment de nombreux artisans d'art
37:23Au sein du Moulin Rouge il y a des ateliers
37:25Vous les avez visités Jacques ?
37:27Ils sont en train de créer
37:29Un centre des métiers d'art
37:31Pendant des années
37:33Les artisans qui fabriquaient les plumes
37:35Les chaussures
37:37Avaient pignon sur rue
37:39Les temps sont durs pour les artisans
37:41Et Jean-Jacques Clericot a eu l'idée
37:43Et c'est vraiment ce qu'il fallait faire
37:45De tout racheter pour sauver l'artisanat
37:47C'est à dire qu'aujourd'hui
37:49De faire travailler les artisans
37:51La plupart sont installés aujourd'hui au Moulin Rouge
37:53Ils ont construit
37:55Il y avait des appartements qui ont été démolis
37:57Ils ont construit une sorte de tunnel
37:59Et on arrive dans des salles
38:01Où il y a des 14 couturières
38:03Qui revoient les costumes
38:05Nine qui est une femme extraordinaire
38:07Qui fabrique les costumes
38:09Et qui les retravaille
38:11Il y a des plumes assiées
38:13Je suis arrivé dans une pièce
38:15C'est drôle ce qu'elle donne sur la terrasse
38:17Où habitaient Jacques Prévert
38:19Et Boris Vian
38:21Cité Véron
38:23Ces filles et ces garçons
38:25Ils font les plumes
38:27Il y a 3 tonnes de plumes par an
38:29Des plumes de faisans
38:31D'autruches qui viennent d'Afrique
38:33Qui sont mises une par une
38:35Qui sont vérifiées tous les soirs
38:37Des millions de paillettes
38:39C'est impressionnant
38:41Quand on voit le travail
38:43C'est un travail de fourmi
38:45Il y a toujours des problèmes
38:47Tous les soirs
38:49Il y a une équipe qui reprend les costumes du lendemain
38:51C'est un travail de titan
38:53Pour moi le Moulin Rouge aujourd'hui
38:55Est un véritable village au cœur de Paris
38:57Et au cœur de métier
38:59Très essentiel au bon fonctionnement
39:01De ce spectacle
39:03C'est les fameux habilleurs
39:05Ça c'est une mécanique totale
39:07Tout est réglé comme dans un ballet
39:09Il y a des coulisses
39:11Elles ont des loges
39:13Il y a des loges pour les filles et des loges pour les garçons
39:15Et à chaque fois
39:17Dès qu'elles sortent de scène
39:19Le costume suivant est prêt
39:21La moindre erreur s'affiche en l'air
39:23Il n'y a jamais eu les moindres erreurs
39:25En quelques mots
39:27Nous n'avons pas eu le temps il y a quelques instants
39:29De parler d'une grande personnalité
39:31Du Moulin Rouge qui a fréquenté cet établissement
39:33C'est Colette
39:35Elle était danseuse et comédienne
39:37Et en 1907
39:39On lui propose un rôle dans Scène d'Egypte
39:41Scène d'Egypte c'est un spectacle assez particulier
39:43Puisqu'il y a un savant
39:45Et une momie
39:47Colette c'est la momie
39:49Elle est allongée par terre
39:51Et le savant
39:53Enlève ses bandelettes
39:55Et elles échangent
39:57Toutes les deux un baiser
39:59Ça fait scandale
40:01Et ce qui fait scandale
40:03C'est que le savant c'est Missy
40:05La fille du Duc de Morny
40:07Le demi-frère de Napoléon III
40:09C'est un baiser entre femmes
40:11Un baiser entre femmes au Moulin Rouge en 1907
40:13Ça a été un véritable scandale
40:15A tel point que le préfet de police
40:17S'en est mêlé
40:19Que le spectacle a été interdit dès le lendemain matin
40:21Et que Colette a été remplacée par un homme
40:23En fait Madame Arthur d'un côté
40:25Le baiser Colette
40:27C'était pas mal
40:29Avant-garde
40:31Le Moulin Rouge a toujours été en avant-garde de son temps
40:33En tout cas il faut lire ce livre
40:35Merci d'être venu dans la culture
40:37Dans tous ces états
40:39Je rappelle que votre beau livre
40:41Moulin Rouge Paris est une fête
40:43Et paru aux éditions du Cherchemidi
40:45Il vient tout juste de paraître
40:47En tout cas c'est une très belle idée de cadeau
40:49N'hésitez pas
40:51Si vous êtes encore à court d'idées
40:53Pour des proches
40:55Et tout de suite vous retrouvez Brigitte Lahaye sur Sud Radio