Allo Police - 1967 - Saison 1 - Episode 24
DB - 20-04-2024
Transcript
00:00 [Musique]
00:29 Alors mon poussin, tu trouves?
00:31 Ah, tiens voilà. Où passer un dimanche agréable à la page 9.
00:36 Ça c'est toujours pareil.
00:39 Où m'as-tu trouvé ma paille?
00:40 Ta quoi?
00:41 Ma paille, la crème en croûte.
00:43 Ah, très bonne, excuse.
00:44 Il y avait peut-être un peu trop de confiture de groseille sur la purée de pommes, mais je suppose qu'il doit en être ainsi.
00:50 Mais bien sûr, c'est une recette anglaise que m'a donnée mon ami Penny.
00:52 Ah, ben c'est pas étonnant qu'elle soit épouvantable.
00:54 Oh, tu es injuste. Penny a une sorte de génie.
00:56 Pour empoisonner son entourage, oui.
00:58 Je ne comprends pas ce que tu lui trouves.
01:00 Mais rien justement. Elle manque du style.
01:03 Mais pourtant, c'est elle qui crée le style new look de toutes les boutiques de Paris.
01:06 C'est bien ce que je dis.
01:07 Et Penny, elle fait fortune, elle au moins.
01:09 Écoute, ma chérie, nous avons la chance de passer un dimanche tranquille, seule, tous les deux.
01:14 Alors tâchons d'en profiter.
01:16 Poire ou prune?
01:17 Tu as une façon désarmante de sauter du coquelin.
01:20 Ah, je t'en supplie mon chéri, plus de discours, des actes.
01:22 Prune ou poire? Western ou mélo?
01:24 Poire. Et pour les films, c'est toi qui vas choisir.
01:27 Ah, voyons. Là, voilà.
01:29 Le cave est dans la chenouf, Raphaël a Rio, le FBI passe à l'attaque,
01:33 les marines débarquent et la vendetta du samouraï.
01:37 Ça fait peut-être quelque chose.
01:38 Il est exquis ton café.
01:39 C'est tout ce que tu aimes mon poussin?
01:41 Non, quoi?
01:42 Chez toi un cybarite et dans ton bureau un chevalier.
01:44 Mais qui sait, peut-être un jour tu rencontreras ta matahari.
01:47 Moi je serai ta loyal assistante.
01:49 Pour les filatures, je me déguiserai en souris d'hôtel.
01:51 Écoute Bert, ma chérie, tu connais nos conventions.
01:54 Tu ne dois te mêler en rien à mes affaires.
01:57 Et pourtant, aujourd'hui même, mon poussin, je vais t'assister dans ton office
02:00 en contemplant avec toi les travaux artistiques de tes subordonnés.
02:03 Comment? Comment ça? Ah, oh là là, c'est le salon.
02:06 C'est aujourd'hui?
02:07 Mais oui, à 14 heures.
02:08 Salon de peinture de la police, œuvre nouvelle, entrée libre.
02:12 Ah, qu'est-ce que je ferais sans toi?
02:14 Mais des bêtises, mon poussin, comme tous les enfants.
02:16 Et là, ce sont ces grands enfants-là qui nous captivent, nos autres femmes.
02:20 Je cours ma billet.
02:22 Oui.
02:23 C'est une petite pente, ça.
02:31 Poussin!
02:35 Je ne trouve pas mes chaussures!
02:36 Elles sont à la cuisine dans le vieux frigidaire.
02:40 Donc tu trouves ça normal?
02:42 Mais oui, Agathe en a fait son armoire à tirage.
02:44 Mais qu'est-ce qu'elle a, cette Agathe?
02:45 84 ans, mon poussin.
02:46 Non, non.
02:47 Dépêche-toi, on va être en retard.
02:48 Tu penses à ce salon, il n'y a jamais personne.
02:49 Heureusement, car pour Bonnard, Picasso et tout ton camon,
02:52 il n'y a pas de chasseurs.
02:53 Et qu'est-ce qu'on voit?
02:54 Des dômes.
02:55 Tandis qu'au salon de la police, on a tout le loisir d'un miret d'étoile.
02:57 Tu te souviens, l'an dernier, le coucher de soleil du brigadier Maugh?
03:00 C'était horrible.
03:01 Horrible, mais sincère.
03:02 Hélas!
03:03 Où vas-tu?
03:04 Au frigidaire, mon chéri.
03:10 Tu ne m'as rien dit de ma robe-manteau.
03:13 Elle est parfaite.
03:14 Tu le diras à Penny, parce que c'est elle qui l'a coupée.
03:17 Ah!
03:18 Pour une fois, c'est réussi.
03:21 Tu ne me dirais pas que je m'habillais tout le temps chez elle?
03:24 Moi, non, mais les autres, peut-être.
03:27 Voilà la vraie question.
03:29 De qui sommes-nous, les femmes?
03:30 De nos donjons de mari ou du candiratot?
03:33 Les deux, sans doute.
03:35 Regarde mes chaussures.
03:36 Elles sont très bien serrées du côté droit et pas du tout du côté gauche.
03:39 Ça, c'est tout à fait normal.
03:40 Le soleil valide d'Agathe est justement le droit.
03:43 Et avec ça, elles sont glacées.
03:45 Oh, mon Dieu!
03:46 Qu'est-ce qu'il y a?
03:47 L'ancienne prise de courant est à droite du frigidaire.
03:49 Je parie qu'elle l'aura branchée.
03:50 En gros, ce n'est plus possible.
03:51 D'habitude, on prend sa retraite à 65 ans.
03:53 Pas forcément, regarde Churchill.
03:55 Churchill?
03:56 Ah oui, c'est vrai, Agathe n'a jamais sauvé l'Angleterre.
03:58 Et elle a horreur des cigares.
03:59 Mais si tu crois que je vais introduire dans la biègerie
04:01 une petite bonne scandinave dite aide familiale
04:03 en échange du couvert et du gîte,
04:05 là, mon poussin, tu te leurs.
04:07 Qu'est-ce que tu vas chercher?
04:08 Mais demande-en une à peine.
04:10 Ah oui, une jeune étudiante en mini-quitte.
04:12 Pas question, commissaire.
04:14 Vous êtes trop séduisant.
04:16 Oh, Bertie!
04:17 [rires]
04:19 [brouhaha]
04:34 C'était ça?
04:45 Oui, je t'avais dit que c'était merveilleux.
04:47 Il a tout le temps.
04:49 Avec l'eau, c'est le tintre.
04:51 Je te mets un moulin au bord.
04:53 Oh, qu'est-ce que tu m'as fait?
04:55 [rires]
04:57 On va voir.
04:59 À tout à l'heure.
05:01 C'est très original.
05:03 Il a coupé les tours.
05:05 C'est pas original.
05:07 Moi, je trouve ça très amusant.
05:09 C'est très joli.
05:11 C'est très joli, oui, c'est ça.
05:13 Ah, ça.
05:15 Ah, c'est à vous?
05:17 Oui, je suis le danseur.
05:19 Ah, c'est très joli.
05:21 Merci, je le trouve aimable.
05:23 Alors, dis-toi bien que l'on est...
05:25 Martial!
05:27 Ah, c'est celui que je préfère.
05:29 Ah, ça, c'est vraiment compliqué.
05:31 Qu'est-ce qu'il y a?
05:33 Je peux téléphoner?
05:35 Oui, s'il vous plaît, téléphonez.
05:37 Il y a un enteur.
05:39 Est-ce qu'on peut faire quelque chose?
05:41 Vous n'avez pas peur de l'encher?
05:43 Non, il faut appeler l'enteur.
05:45 Je viens de le dire au gardien.
05:47 Il a fait un appel à la tâche.
05:49 Est-ce qu'on peut faire quelque chose?
05:51 Elle a tout bouillé, quelque chose.
05:53 Ça arrive, vous n'êtes pas dans un des endroits...
05:55 Non, il y a eu l'odeur.
05:57 Ça a été depuis longtemps, voyons.
05:59 Merci, monsieur.
06:01 Mais rien, ça ira maintenant.
06:03 Vous devriez quand même voir un médecin, mademoiselle.
06:05 Madame.
06:07 Le gardien a été téléphoné au docteur.
06:09 Il parle de mari fréquemment.
06:11 Ce n'est pas une raison.
06:13 Les hommes, vous savez.
06:15 Merci de votre gentillesse.
06:17 Mais ne vous inquiétez pas, mon mari est lui-même médecin.
06:19 Vous rentrez chez vous?
06:21 Naturellement.
06:23 Vous avez une voiture?
06:25 Non, mais je prendrai un taxi.
06:27 Un taxi, un dimanche à ses orciers, vous n'en trouverez pas.
06:29 Non, nous allons vous raccompagner.
06:31 Je ne voudrais pas, je suis confus, je ne voudrais pas vous déranger.
06:33 Vous savez, j'habite à deux parts.
06:35 Nous allons partir, alors ça ne peut absolument pas nous déranger.
06:37 Madame, et puis, ma voiture est devant la porte, donc c'est la moindre défonction.
06:39 C'est mieux.
06:41 Vous avez les meilleures lignes.
06:43 Non, mais...
06:45 Oui, mais...
06:47 Oui.
06:49 C'est pas beau.
06:51 Quelle adresse?
06:59 Prenez à droite, je vous arrêterai.
07:01 Merci.
07:03 Merci.
07:05 Merci.
07:07 Merci.
07:09 Merci.
07:11 Merci.
07:13 Merci.
07:15 Merci.
07:17 Merci.
07:19 Merci.
07:47 Qu'est-ce que tu fais?
07:49 Tu vas voir.
07:51 Mais enfin!
07:53 Regarde.
07:55 Ah, ça parait blanc.
08:01 Tu le savais?
08:03 Mais comment?
08:05 Le flair, hein?
08:07 Le flair, le sens de l'observation, c'est ça un policier.
08:09 Non, mais que cette jeune femme refuse de se laisser accompagner par son corps.
08:11 Ça avait l'air de la contrarier.
08:13 Tu as remarqué quand j'ai demandé l'adresse?
08:15 C'est normal, c'est normal.
08:17 Mais pas du tout. On a dit que d'abord l'adresse quand on la connait.
08:19 Alors tu te doutais qu'elle allait t'arrêter devant la première maison acceptable.
08:21 Exactement.
08:23 Et maintenant tu vas la suivre pour savoir où elle va.
08:25 Mais je mène la vie, elle n'a commis aucun délit.
08:27 Mais elle t'a menti.
08:29 Et après, une jeune femme qui attend un bébé et elle se trouve mal,
08:31 elle refuse de donner son nom et son adresse à des inconnus,
08:33 c'est tout à fait normal, non?
08:35 Oui, d'accord, mais ça comment le fais-tu?
08:37 Je sais pas, je... je le sens quoi.
08:39 Et tu en profites pour épater ta femme?
08:41 Mais pas du tout, pas du tout, je voulais simplement vérifier mon intuition.
08:43 Je te félicite.
08:45 Mais recevez les miennes, chère madame.
08:47 Oh, moi!
08:49 Mais si, si, si, vous avez fait preuve de beaucoup de goût.
08:51 Quand ça?
08:53 Ben, le jour où vous m'avez épousée.
08:55 Oh, Manuel!
08:57 Alors?
09:11 Les Champs-Élysées, c'est l'enfer.
09:13 Pourtant, les Grecs, on avait fait leur paradis.
09:15 Là-haut, il n'est peut-être pas difficile de se stationner,
09:17 mais ici, regarde, regarde, les pare-chocs se touchent.
09:19 Je me demande si ça existe à Saint-Lambert.
09:21 Oui, dans le 15e, c'est Bouvier qui est divisionnaire là-bas.
09:23 Oh, Poussin, je te parlais du ciel.
09:27 Ah, pardon, la chienne.
09:29 Je dis que nous rentrions.
09:31 Non, attends, on peut stationner à Saint-Sulpice
09:33 devant un petit cinéma qui repasse de vieux classiques,
09:35 martiels et des cartes d'entrée.
09:37 On va retourner à la galerie pour aller les chercher.
09:39 Très bien, mon Poussin.
09:41 Ça me permettra de revoir l'admirable envolée des pompades.
09:43 Oh, tu es trop bonne.
09:45 Profites-en.
09:47 Enfin, tout ça est insensé.
09:51 Voulez-vous vous expliquer?
09:53 Constatez, monsieur le divisionnaire,
09:55 moi, j'avais peint le pont d'Hiena.
09:57 Ça n'a jamais été le pont d'Hiena, ça.
09:59 En tout cas, ça n'est pas mon oeuvre.
10:01 C'est un fait, monsieur le divisionnaire. Le pont d'Hiena est disparu.
10:03 Mais cette toile n'était pas là auparavant?
10:05 J'ai vérifié, monsieur le commissaire.
10:07 C'est un peu plus simple.
10:09 Je suis la secrétaire de monsieur Domène.
10:11 Ah, eh bien, voilà une jolie affaire pour le commissaire d'arrondissement l'Ambaye.
10:15 Mon cher, à vous de jouer.
10:17 Je suppose que monsieur Domène n'est pas là.
10:19 Bon, alors, priez-le de passer au commissariat dès qu'il rentrera.
10:23 Vous aussi, si vous voulez faire une déposition et porter plainte,
10:27 en fassez le coeur vous en dire.
10:29 Mais comment? Mon pont d'Hiena?
10:31 Mais moi, je l'ai vu, son pont d'Hiena, en arrivant tout à l'heure.
10:33 C'est très beau.
10:35 J'ai vu l'autre horreur à sa place.
10:37 Malheureusement, tout ça se me frappe à retardement.
10:39 Oui, mais ça c'est normal.
10:40 Non, je veux dire que cette petite garce nous a joué la comédie.
10:42 Elle n'attend pas d'heureux événements.
10:44 Elle a attiré l'attention sur elle pendant que un ou une complice détachait le tableau.
10:48 Aucune idée, une croûte sans valeur.
10:50 A plus forte raison, qu'est-ce que ça cache?
10:51 Tu trouveras plus ça avec ton flair.
10:53 Un coup de verre, tout le temps.
10:56 Je suis l'agent Grenier.
10:58 Oui, et alors?
11:00 Le commissaire Lambert m'attend, je viens pour porter plainte.
11:03 Ah, vous êtes le peintre du dimanche.
11:05 Si vous voulez.
11:07 Mais dites donc, c'est complètement idiot ce qui vous arrive.
11:09 Idiot, pourquoi?
11:11 Vous avez déjà vu des tableaux volés?
11:13 Ah oui, bien sûr.
11:15 Bon, venez.
11:17 Je vous laisse.
11:19 Je vous laisse.
11:21 Je vous laisse.
11:23 Je vous laisse.
11:25 Tu crois que c'est arrivé, ma chère?
11:29 Après, tout est son droit.
11:31 Si on le lui a volé son tableau, c'est pas sans raison.
11:33 Attention, souriez.
11:35 Ben, celle-là, on la volera pas.
11:39 Voyons, quelle valeur attribuez-vous à ce tableau?
11:45 Le Pont d'Iéna?
11:47 Entre la toile et les couleurs, ça va chercher dans les 27, 28 francs.
11:52 C'est nouveau?
11:54 Nouveau, bien sûr. Les couleurs ont encore augmenté.
11:57 Dites-moi, à votre avis, quelqu'un aurait voulu se venger de vous?
12:02 Une rivalité artistique?
12:04 Vous savez, c'est ma première exposition.
12:07 Non, non, le commissaire François voulait parler d'un ennemi dans notre métier.
12:11 Nous sommes parfois amenés à nous ancrer dans le public.
12:15 Ah non, non, non, ça, ça, il n'y a pas de danger.
12:17 Ça fait quatre ans que j'ai été retiré de la circulation.
12:19 Non, non, maintenant je suis appariteur à la PJ, troisième étage, salier.
12:23 Alors, comment expliquez-vous le vol de votre Pont d'Iéna?
12:27 Ben, ma foi, concluez-vous-même, messieurs.
12:32 Ah, oui.
12:48 Allô, Galerie de l'Inn.
12:51 Oui, oui, madame.
12:55 Dans une dizaine de jours.
12:59 C'est pour une exposition.
13:03 Voulez-vous me passer me voir à la galerie?
13:11 Oh, l'après-midi, oui.
13:14 La semaine prochaine?
13:18 D'accord. Au revoir, madame.
13:22 Monsieur le commissaire, monsieur Domène vient d'appeler, il vous prie de passer le voir d'urgence.
13:39 Domène?
13:40 C'est le directeur de la galerie.
13:42 Qu'est-ce qu'il veut?
13:43 Il était tout excité, il a simplement dit, le Pont d'Iéna est revenu.
13:47 Décidément, je fais notre tête.
13:48 Bon, allons-y.
13:50 Allez, on va te la retrouver ton chef d'oeuvre. Pas chialer, quoi.
13:54 Oh, c'est ce que j'ai l'habitude.
13:56 Ça fait quarante ans que j'ai pas de chance.
13:58 Bon.
14:00 Ah, ben, dis-donc, celui-là, il a pas lésiné sur les couleurs.
14:04 Il a bien fallu au moins trois couches.
14:06 Quoi?
14:07 Facile.
14:09 C'est bon, ça.
14:12 C'est bon.
14:14 Vous êtes arrivé le premier?
14:25 Non, monsieur le commissaire, j'ai pris mon service il y a un quart d'heure, vingt minutes.
14:29 Oui.
14:31 Voyons, qui a ouvert la galerie ce matin?
14:33 Moi, monsieur le commissaire.
14:34 Ah bon, et vous n'avez rien remarqué de spécial?
14:37 Non.
14:38 D'ailleurs, je me suis arrêtée exprès. Le tableau représentant le pont neuf était bien là.
14:41 Au-dessus ou au-dessous?
14:42 Je ne saurais préciser.
14:44 Mais hier, où était-il accroché?
14:45 Au-dessus, il n'a pas bougé.
14:46 Si vous aviez suivi mon conseil, monsieur de Meyl, vous auriez fait entadresser deux toiles.
14:50 Le vol était moins facile.
14:51 Mademoiselle de Guichement, vous saurez qu'au salon de la police, les cadres sont à la charge des exposants.
14:56 D'ailleurs, qui aurait pu penser qu'une telle peinture puisse tenter un voleur? Oui.
15:00 Un voleur, mais pourquoi pas une voleuse?
15:03 Avez-vous une raison pour dire cela?
15:05 Eh bien, le pont neuf, on l'a porté.
15:08 Une toile qui se promène, ça se remarque.
15:10 Il n'est venu qu'une personne hier avec un grand carton à dessin.
15:14 Une femme?
15:15 Non, non, une jeune fille.
15:17 Décrivez-la. Ma foi, la tête, je n'ai pas bien remarqué.
15:21 Mais les jambes, seigneur. Pas des jambes, des jambes.
15:26 Oh non, juste un.
15:27 Avez-vous revu cette personne après la disparition de la toile?
15:30 Ah non.
15:31 Et aujourd'hui?
15:32 Hélas, non.
15:33 Et vous, monsieur Domaine, quand êtes-vous arrivé?
15:36 Dix minutes avant le gardien.
15:38 En somme, après l'ouverture, pendant une demi-heure environ,
15:41 vous êtes resté seule dans la galerie de nos aînes.
15:43 Comme tous les jours, monsieur le commissaire.
15:45 Des visiteurs?
15:46 Deux ou trois personnes, c'est surtout en fin d'après-midi que nous avons du monde.
15:49 Et ces deux ou trois personnes n'avaient pas de carton à dessin?
15:52 Non, plutôt des bâtons blancs, monsieur le commissaire.
15:54 Et vous êtes restée là tout le temps?
15:56 Oui, pratiquement, j'allais et venais, monsieur le commissaire.
15:58 A aucun moment, vous ne vous êtes éloignée suffisamment de temps
16:01 pour que l'on puisse opérer une substitution.
16:03 Non.
16:04 Quoique si, un coup de téléphone.
16:07 Une personne qui voulait savoir les conditions pour une exposition.
16:10 Une voix de femme, n'est-ce pas?
16:12 Oui, en effet.
16:13 La même technique.
16:15 Je ne vous suis pas, monsieur le commissaire.
16:17 Une jeune femme s'est évanouie hier après-midi.
16:20 C'est juste après que le pont Diana avait disparu.
16:23 Voilà. L'une attire l'attention pendant que l'autre opère.
16:26 Et ce matin, elle recommence.
16:28 L'une téléphone pour attirer mademoiselle dans le bureau,
16:31 l'autre entre tranquillement et fait l'échange des deux ponts.
16:34 A en croire la rumeur publique, vous auriez personnellement ramené la complice.
16:38 C'est exact.
16:39 Alors, dans ces conditions, pourquoi n'avez-vous pas procédé à son arrestation?
16:43 Mais le vol n'était pas encore découvert, monsieur Domène.
16:46 C'est juste. Mais vous connaissez son adresse.
16:49 On n'arrête pas les gens sur de simples présomptions, monsieur Domène.
16:52 D'autre part, je ne connais pas son adresse.
16:54 Vous l'avez pourtant ramenée chez elle.
16:56 Elle m'a conduit à un endroit où elle n'habite pas.
16:58 Quoi?
16:59 Je m'en suis assuré.
17:00 Vrai?
17:01 Absolument.
17:02 Monsieur Domène, je voudrais simplement savoir aujourd'hui si vous déposez une plainte.
17:07 J'y suis bien obligé. Et je veux me prémunir contre toute poursuite.
17:10 Vous êtes assuré?
17:11 Naturellement. D'ailleurs, le pont des Arts est vendu.
17:14 Vendu à qui?
17:15 Mademoiselle?
17:17 C'est une dame. Elle n'a pas laissé son nom.
17:19 Mais elle a payé comptant contre un reçu qui fait foi.
17:21 Décidément, c'est un gang de femmes.
17:23 Ne me frayez pas si bien dire, monsieur le commissaire.
17:25 Car une autre femme encore, le jour du vernissage, est venue pour acheter le même tableau.
17:29 C'est-à-dire hier?
17:30 C'est ça.
17:31 Et la première acheteuse l'a acheté quelques minutes après l'ouverture de la galerie.
17:36 Et la deuxième acheteuse est rentrée sur ses talons.
17:39 Elle n'a pas non plus laissé son nom, bien sûr.
17:41 Donc l'une et l'autre connaissaient l'existence de cette oeuvre et lui attribuaient une certaine valeur.
17:46 50 francs.
17:47 Nouveau?
17:48 Oui, tout de même.
17:49 Mademoiselle, qui est l'auteur de ce tableau vendu puis volé?
17:52 Voyons. Le pont des Arts.
17:54 Gardien de la Fée Capdevielle.
17:57 Bon, monsieur Domène, vous voudrez bien passer au commissariat pour lui déposer votre flinte.
18:02 Il l'a signée, n'est-ce pas?
18:03 Quant à vous, monsieur Justin, je crois, c'est ça?
18:06 Un de mes collaborateurs se présentera à votre domicile, vous emmènera au Quai des Orfèvres.
18:10 Là, on vous présentera une série de photographies et vous y reconnaîtrez peut-être la propriétaire des jambes qui vous ont tant impressionné.
18:17 Dieu vous entende, monsieur le commissaire.
18:19 Bon, et il faudra également... ça, alors?
18:24 Oui, il a signé Lambert.
18:26 D'ailleurs, je croyais que cette oeuvre était de vous, monsieur le commissaire.
18:29 Non, non, non, monsieur Domène.
18:31 Que mes collaborateurs s'amusent à jouer les Duffy passe encore.
18:34 Et moi, je connais trop le prix du temps perdu.
18:39 C'est juste. Au fond, il n'a pas tort.
18:42 Mademoiselle.
18:43 Oui, monsieur.
18:44 Mademoiselle, cette malheureuse affaire m'oblige à envoyer cette lettre que je vous ai dictée hier soir.
18:50 Vous pouvez vous asseoir et relisez-la moi.
19:02 Monsieur le préfet, j'ai l'honneur de porter à votre connaissance la regrettable obligation, je me trouve, de cesser ma collaboration au salon de peinture de la police.
19:10 J'expose chaque année depuis cinq ans, dans ma galerie de la rue Oberkampf, les oeuvres de votre personnel.
19:15 Je le fais par souci d'être agréable à la police parisienne et dans l'espoir fallacieux de découvrir un talent méconnu.
19:20 Et là, à 105 ans, je n'ai réussi qu'à me gâcher l'oeil et à mécontenter ma clientèle habituelle.
19:25 Je suis moi-même peintre, je sais ce que représente le fait d'être exposée.
19:29 Malheureusement, le bénéfice matériel que je retire de cette affaire ne saurait compenser le préjudice moral qu'elle ne cesse de m'occasionner.
19:36 Cette phrase est un peu lourde, non?
19:37 Non, il n'y a rien à changer.
19:39 Mademoiselle, quelle heure est-il?
19:41 Dix-sept heures trente.
19:43 Veuillez me laisser, c'est l'heure de mon yoga.
19:46 Monsieur?
19:47 C'est dur.
20:11 C'est pas à toi de jouer, chérie.
20:13 À quoi penses-tu?
20:15 Au destin.
20:16 Fiche-toi.
20:18 Je t'imaginais peintre, comme ton homonyme, l'auteur du Pont-Neuf, mais avec le talent du Trilot ou du Chagall.
20:23 En voyant tes œuvres, les gens auraient dit "Oh, regardez ces outre-mer figurines, mais pas de doute, c'est un Lambert".
20:28 Ah mais moi aussi, autrefois, j'ai rêvé d'être artiste.
20:32 Non, pas forcément peintre, non, mais j'aurais voulu composer des cartons pour des tapisseries.
20:37 Il t'en est resté quelque chose, puisqu'aujourd'hui tu dénoues les fils des énigmes.
20:41 Il y a de la parc dans ton destin.
20:44 Je te vois en extra-lucide, toi.
20:46 Avec un hibou sur l'épaule et un turban, non.
20:49 Moi j'aurais aimé être une grosse chanteuse allemande qui te soufflerait à pleine poitrine les grandeurs de Wagner, comme un tuyau d'angue.
20:55 Ah oui, de quoi fuir.
20:56 Où?
20:57 Oh, aux Antilles, à Borneo, en Italie, en Égypte.
21:00 J'arriverai avec toi.
21:01 Ah, c'est gentil.
21:03 C'est gentil, mais lointain, préoccupé.
21:06 Ben oui, excuse-moi, mais cette affaire de tableau volé me tracasse.
21:10 Mais c'est pourtant bien simple.
21:11 Ah, tu trouves?
21:12 Mais voyons.
21:13 Imaginons que toi et moi fassions équipe.
21:15 Nous sommes tous les deux dans la galerie.
21:16 Toi d'un côté, moi d'un autre, admirant l'étoile.
21:18 Soudain, je finis d'avoir un malaise causé par mon état, car j'attends un grand bébé.
21:22 Bon, rien alors.
21:23 Toi, de ton côté, avec ton carton sous le bras, ta mini-jupe.
21:25 Je t'en prie.
21:26 Tu profites de l'affolement causé par ma fin de faiblesse pour subtiliser le pont d'Yena et le remplacer par le pont neuf, et tu sors.
21:31 Bon, et ensuite?
21:32 Nous nous retrouvons à la maison.
21:33 Malheureusement, ton pont n'est pas le bon.
21:35 Je te dis que tu es une sainte, une incapable.
21:37 Ça va, et alors?
21:38 Et je te renvoie à la galerie raccrocher le pont d'Yena et prendre les arts, car c'est lui seul qui nous intéresse.
21:42 Ah, qui nous intéresse, et nous, pas seulement nous, les deux femmes aussi qui ont voulu l'acheter le jour de l'ouverture.
21:46 Bien sûr, elles savaient comme nous ce que cachait le pont des arts.
21:48 Une vilaine peinture achetée par l'auteur au bus pour le prix de la toile.
21:51 Vous voyez sous la vilaine peinture?
21:53 Un vrai Rembrandt.
21:54 Ah, pas moins.
21:55 Il faut bien être de ce genre pour justifier l'entreprise.
21:58 Bon, ben je te remercie de ta précieuse collaboration.
22:01 Joue.
22:02 Ah, je donnerais cher pour retrouver la fille à la mini-jupe.
22:07 Oh, ça ne sera pas difficile.
22:09 Pourquoi?
22:10 Je l'ai vue sortir de la galerie avec son carton sous le bras, juste après le vol, sans doute.
22:14 Et cette fille, je la connais.
22:16 Comment?
22:18 Matt.
22:20 Mais où l'ai-je vue?
22:22 Peut-être dans l'atelier de Penny, elle devait essayer un bout de jupe.
22:25 Mais elle n'était pas plutôt vendeuse?
22:26 Vendeuse? Non, pas vendeuse.
22:28 Mais je l'ai vue, j'en suis sûre, parce que l'autre jour à la galerie, j'ai eu le sentiment très net de la reconnaître.
22:32 Bon, c'est parfait.
22:34 Tu iras demain à la PG avec le gardien de la galerie Domaine.
22:37 On vous présentera des photographies et peut-être pourrez-vous identifier l'une d'entre elles.
22:41 Mais puisque je ne dois mêler en rien à ton travail.
22:43 Mais enfin, une fois n'est pas coutume.
22:45 Et l'exception justifie la règle, comme dirait Martial.
22:47 Robert Williams.
22:49 Affaire février réglée. Le procès est renvoyé en mars.
22:54 Ah, très bien.
22:55 Et le vieux tableau?
22:57 Ah ben, justement, il est revenu.
22:58 Encore?
22:59 Ben non, moi je parle de la vieille au paillasson.
23:01 Non, le blanc ne plaisantez pas dans le service.
23:02 Cette affaire vous regarde, mais notre vieux tableau, à nous, c'est une affaire sérieuse.
23:05 Si l'on peut dire.
23:06 Allez, vas-y.
23:07 Oui, deux.
23:13 Deux.
23:14 Pareil, oui.
23:15 Un en dessous.
23:16 Et puis le troisième en dessous.
23:18 Vous comprenez, c'est pas difficile et puis vous recommencez.
23:20 C'est moi qui m'en faisais un monde.
23:21 Alors, deux en dessus et un en dessous.
23:23 Et un en dessous.
23:24 Merci encore. Au revoir.
23:26 Vous en prie, au revoir madame.
23:28 Merci, hein, parce que, comme peau de colle.
23:30 Pas de quoi.
23:31 Si vous voulez, je peux vous tricoter un pull.
23:34 Vous êtes gentil, mais j'en mets jamais.
23:35 Comme ça, pas de rume de cerveau.
23:37 Pour ça, faut en avoir un.
23:38 De quoi?
23:39 De cerveau.
23:40 Qu'est-ce qu'ils ont tous contre moi, où tout à l'heure c'était?
23:43 Ben non, ben non, c'est rien.
23:44 Tiens, rentre au utile, va.
23:46 Allez.
23:48 Ah, Marie, vous avez retrouvé mon nomonyme?
23:50 Ah, le peintre, non, pas encore.
23:52 Ce ne va pourtant pas être très difficile.
23:54 Oh, j'ai son adresse seulement, ce Lambert habite une propriété à 60 kilomètres de Paris.
23:58 Oui, oui, et il ne vient qu'à nuit pour peindre, place du Tertre.
24:01 Et j'irai ce soir d'ailleurs.
24:03 Non, ça marche la peinture.
24:04 Oui, on dirait, monsieur ne roule qu'en voiture américaine décapotable.
24:07 Ah, oui, on appelle ces modèles-là des convertibles, hein.
24:10 Ah, oui, on dirait, monsieur ne roule qu'en voiture américaine décapotable.
24:10 Ah, oui, on dirait, monsieur ne roule qu'en voiture américaine décapotable.
24:11 Ah, oui, on dirait, monsieur ne roule qu'en voiture américaine décapotable.
24:14 Ah, oui, on appelle ces modèles-là des convertibles, hein.
24:17 François, aucune nouvelle des deux filles?
24:20 Eh bien, le blanc a pris rendez-vous avec votre femme et le gardien de la galerie.
24:23 Et il les amène tout à l'heure à la PG pour une éventuelle identification.
24:26 En somme, il ne nous reste plus qu'à voir l'auteur du tableau.
24:29 Ah, oui, Capdevillenne.
24:30 Bon, ben, voulez-vous que nous y allions?
24:32 Voyons, il a fait une partie de la nuit et reprend son service à 14 heures.
24:35 Bon, d'accord.
24:37 Bon, je vais aller voir.
24:38 Grenier, oh, je le connais bien, n'est-ce pas?
24:52 C'est pas mal, ce qu'il fait. C'est pas mal.
24:54 Seulement, quand il m'a dit qu'on lui avait fauché son pont, alors là, j'ai rigolé.
24:58 Parce que, je vais vous dire, pour voler un tableau, il faut qu'il y ait une raison.
25:02 Et quelle raison?
25:03 Pas d'armes, voyons.
25:05 C'est le café.
25:06 Le café, Martel, on offre plutôt l'apéritif à nos visiteurs.
25:09 Non, non, Capdevillenne, nous sommes ici en service.
25:11 Ah, je vous demande pardon, M. le commissaire.
25:13 Bon, selon vous, il n'y avait aucune raison de voler la toile de Grenier,
25:16 mais il y en avait une de voler la vôtre.
25:18 Alors laquelle?
25:19 Oh, madame.
25:20 La toile a été vendue 50 francs. Ça veut dire qu'elle vaut beaucoup plus.
25:24 Ah, oui, note bien que toi, tu n'as jamais voulu y croire.
25:26 Elle me rationnait les couleurs, figurez-vous.
25:28 Mettez-vous à ma place. Ce qu'il ne rapporte pas des milliers des cents, Auguste.
25:31 Oui, je m'appelle Auguste, comme Renoir.
25:34 Votre femme doit savoir quelque chose, M. le commissaire.
25:37 Si ça se trouve, vous aussi, vous avez commencé au bas de l'échelle.
25:40 Oui, alors, elle me disait, c'est le bâton ou le pinceau.
25:43 L'un ou l'autre, mais pas les deux.
25:45 Bien sûr, les gendarmes de génie, il y en a un tous les mille ans.
25:47 Des gendarmes?
25:49 Elle veut parler du douanier Rousseau.
25:52 Bon, alors, le pont des Arts.
25:54 Oui, Grenier prétendait qu'une toile revenait à 27, 28 francs environ.
25:58 À ce taux-là, la vente pour 50 francs représentait, en somme, un bénéfice d'à peu près 100%.
26:03 Plus que ça, M. le commissaire, parce que figurez-vous...
26:05 Je peux vous dire ça exactement.
26:07 Elle notait toutes mes dépenses pour bien me faire voir combien je jetais par la fenêtre.
26:10 Voilà 19 francs. Ce n'est pas tout à fait précis,
26:12 parce que pour un type, il faut apprécier à vue de nez ce qu'on a utilisé.
26:15 Alors, si je comprends bien, vous peignez plus économiquement que Grenier.
26:19 Oui, peut-être.
26:21 Mais voyez-vous, en art, pour ce qui est des frais, tout au moins, il n'y a pas de miracle.
26:24 Mais alors?
26:25 La toile n'a rien coûté.
26:27 C'est Mme Bélier qui m'en a fait cadeau.
26:29 Même qu'il a fallu 350 de vernis pour recouvrir le barbouillis qu'il y avait dessus.
26:33 Mme Bélier, c'est une vieille admiratrice, n'est-ce pas, alors?
26:35 Oui, si je comprends bien, vous avez peint le pont des Arges sur une toile déjà peinte.
26:42 Eh bien, voilà, c'est ça.
26:43 Même que je ne savais pas, moi, que ça pouvait se pratiquer.
26:45 Mais lui, Auguste, il fait tout.
26:47 Et que représentait cette toile?
26:49 Oh, une bonne femme, vous savez, le genre les yeux pas en face des toits, une saleté.
26:54 Eh bien, soyez gentil tout de même de me donner l'adresse de cette Mme Bélier.
26:57 Ben, c'est facile, c'est au 4e.
26:59 Ah bon? Merci, Capdevielle. Au revoir, Madame.
27:03 Eh, François.
27:05 Pardon.
27:07 C'est ici, madame.
27:10 Monsieur le commissaire, c'est bien d'être venu.
27:13 Regardez dans quel état est mon paillasson.
27:15 Faut mieux tirer les oreilles à cette sale bête.
27:17 Oui, oui, d'accord, madame.
27:19 Je savais bien que la Mme Bélier me disait quelque chose. Dans quel guêpier nous sommes nous fourrés?
27:24 Qu'est-ce que c'est?
27:27 Police, madame. Ouvrez.
27:29 Non, je ne vous laisserai pas. Vous comprenez? Je ne vous donnerai pas mon char. Jamais.
27:33 Mais nous ne venons pas pour lui, madame.
27:35 Mais si. Il faut l'emporter, cette sale bête.
27:37 Rentrez chez vous, madame, et restez tranquille. Laissez-nous travailler. C'est compris?
27:39 Forcez la porte. Vous en trouverez des choses à l'intérieur.
27:42 Retirez-vous, madame.
27:43 Je me retire, mais je porterai plainte.
27:46 Vous pouvez y aller.
27:48 Mais ouvrez la porte, madame.
27:50 Que voulez-vous?
27:54 Madame, vous avez fait cadeau d'une toile à votre concierge.
27:59 Oui, il peint.
28:01 Sa femme se plaignait de ce que ce fut un pas tant trop onéreux.
28:04 Nous parlons bien de la même toile.
28:06 Un portrait de femme, de facture, disons, moderne, il y a quarante ans.
28:12 Signé?
28:15 Je n'ai pas fait attention.
28:17 Vous l'aviez depuis longtemps?
28:19 Oh non, je l'avais eu dans un lot.
28:21 Voulez-vous nous expliquer?
28:23 Bien sûr. Le curé de la paroisse me l'a fait envoyer.
28:26 Oui, j'avais acheté un billet de loterie aux enfants du patronage.
28:30 Le numéro est sorti.
28:32 On m'a fait parvenir un kilo de sucre, un service à thé, une poupée, et ce tableau.
28:39 Mais avant de le donner à un cap de vielle, vous n'aviez rien remarqué de...
28:43 enfin, de spécial dans ce tableau?
28:50 Mon mari était musicien, pas peintre.
28:55 Bien, merci, madame.
28:58 A propos, madame, enfin, surveillez-le.
29:02 Oh, n'écoutez pas ce que dit cette déchipie!
29:06 Il ne quitte jamais l'appartement, monsieur.
29:09 S'il sortait, je serais tout à fait seule.
29:13 Au revoir, madame.
29:16 Monsieur le commissaire, vous direz à la jeune fille de votre bureau que son fête est une merveille.
29:21 Remerciez-la encore pour moi.
29:23 Oui, comptez sur moi.
29:26 Merci.
29:37 Messieurs, messieurs, excusez-moi, mais je vous guette.
29:41 Non, je suis déjà en retard.
29:42 Non, mais ce que je veux vous dire va vous intéresser.
29:44 Je vous en prie.
29:50 Ma femme et moi, on a parlé quand vous êtes montés.
29:53 Je pourrais peut-être avoir un rapport.
29:56 Avec votre tableau ou avec votre talent de peintre?
29:59 Avec les deux, c'est inséparable, n'est-ce pas?
30:02 De quoi s'agit-il?
30:04 Il y a un type qui est venu voir mes tableaux.
30:06 Ah, il a acheté quelque chose?
30:08 Non, mais il a beaucoup admiré ma peinture.
30:12 Ensuite, il m'a demandé laquelle de ces toiles était au départ celle qui m'avait été donnée par madame Bélier.
30:18 Ah, par conséquent, il avait vu madame Bélier avant.
30:22 C'est elle qui me l'a envoyée.
30:23 Puis il lui a même pas ouvert.
30:25 Et vous lui avez montré votre pont des arts?
30:26 Je ne pouvais pas. Il venait de partir pour le salon.
30:29 Ah bon, alors vous lui avez décrit votre oeuvre en lui donnant l'adresse de la galerie Domaine.
30:32 Et voilà, voilà.
30:33 Et bien, vous savez tout, monsieur le commissaire.
30:35 Très bien.
30:39 Un dernier mot. Je suppose que ce mécène avait envoyé à la galerie sa femme ou sa soeur ou sa mère,
30:46 enfin une femme de sa famille, pour acheter votre tableau.
30:48 Oui, sans doute.
30:49 Comment était-il physiquement?
30:50 Il avait une taille moyenne, des cheveux bruns, entre 2 âges, 35-45, enfin vous voyez le genre.
30:57 Ah oui, très bien.
30:58 Des signes particuliers?
30:59 Ah pardon, des signes particuliers, des lunettes noires.
31:01 Ah, et il n'a pas donné son nom, laissé son adresse, rien?
31:04 Non, non, non.
31:05 Bon, merci, comme d'habitude.
31:06 Commissaire.
31:12 Un homme à lunettes a déneché parmi 3 millions de Parisiens.
31:15 Un curé dont nous avons l'adresse, mais qui avec un peu de chance se retranchera derrière le secret du confessionnal.
31:21 Voilà 2 malheureuses pistes.
31:22 Ah non, 3. Il y a le Lambert de la place du Tertre, le peintre.
31:25 Ah non, ça c'est Mareuille qui s'en occupe.
31:30 Madame, donnez-moi encore la même chose.
31:33 Mais vous avez trop bu.
31:34 Une petite larme de consolation, lui rien vendre.
31:36 Madame.
31:56 Bon qui est bon oeil, voilà Mareuille.
31:58 Hein? Pardon?
32:00 Balinguet, 94, Bar-le-Duc.
32:02 Mais c'est pas vrai.
32:03 Salut.
32:04 Ah bonjour.
32:05 Comment ça va vieux?
32:06 Ça va bien et toi?
32:07 Moi tu vois, la quille, le beau père m'a dit, il y a un petit troquet à acheter place du Tertre.
32:12 Et me voilà.
32:13 Je vous présente ma femme.
32:15 Bonjour.
32:16 Enchanté madame.
32:17 C'est ça Mareuille.
32:18 Et toi qu'est-ce que tu deviens?
32:20 Eh bien moi, ben, qu'est-ce que tu fais?
32:22 Devine.
32:23 Tu es surpris?
32:25 Oui, oui, ça c'est autre chose.
32:27 Ah c'est sérieux?
32:28 Oui.
32:29 Mais tu tombes bien.
32:30 Ah bon?
32:31 J'aurai un petit tuyau à te demander.
32:32 Il y a des jeunes gars qui ont acheté un cabaret au-dessus, trois pas d'ici.
32:37 Et toutes les nuits, c'est la fiesta jusqu'à trois heures du matin.
32:40 On peut pas dormir.
32:41 C'est normal non?
32:42 On peut pas dormir.
32:43 Tous les voisins se plaignent, même le client quand même.
32:46 Qu'est-ce qu'on peut faire dans ce cas-là?
32:48 Ce qu'on peut faire, c'est porter plainte pour ta page nocturne.
32:51 Tu passes au commissariat.
32:52 Et je vais au commissariat, et ils se déplacent ou ils viendront pour une...
32:55 Ah, mais ça tu sais on se déplace.
32:56 Ah bon?
32:57 Ah oui.
32:58 En effet, dégage sérieux, qu'est-ce que tu prends?
33:00 Qu'est-ce que je vais prendre? Tiens, je vais faire une petite entorse, un petit cognac.
33:03 Ah c'est vrai. Alors, un petit cognac.
33:05 D'accord.
33:06 Tiens, et bien, renseignement pour renseignement.
33:09 Moi j'aimerais... il y a pas mal de peintres qui passent ici.
33:12 Oui, ou presque toute la clientèle.
33:14 J'aimerais retrouver un dénommé Lambert.
33:17 Lambert, c'est quelque chose?
33:18 On les connaît de vue, nous, mais alors les noms...
33:22 Vous savez, c'est plus stylé.
33:23 Lambert.
33:24 Le gars qui est au bout du comptoir, là c'est un peintre, il les connaît tous.
33:29 Dès qu'il va t'adresser à lui, tu sauras ce que tu veux.
33:32 C'est tout.
33:33 Bonjour, monsieur.
33:35 Bonjour.
33:36 Vous êtes peintre?
33:37 Oui.
33:38 Oui. Et ça marche bien la peinture?
33:40 Ah bon, ça dépend des jours.
33:42 Moi j'aimerais rencontrer un de vos collègues, là, un dénommé Lambert.
33:47 Qui ça?
33:48 Lambert. Vous connaissez?
33:50 Non, sûrement pas.
33:53 Non, sûrement pas.
33:55 Qu'est-ce que vous cherchez, au juste?
34:14 Lambert.
34:15 Écoutez, que vous lui preniez un tableau à lui et que vous me l'achetiez à moi, c'est du pareil au même.
34:19 Venez, je vous fais un rabais, 10%, ça va?
34:21 Non, je n'ai pas de tableau, je veux Lambert.
34:23 Ah bon, dans ce cas...
34:25 Il doit venir ici, ce soir, non?
34:27 Oui, il viendra, soyez tranquille, vous fumez.
34:29 Merci.
34:30 Ça, il ne me fera pas cadeau d'une minute.
34:32 Même tout à l'heure, il m'a carotté d'un quart d'heure, sous prétexte qu'il était sur une banque.
34:35 Je ne comprends pas.
34:36 Ah ben si, c'est très simple, on est nombreux sur la bus, alors on a été obligé de se distribuer des places,
34:40 et même de prendre des tours.
34:41 Il faut se serrer les coudes, il est nouveau, il en pleut tous les jours.
34:44 Vous voulez dire qu'il...
34:45 C'est là qu'il m'a fait carotter jusqu'à 10h15?
34:48 Alors, il va reprendre de minuit tout à l'heure, de minuit à 2h.
34:53 Je me rappelle que tout à l'heure, quand je lui demanderai mon quart d'heure, il ne me le rendra pas, c'est un peu...
34:57 Mais qu'est-ce que vous lui voulez exactement?
34:59 Rien, j'ai simplement quelques petites choses à lui demander.
35:02 Pourquoi, vous êtes flic?
35:04 Oui.
35:05 Ah, mais c'est formidable, ça.
35:07 Dites, embarquez-le, que j'ai au moins une nuit pour moi tout seul.
35:10 Je vais vous dire où il est.
35:12 Vous pensez que je vais rater une occasion pareille?
35:14 Alors?
35:15 Ah, ben, c'est pas la peine, le voilà.
35:18 Tu peux y aller.
35:21 Bon.
35:22 Alors, je vous laisse.
35:24 Merci.
35:25 Patron?
35:33 Comme d'habitude, bien sec.
35:35 Lambert?
35:39 Oui?
35:40 Police.
35:42 Je voulais vous poser quelques questions.
35:44 Oh là là, il faut avoir tué père et mère pour faire un métier pareil.
35:48 Je vous en prie, hein?
35:49 A l'instant, on m'a dit que les affaires marchaient pas mal.
35:52 En art, il faut choisir.
35:54 On le sert ou on s'en sert.
35:56 Merci.
35:57 Et en fait, ils sont mieux pour n'offenser ni la pudeur ni le code.
36:02 Qu'est-ce qui se peint de moi?
36:03 Ah, personne, rassurez-vous.
36:05 Vous vous avez peint pour neuf.
36:07 Oh, pure calomnie.
36:09 Je ne suis pas un peintre.
36:10 Je ne suis pas un peintre.
36:11 Je ne suis pas un peintre.
36:12 Je ne suis pas un peintre.
36:13 Je ne suis pas un peintre.
36:14 Je ne suis pas un peintre.
36:15 Je ne suis pas un peintre.
36:16 Je ne suis pas un peintre.
36:17 Je ne suis pas un peintre.
36:18 Je ne suis pas un peintre.
36:19 Je ne suis pas un peintre.
36:20 Je ne suis pas un peintre.
36:21 Je ne suis pas un peintre.
36:22 Je ne suis pas un peintre.
36:23 Je ne suis pas un peintre.
36:24 Je ne suis pas un peintre.
36:25 Je ne suis pas un peintre.
36:26 Je ne suis pas un peintre.
36:27 Je ne suis pas un peintre.
36:28 Je ne suis pas un peintre.
36:30 Pourriez-vous m'indiquer la personne qui vous a acheté cette toile?
36:33 Non.
36:35 Vous voudriez que je vous dise à qui j'ai...
36:38 Non mais vous débarquez tout frais de votre province.
36:40 On voit 100 clients en une nuit.
36:43 On vend 10, 15 toiles parfois.
36:45 Les plus qu'argentins, des industriels mongols, des français parfois.
36:49 Rarement.
36:50 Rarement.
36:52 Et vous voudriez que je vous dise...
36:54 Non mais...
36:55 Si ça se trouve, il a même pas été vendu par moi votre truc.
36:58 Il porte pourtant votre signature, non?
36:59 Qu'est-ce que ça prouve?
37:01 Vous savez comment ça fonctionne notre business?
37:04 On achète des croûtes au grand magasin.
37:07 On en plante une sur un chevalet et on s'arme d'un pinceau.
37:12 La pêche au gogo est ouverte.
37:15 Quand le client paraît sérieux, on ajoute la signature devant lui.
37:21 Et il se croit au vernissage.
37:23 Si au bout d'une ou deux semaines le truc n'est pas vendu,
37:27 on met l'étiquette des galeries ou de la Samaritaine
37:30 et on l'échange contre autre chose.
37:32 Ça n'a pas l'air de vous faire plaisir.
37:37 Merci.
37:39 Au revoir.
37:43 Salut.
37:44 A bientôt.
37:45 Au revoir, madame.
37:47 A bientôt, à bientôt.
37:48 Ce gars-là, c'est un pote à moi.
37:56 C'est un pote à moi.
37:58 Est-ce que vous avez des ennuis?
38:01 Non, rien.
38:02 Faut qu'il pose toujours des questions, ces gars-là.
38:05 Oui, c'est leur métier.
38:08 Les Blancs, je sais déjà que la première séance à la PG n'a donné aucun résultat.
38:17 Justement, nous y retournons tout à l'heure.
38:19 Il reste à peu près une centaine de photos à voir.
38:21 Et vous, Mareuil, le peintre du théâtre?
38:23 Un cul-de-sac, M. le commissaire.
38:24 Il y a droit parié que la toile du pont neuf provient d'un des grands magasins.
38:27 Eh bien, nous n'en avons pas fini avec les fausses pistes.
38:29 Le curé qui a organisé la loterie.
38:30 J'y retourne tout à l'heure. Hier, il était sorti pour une extrême auction.
38:33 Tout ça fait bien du tracas pour rien, M. le commissaire.
38:35 Oui, d'accord. Mais les voleuses aussi se sont donné beaucoup de mal.
38:38 Pour rien, ça, je ne le crois pas.
38:39 Si Capdevillel avait peint son pont des Arts sur un chef-d'œuvre ignoré...
38:42 Ah ben, évidemment, c'est ce qui vient à l'esprit.
38:44 Ah ben, vous êtes le seul à n'avoir aucune fonction définie encore.
38:47 Ça, je ne m'en plains pas.
38:48 Bon ben, néanmoins, allez quand même trouver Colet à la PJ.
38:51 C'est l'expert en tableau.
38:52 Tâchez de savoir s'il n'y a pas eu quelques disparitions sensationnelles ces derniers temps parmi les toiles de maître.
38:56 Entendu, M. le commissaire.
38:58 Abadie.
38:59 Oui?
39:00 Si tu rencontres une fille avec de jolies jambes, une autre évanouie ou un peintre à lunettes, tu tires son sommation.
39:06 C'est une boutade, ça.
39:07 Deux-dix jambes. Allez.
39:08 Ouh là!
39:10 Je vous en prie, madame. Asseyez-vous.
39:16 Ah non, pas du tout. Pas du tout.
39:18 Celle-là?
39:23 Je la mets de la vie, voyons.
39:24 Ah, vous avez cru que... Je vous demande pardon, il y a mal d'un nom.
39:27 Je disais, celle-là, elle est bonne fille, quoi.
39:29 Dommage qu'on ne voit pas les jambes.
39:31 Moi, de toute façon, au premier coup d'œil, je la reconnaîtrais.
39:35 Continuons, voulez-vous?
39:37 Et maintenant?
39:40 Ah non.
39:44 Asseyez-vous. Vous pensez des classiques, pas en vol et une toile de fries.
39:47 Et on la camoufle avec un barbouli insignifiant, comme on maquille une voiture volée.
39:52 Voulez-vous un petit chocolat?
39:56 Ah oui, sans taquoise.
39:57 Au poivre.
39:58 Au poivre?
39:59 Ces marais sont roses.
40:00 Oui, marais.
40:01 Voilà.
40:03 Ben, les escrocs, eux, font parfois l'inverse, non pas?
40:05 Ils peignent l'une sur l'autre deux croûtes sans valeur, ils expédient à l'étranger,
40:09 et ils envoient une lettre anonyme aux autorités pour dénoncer l'exportation frauduleuse d'une toile de grande valeur.
40:16 Alors, la douane s'en saisit, la soumet au test d'usage, mais voulez-vous me laisser l'oculaire?
40:21 C'est déjà...
40:22 Et puis alors, on se les épaule.
40:24 Ah bon?
40:25 Mais neuf fois sur dix, il se trouve un gogo pour l'acheter après.
40:28 Car je me dis que les experts n'y ont vu que du feu.
40:31 Non, voulez-vous me laisser ça, s'il vous plaît?
40:34 Ça n'a pas l'air de vous intéresser, ce que vous racontez.
40:36 Mais si, c'est beaucoup, je vous assure.
40:37 Bon, c'est une escroquerie d'ailleurs qui est absolument sans risque, vous avez compris?
40:42 Ah, oui, oui. Dites, est-ce que vous auriez une liste des tableaux récemment volés?
40:48 Ah oui, on est au typet.
40:50 La voici.
40:52 Ah non, c'est pas ça.
40:54 C'est pas ça.
40:55 Pas de chance.
40:56 C'est celle-là.
40:59 Ah, j'en ai toujours plusieurs exemplaires à la disposition des amateurs.
41:02 Bon, ben, merci bien.
41:05 Allez, au plaisir.
41:06 Au plaisir.
41:07 Au revoir.
41:08 Bien gentil, mais c'est un peu désordre.
41:11 Moi, dans ma tombola, votre tableau, j'en avais fait un lot.
41:16 Un portrait, ça fait un lot, vous ne trouvez pas?
41:19 Très bien.
41:20 Et puis alors, il y a une de ces vieilles folles, vous savez, ces insupportables bigotes,
41:25 qui se mettent à protester que ce portrait bizarre n'intéressera personne.
41:30 Alors, j'ai rajouté un kilo de sucre et puis un service à tête petite fille.
41:34 Je n'aurais pas dû.
41:35 Non, mais si, monsieur le curé.
41:36 Non, il ne s'agit pas de ça, voyez-vous?
41:38 Si ça ne vous fait rien, nous pourrions poursuivre cette conversation dehors.
41:41 Je suis attendu à une séance de cinéma que je dois commenter.
41:44 Très bien.
41:45 Je vous en prie.
41:46 Merci.
41:48 [Musique]
42:14 Ah, monsieur le commissaire, qu'est-ce que nous disions?
42:16 Eh bien, je voulais vous demander d'où vous teniez ce tableau.
42:18 Ah, c'est drôle. Je n'ai pas trop bonne mémoire, mais ce portrait-là, je m'en souviens parfaitement.
42:24 Il intéresse beaucoup de monde.
42:26 Oui.
42:27 D'abord, il y a eu ces deux jeunes filles.
42:29 Ah, vous les connaissiez?
42:31 De vue.
42:32 Mais j'ai dû les proyer de sortir. L'une d'elles portait ce genre de jupe, qui est un défi à la modestie.
42:38 Et que voulait-elle?
42:39 Le tableau, parmi, par-dessus le marché, je ne l'avais plus.
42:42 Et ensuite?
42:43 Ensuite.
42:44 Oui, vous avez dit beaucoup de monde.
42:46 Ah, oui. L'antiquaire.
42:49 Comment était-il, celui-là?
42:50 J'ai surtout remarqué ses mains.
42:53 Vous savez, les mains trahissent l'âme aussi bien que les yeux.
42:56 Et je me suis dit, ce gars-là est un peu trop poli pour être tout à fait honnête.
43:01 Il aurait bien besoin d'une petite explication avec le bon Dieu.
43:04 Et qu'est-ce qu'il voulait?
43:05 Racheter le portrait?
43:07 Si j'avais su, je l'aurais gardé pour le mettre aux enchères.
43:10 On n'a jamais assez de cet argent qui ne fait pas le bonheur.
43:13 Et puis?
43:15 Et puis, vous?
43:17 Mais vous, je dois dire, vous allez à contre-courant.
43:20 Comment ça, à contre-courant?
43:21 Ah, oui, les autres allaient tous dans le sens opposé.
43:24 Ils voulaient tous savoir où le tableau était parti.
43:27 Vous, vous désirez savoir d'où il venait.
43:29 Vous ne m'avez toujours pas dit d'où il venait.
43:31 Oh, pardon.
43:32 La donatrice est Madame Gilles.
43:35 Elle tient le magasin de disques à l'Anglais,
43:38 deux transversales plus loin,
43:40 deux blocs au nord, comme disent les Américains.
43:43 Vous ne m'en voudrez pas, mais on doit m'attendre pour commencer la projection.
43:46 Au revoir, M. le curé, merci.
43:47 Merci, M. le commissaire.
43:49 Alors, voilà.
43:51 Madame Gilles, la disquaire,
43:54 qui n'est madame que depuis huit jours,
43:56 l'a reçue en guise de cadeau de noces d'une amie de sa mère, une bouchère.
43:59 Non, mais quelle histoire.
44:00 Oui, j'irai la voir tout à l'heure.
44:02 Et l'homme aux lunettes?
44:03 Alors, lui, je l'ai rencontré partout.
44:04 Mais comme dit le curé, en sens inverse.
44:06 Ça et là, les deux filles ont également fait leur apparition.
44:08 En somme, il n'y a que l'acheteuse, celle qui a payé comptant,
44:11 que nous n'ayons pas rencontré sur nos trois routes.
44:13 Et celle-là, nous la coincerons forcément.
44:15 Le jour où elle viendra prendre livraison de son acquisition.
44:17 Il sera peut-être trop tard quand le salon fermera ses portes.
44:19 Moi, je donnerai cher pour savoir ce qu'il y a derrière tout ça.
44:21 Un canular ou un Picasso?
44:23 M. le commissaire, M. Domaine voudrait vous voir.
44:26 On ne lui a tout de même pas volé un troisième pont.
44:28 Je ne sais pas.
44:29 Il aurait plutôt l'air d'avoir avalé son parapluie.
44:32 Bon, faites la entrée.
44:35 Cette plaisanterie commence à devenir vraiment déplaisante.
44:37 À qui le dites-vous, M. Domaine?
44:39 Bonjour quand même.
44:40 Bonjour. Je suis venu...
44:41 Non, je vous en prie, asseyez-vous.
44:43 Qu'est-ce qui me vaut l'honneur de votre visite?
44:48 Tenez, lisez.
44:51 C'est une farce.
44:52 Je ne vous le fais pas dire.
44:54 Et quand l'avez-vous reçu?
45:03 Au courrier de 11 heures.
45:05 M. le commissaire, comme la rendrez-vous?
45:07 Quoi?
45:08 Qu'est-ce que vous me dites?
45:10 Qu'est-ce que vous me dites?
45:12 Qu'est-ce que vous me dites?
45:14 Qu'est-ce que vous me dites?
45:16 Qu'est-ce que vous me dites?
45:18 M. le commissaire, comme la rendrez-vous?
45:20 Quoi, votre toile?
45:21 Non, ma tranquillité.
45:22 C'est pas moi qui vous l'ai enlevée.
45:23 C'est possible, mais vous étiez censé veiller sur elle.
45:25 Non, votre tranquillité, M. Domaine, vous l'avez jetée par-dessus bord le jour où vous avez cessé de peindre.
45:30 Ah oui?
45:31 Oui.
45:32 Ah, peut-être.
45:33 Messieurs, dames.
45:35 Qu'est-ce que vous lui avez fait, M. le commissaire?
45:40 Je lui ai dit des broutilles.
45:41 Ah, Mlle Moreau.
45:42 Oui?
45:43 Je voudrais bien commander un carton au peintre d'enseigne pour mettre sur la porte de M. le commissaire.
45:45 Oui, le texte?
45:46 Euh, cabinet du psychanalyste.
45:48 Ah, parce qu'on se fiche de moi par-dessus le marché.
45:51 Vous allez déjeuner, M. le commissaire?
45:53 Non, je vais voir une bouchère pour en finir avec une obsession qui risque de tourner à l'angoisse.
45:57 Je viens, je viens.
45:58 Je sens que si on n'éclaircit pas le mystère du pont des orbes, je vais devenir fou.
46:01 Le commissaire Lambert.
46:06 Oui, Mme, une seconde.
46:07 M. le commissaire.
46:08 Mme Sarkozy, le préfet de police, plus tard.
46:14 Mme Lambert, je suis désolée, mais votre mari était déjà dans la voiture. J'ai pas pu le rattraper.
46:18 Oui.
46:20 Oui, je lui dirais, oui.
46:22 Très urgent.
46:24 Bien, comptez sur moi.
46:25 Au revoir, Mme.
46:26 T'as préparé le gigot pour Mme Jansuillier?
46:33 On a tout le temps, ça doit nous venir à 11 heures.
46:35 Dis donc, les gamines t'ont téléphoné?
46:38 Ah non, pas encore.
46:39 Celles-là, elles se prennent bien pour des princesses.
46:41 Et tout ça, à qui la faute?
46:43 A toi.
46:44 Mais oui, oui.
46:45 Londres, Londres. Est-ce que j'ai été à Londres, moi?
46:47 Et toi, tu as été à Londres?
46:49 Non, monsieur.
46:50 Eh bien, tu vois, lui non plus.
46:51 Mme Claire.
46:53 Oui.
46:54 Police.
46:55 Nous avons quelques questions à vous poser.
46:58 Ce serait pas plutôt à moi que vous devriez les poser?
47:00 Monsieur, cette affaire ne concerne pas la boucherie.
47:02 Mme Claire, la fille d'une de vos amies s'est mariée récemment et vous lui avez offert en guise de cadeau de noces un tableau, un vieux portrait.
47:09 Oui.
47:10 Et alors, c'est interdit?
47:11 D'où venait ce portrait?
47:12 Il a toujours été dans la famille.
47:15 Et d'un seul coup, vous vous en êtes séparés?
47:17 C'est-à-dire?
47:19 Dis-lui-nous, Armel.
47:21 Monsieur le commissaire, ce tableau, elle ne pouvait plus le voir en peinture.
47:23 C'est le cas de le dire.
47:25 Depuis la visite de cet antiquaire de malheur.
47:27 Jules, tais-toi.
47:28 Je te demande un peu, se retourner dessus comme ça, à propos d'une commode.
47:30 Ah bon, il y a aussi une commode dans le coup?
47:32 Oui.
47:33 Vous savez comment elles sont, les femmes.
47:35 Oui.
47:36 La mienne, elle voulait changer les meubles du salon.
47:39 Alors, elle avait fait venir un antiquaire pour se débarrasser de la commode.
47:42 Voilà.
47:43 Et alors, quel est le nom de cet antiquaire?
47:45 Ah ben, ça, je ne sais plus.
47:47 Cherche, Armel.
47:48 Tu dois avoir sa carte dans tes papiers.
47:50 Mais non, mais je l'ai jetée.
47:51 Avance-tu, elle garde tout.
47:53 Mais non, mais je l'ai jetée.
47:57 Bon, ça ne fait rien.
48:01 Alors, il l'a jetée, cette commode?
48:03 Oui, 15 000.
48:04 Ancien.
48:06 Mais dis-lui le reste, Armel.
48:08 Dis-le lui.
48:09 De quoi se mettre végétarien, je vous jure.
48:11 Il voit ce vieux tableau et il veut l'emporter.
48:13 Vous savez pas combien?
48:14 50 000.
48:15 Ancien.
48:16 50 000!
48:18 T'entendais, M. le commissaire?
48:20 Ah, les femmes.
48:21 Je vous le jure.
48:22 Mais pourquoi ne le lui avez-vous pas vendu?
48:24 Qu'est-ce qu'il avait de si extraordinaire?
48:26 Extraordinaire?
48:27 Rien du tout.
48:28 Des clous tout tordus qu'il était.
48:29 Au début, il était dans la salle à manger.
48:31 Il avait fallu le coller au salon.
48:32 Il me coupait l'appétit.
48:33 Excusez-moi.
48:34 Oui?
48:35 Une seconde.
48:36 Vous comprenez, je ne voulais pas qu'il sorte de la famille.
48:40 Mais vous en êtes pourtant séparés.
48:41 Et pour rien.
48:42 La mère de Mme Gilles qui est disquaire est presque une cousine.
48:45 Voilà, merci.
48:46 Au revoir, madame.
48:47 C'est tout ce que nous voulons savoir.
48:49 Au revoir, monsieur.
48:50 Qu'est-ce qu'il y a?
48:51 On vaut mieux que de le leur dire à ces gars-là.
48:56 On sait jamais.
48:57 Quand une femme est décidée, personne ne la ferait parler.
49:01 On ne peut rien en tirer de vue.
49:03 Il faut quand même trouver qui lui a envoyé ces derniers temps un chèque de 150 francs.
49:07 Écoutez, moi je me perds dans ces histoires d'argent.
49:09 Voyons.
49:10 D'abord, il y a un mandat de 50 francs.
49:11 Ensuite, une offre de 500 pour le tableau que Mme Clare a refusé de vendre.
49:14 Et maintenant, vous me parlez d'un chèque de 150 francs.
49:16 Bon, alors oubliez tout cela.
49:18 Mme Clare a voulu vendre une commode à un antiquaire.
49:20 Elle l'a fait venir.
49:21 Oui, alors il a vu le tableau, etc.
49:23 Très bien.
49:24 Alors, cette commode, il l'a acheté 150 francs.
49:26 Vous vous souvenez?
49:27 Ah, compris.
49:28 Il paye par chèque.
49:29 Oui, Mme Clare remet le chèque à sa banque.
49:31 Alors, il suffit que la banque nous présente le chèque pour connaître le nom de l'antiquaire.
49:34 Ben voilà, c'est logique, non?
49:35 Une logique irréprochable.
49:37 Seulement, j'hésiterais à lancer une armée pour savoir dans quelle banque de Paris la bouchère a son compte.
49:41 Ben, vous seul y suffirez.
49:43 Vous voyez la sucursale du Crédit Lyonnais, là en face?
49:46 Oui.
49:47 C'est là.
49:48 Intuition ou déduction?
49:49 Constatation.
49:50 Non, quand Mme Clare a cherché l'adresse de l'antiquaire, j'ai repéré son carnet de chèques.
49:56 Ah, bravo.
49:57 Vous n'êtes pas placé comme moi, moi j'ai pu voir derrière le comptoir.
50:00 Alors, allez-y et pendant ce temps, moi je vais donner un coup de fil au bureau.
50:03 D'accord.
50:04 Allô, Mlle Moreau?
50:18 Rien de nouveau?
50:20 Qui a téléphoné deux fois?
50:23 Ma femme, avant.
50:24 Non, non, je la rappellerai.
50:26 Et à part ça, rien d'autre?
50:28 Non, non, il faut que je liquide cette affaire.
50:32 Très bien, à tout à l'heure.
50:34 Monsieur?
50:54 Madame, commissaire de police Lambert.
50:57 Mon adjoint, le commissaire Francin.
50:59 Que de commissaire!
51:01 Madame, c'est vous qui avez acheté au salon de la police un tableau représentant le pont des Arts?
51:06 Bien sûr, 50 francs payé comptant.
51:08 Ah, tout de même.
51:09 Et alors, c'est un délit?
51:12 Mon mari, gracieux comme d'habitude.
51:15 Non, monsieur, mais ce pont des Arts qui vous appartient a été volé et ça c'est un délit.
51:19 C'est bien ma veine.
51:21 Si vous aviez laissé votre nom et votre adresse, cela aurait tout de même facilité notre enquête.
51:24 Oui, et pourquoi moi en particulier, aurais-je facilité votre enquête?
51:28 Il veut dire que le vol n'était pas prévu au programme.
51:31 Oui, mais il a une curieuse façon de s'exprimer.
51:33 Je ne suis pas le mauvais cheval, allez.
51:35 Alors, vous l'avez retrouvé, mon tableau?
51:37 Non, monsieur, pas encore.
51:39 Et dire que vous vous êtes donné tant de mal, hein?
51:41 Voyons, courir d'une boucherie chez une marchande de disques,
51:44 de là chez un curé,
51:46 de chez le curé au domicile d'une veuve qui d'ailleurs n'ouvre pas sa porte,
51:49 échouer chez un concierge agent de police,
51:51 mettre enfin la main dessus dans une galerie,
51:53 s'en assurer la possession et le voir filer sous son nez.
51:56 Manque de peau, ça vous pouvez le dire.
51:58 Et tout ça pour une vieille croûte qu'on peut avoir pour 50 francs.
52:01 Si j'ai bien compris, vous avez refait le chemin à l'envers,
52:03 sans même 50 francs, guise de pas.
52:05 Mais c'est notre multier, madame.
52:07 On en est récompensé en apprenant, par exemple,
52:09 que quelques jours plus tôt, la même personne en a offert 500 francs au lieu de 50.
52:13 Ah, vous savez ça aussi.
52:15 C'est madame Claire qui vous envoie?
52:17 Non, nous l'avons appris d'une façon plus commode.
52:20 Ça va, je connais la chanson, on ne prend jamais assez de précautions.
52:23 Mais cette fois-ci, c'est toi qui as fait le chèque.
52:25 Quelle est la valeur de cette étoile en réalité?
52:28 5 millions, ancien.
52:30 Tu sais, si on tombe sur un amateur.
52:31 Ah bon, et vous en offrez carrément 50 000.
52:35 Ce sont les affaires.
52:36 Ah là là, quand j'y pense, j'aurais dû me casser une jambe
52:39 le jour où je suis tombé sur un Joseph Manatier.
52:41 Ah ben, dites donc.
52:42 Un Manatier?
52:43 C'est un élève de braque.
52:45 Vous avez bon goût.
52:47 Ça, vous ne le saviez pas?
52:49 Non, monsieur, on parle toujours trop, mais rassurez-vous,
52:51 nous aurions fini par le savoir.
52:54 Bon, maintenant, j'aimerais que vous passiez au commissariat tout à l'heure
52:56 pour signer votre déposition.
52:58 Aujourd'hui?
52:59 Oui, je préfère, Ray.
53:01 A moins que je ne passe l'affaire au juge d'instruction.
53:03 Mais moi, dès ce soir, je veux en avoir fini avec ce pont des Arts.
53:07 Passez chez madame Claire et ramenez-la.
53:09 D'accord.
53:10 Au revoir, madame.
53:11 A tout à l'heure.
53:12 Monsieur.
53:14 Ah, toi, pour la gaffe.
53:16 T'es le roi.
53:17 Oui, ben, t'occupe pas de ça et travaille.
53:20 Oui?
53:27 Oui?
53:28 Oui?
53:30 Le français est arrivé?
53:32 Oui, monsieur le commissaire.
53:33 Sinon, pas maintenant, je suis occupé.
53:35 Je suis vraiment navrée, madame Lambert,
53:38 mais monsieur le commissaire est débordé et je...
53:40 Allô?
53:42 Allô?
53:43 Allô?
53:44 Comment se retrouve, mademoiselle?
53:49 Je suis sincèrement désolée, monsieur le commissaire.
53:51 Je me suis grandie de comme une idiote.
53:53 Pas du tout.
53:54 Moi, j'ai dit qu'on s'était admirablement débrouillé.
53:56 C'est maman qui n'a pas tenu le coup.
53:57 Madame Claire m'a demandé si elle pouvait se faire représenter par ses filles.
54:00 Et comme c'est justement ses filles que nous recherchions...
54:03 Maman avait trop honte.
54:05 Honte?
54:06 Les gens de votre génération, tous décomplexes, monsieur le commissaire.
54:09 C'est quand même plus sain que la kleptomanie, vous ne croyez pas?
54:12 Oui, entrez.
54:14 Ah, vous ne connaissez pas, mademoiselle Claire?
54:20 Ah, voilà donc les voleuses de mon tableau.
54:23 Vous, je vous conseille de vous tenir tranquille.
54:25 Et d'oublier provisoirement les adjectifs possessifs.
54:27 Bon.
54:28 Alors, voilà ce qui s'est passé.
54:31 Dans sa jeunesse, madame Claire était modèle.
54:34 Je ne vois pas pourquoi elle nous l'a toujours caché.
54:37 Si vous posez pour Manatier, c'est tout de même honorable.
54:39 Le fait est que les relations entre le peintre et son modèle sont allées plus loin.
54:43 Elle était libre, non?
54:44 Elles sont marrantes, les cisternes.
54:46 Vous, l'exploiteur du peuple?
54:48 Assez!
54:49 Poursuivez, François.
54:51 Bref, ce qui devait arriver arriva.
54:54 Manatier a fait le portrait de madame Claire.
54:56 A l'époque, Julie Rousset.
54:58 Et ce portrait, Manatier le lui a donné.
55:00 Mais après, il l'a gardé en laissant tomber maman.
55:02 Puis, papa et maman se sont rencontrés.
55:04 Et maman n'a rien dit à papa.
55:06 Vous faites ces pudeurs les gens de votre âge, monsieur le commissaire.
55:08 Vous seriez bien gentil de ne pas vous occuper de mon âge, mademoiselle.
55:12 Voyons, Manatier est mort en 1953.
55:16 Alors, madame Claire, enfin plutôt mademoiselle Julie Rousset,
55:20 est allée se recueillir dans l'atelier.
55:22 Et naturellement, elle a vu son portrait.
55:24 Et comme personne ne l'a regardé, elle l'a emporté.
55:27 Seulement, quand monsieur a reconnu un Manatier, elle a pris peur.
55:30 Elle savait que le procès autour de la succession de Manatier n'est pas encore tranché?
55:34 Pensez-vous. Elle avait seulement peur qu'on découvre la vérité.
55:37 Elle s'en est débarrassée.
55:38 Vous me direz, elle aurait pu le brûler. C'était plus simple.
55:40 Mais vous savez comme c'est sentimental, les gens de votre âge.
55:42 Ah, ben, je vous en prie.
55:43 Elle donne donc le tableau qui commence son voyage.
55:46 Là-dessus, ces demoiselles rentrent de Londres pour les vacances.
55:49 La maman se confesse à elle.
55:51 Et pour bien compliquer les choses, les deux filles décident de tout arranger.
55:55 Mais enfin, qu'arrangiez-vous en volant le tableau?
55:57 L'antiquaire allait remettre le Manatier en circulation.
56:00 Et la succession s'en serait mêlée.
56:02 De fil en aiguille, on en serait remonté jusqu'à maman.
56:04 Et où est le tableau?
56:05 On l'a renvoyé par la poste, à la succession.
56:08 Et on a remboursé ce monsieur.
56:10 Mais ça se passera pas comme ça.
56:12 Si, monsieur. Voici vos 50 francs et vous allez me signer une décharge.
56:16 Je veux bien être pendu.
56:17 Ah, ça c'est votre droit.
56:19 François, avertissez les polyvalents.
56:21 Bon. Où est-elle, votre décharge?
56:24 Remarquez que de toute façon, ils viendront quand même un jour ou l'autre, les polyvalents.
56:30 Mais j'ai bon coeur.
56:32 Entrez.
56:35 Oh, Boussin.
56:37 Comment t'as-tu le vert?
56:38 Ça fait cinq fois que je t'appelle.
56:39 Oui, mais que puis-je pour toi?
56:41 Mais rien. Je me suis rappelée où j'avais vu la jeune fille en minijupe.
56:44 C'est la fille de la boucherie.
56:46 Oui, oui, mon chéri.
56:47 Mais Boussin.
56:48 Bonjour, madame.
56:49 Oh, Boussin.
56:52 Oh, j'ai pas de veine, écoute.
56:54 Et je sais qu'elle va te... que ça me quitte.
56:57 Viens.
56:59 Viens.
57:01 [Musique]
57:04 [Musique]
57:07 [Musique]
57:09 [Musique]
57:15 [Musique]
57:21 [Musique]
57:27 [Musique]
57:34 [Musique]
57:36 [Musique]
57:42 [Musique]
57:47 [Musique]
57:53 [Musique]
57:59 [Musique]
58:01 [Musique]
58:07 [Musique]
58:11 [Musique]
58:15 [Musique]
58:20 *Musique*