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Style de vieTranscription
00:00Oh, Nelly, wow! Qu'est-ce que c'est? Je suis déjà confus. C'est même un cartoon de Warner Bros.?
00:08Où est le logo? Cette musique n'a pas l'air correcte.
00:11Bienvenue, je m'appelle Amit Amidi. Je suis l'auteur de Cartoon Modern, Style & Design & 50's Animation.
00:16Et je fais un commentaire pour Now Hear This,
00:19un cartoon de Warner Bros. extrêmement bizarre, réalisé par Chuck Jones.
00:23Vous savez, les dernières années de la carrière de Chuck, à Warner,
00:27c'est ce que j'aime appeler...
00:29J'ai faim de faire le même cartoon à la fois.
00:32Il a fait le même genre d'animation depuis tant d'années.
00:36Et vous avez l'impression qu'il voulait juste essayer quelque chose de différent.
00:39Et il l'a fait. Il a fait un tas de shorts en un coup,
00:42où il s'est séparé de ses formules habituelles et a poussé un peu à l'extrême de sa zone de confort.
00:46Certains de ces films incluent High Note,
00:48I Was a Teenage Thumb, Martian Through Georgia,
00:51et bien sûr, ce très bizarre short qu'on va voir maintenant.
00:58La Carte Blanche
01:08Prenez note des trois noms qui sont dans les cartons.
01:11Maurice Noble, John Donne et Tregg Brown.
01:16Ils ont tous fait leur part dans le fait que ce cartoon soit aussi incohérent que possible.
01:23Tranquille!
01:27La répercussion de Maurice Noble
01:35Nous commençons avec Maurice Noble, qui a reçu le crédit du co-directeur.
01:38Maurice n'était pas un directeur, mais un artiste de layout et designer de fond.
01:42En fait, il a été le designer de Jones pour de nombreuses de ses shorts les plus connus,
01:46y compris What's Opera Doc, Robin Hood Daffy et Duck Amok.
01:50Plus que rien, le crédit du co-directeur était un geste symbolique pour Jones
01:54pour reconnaître les contributions de Noble à son travail.
01:59Vous pouvez vraiment voir le design de Maurice dans ce film.
02:02Vous allez probablement dire que le fond est blanc.
02:04Comment est-ce possible ?
02:05Mais vous devez regarder au-delà.
02:08Par exemple, si vous regardez ces lignes qui passent à travers la scène ici,
02:11représentant des escaliers,
02:13un geste très simple et abstrait qui dit tellement.
02:17Ou regardez la ligne droite ici qui passe à travers,
02:20la ligne de horizon qui établit le plafond.
02:22Ce n'est pas le design, mais Maurice met une petite boîte bleue à la fin.
02:26Ce sont ces petits éléments décoratifs qui donnent vraiment un goût à ce film.
02:31Le design fait aussi que son présence est connue
02:33grâce à l'utilisation vibrante et expérimentale de la couleur de Maurice,
02:36et regardez aussi attentivement l'animation des effets,
02:38comme ce qui vient de l'horloge ici.
02:40Les effets sont tous très conçus de façon qui montre clairement la main de Maurice.
03:23C'est une blague très John Donne.
03:26John Donne était le co-écrivain de ce film.
03:28Donne a commencé à Disney en 1951 et a bientôt travaillé son chemin jusqu'à être écrivain là-bas.
03:33Il a fameusement travaillé sur les spécialités de l'espace de Ward Kimball pour la série Disneyland TV.
03:38Lorsque l'écrivain de Chuck, Mike Maltese, a quitté Warner dans les années 1950,
03:43Chuck a quitté sans écrivain,
03:44et il a appelé Ward Kimball pour voir s'il avait des suggestions pour un remplacement.
03:48Ward a recommandé Donne, et Donne est venu chez les Warner Brothers.
03:51Lorsqu'il a commencé à écrire pour Chuck Jones,
03:54Donne a bientôt écrit pour tous les trois dirigeants principaux,
03:57Jones, Fritz Frieling et Bob McKimson.
04:00Je crois qu'il est l'unique qui a cette distinction de l'écriture pour les trois dirigeants de Warner.
04:06Donne était un excellent cartooniste et artiste de l'histoire,
04:08ainsi que l'écrivain,
04:10et son passion pour les blagues non-sensicales est vraiment mis en bonne utilisation dans ce film.
04:15En plus, le garçon bleu avec le gros nez qui apparaît tout au long de ce film,
04:19n'a pas vraiment d'intérêt, à mon avis,
04:21c'est un touchement très Donne.
04:43L'élément final qui rend ce cartoon super bizarre
04:46c'est l'utilisation des effets sonores random qui sont inappropriés pour l'action.
04:50Il est venu grâce à Tregg Brown,
04:52qui a fait de l'édition sonore sur les cartoons de Warner depuis le milieu des années 1930.
05:10Je ne peux imaginer que les instructions que Tregg a reçues de Chuck Jones.
05:14Ils étaient probablement en train de dire « Faites ce que vous voulez »
05:16et Tregg a certainement répondu à ça.
05:19C'est comme si un chien fou s'est sorti de sa cage.
05:21Attention au gars avec les effets sonores.
05:38Hey, il y a le garçon bleu.
05:44Ce n'est pas le garçon bleu.
05:58Chuck Jones lui-même a dit dans ce film
06:01« Je ne sais pas si c'était à la gauche, mais c'était quelque part où je ne comprends pas »
06:05Et il n'est certainement pas seul dans cette approche.
06:14Hey, there's the pink guy again.
06:21I'm not pink, but I am AmidaMeaty and I hope you've enjoyed this commentary.