Cracked Ice (Commentary)
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00:00C'est Michael Perry. Je suis l'auteur d'un livre intitulé Hollywood Cartoons, l'Animation Américaine et son Golden Age, et de la biographie de Walt Disney.
00:11Je vais vous parler aujourd'hui d'un cartoon intitulé Cracked Ice, réalisé par Frank Tashlin pour Leon Schlesinger et sorti par Warner Bros.
00:20En parlant de Disney, quand vous voyez les scènes d'ouverture de ce cartoon, vous pouvez, si vous êtes familier avec les cartoons Disney de la même période, vous pouvez immédiatement penser à un cartoon intitulé On Ice, qui s'ouvre avec la même sorte de scène de skate, de scène de masse de skate.
00:39En fait, il y a une raison, probablement parce que ces scènes d'ouverture s'appliquent à beaucoup d'utilisation de l'animation répétée et cyclique.
00:47Il y a eu beaucoup de cartoons dans les années 30 avec des scènes d'ouverture d'ice avec beaucoup de personnages et beaucoup d'animations répétées.
00:54Terry Tunes a même réalisé pas mal d'animations de la même sorte.
00:57Si vous sautez une fois, vous avez besoin d'un peu de glace aussi, car l'eau n'est pas tropicale.
01:06Elle va de l'avant et de l'arrière, où elle s'arrête, qui sait ?
01:10Quand vous skatez, figurez, choisissez.
01:14La musique ici est Walt Eiffel's Skater's Waltz. Je ne suis pas sûr du statut de la copie de ce travail à ce moment-là.
01:20On est à ce moment-là dans l'histoire des mélodies marées, quand ils ont arrêté d'utiliser les chansons de Warner Brothers comme leur principe d'organisation.
01:36Ce personnage-là, c'est le caricatrice de W.C. Fields.
01:39Ce n'est pas très flattant de présenter un caricatrice de W.C. Fields.
01:43Il s'agit d'un autre cartoon que je peux penser à, qui s'appelle At Your Service Madame, un autre cartoon de Warner Brothers.
01:48Je n'ai aucune idée de ce qu'il pensait d'être caractérisé comme un poisson.
01:51Mais il n'était pas le seul acteur de Hollywood qui avait ce genre de caractérisme.
01:56Bing Crosby a été présenté avec une lumière presque inévitable quand il a été caractérisé dans les cartoons de Warner Brothers.
02:02Un personnage nommé Bingo Crosbiana a été caractérisé comme un oiseau espagnol, qui n'était certainement pas un personnage admirable.
02:08Dans les autres personnages, il avait le même sort de cheveux.
02:11Crosby avait joué ce genre de rôle dans au moins un film appelé Going Hollywood.
02:15Mais supposément, il était très malheureux de son traitement de Bingo Crosbiana.
02:18Il y avait des histoires dans les papiers de commerce sur son ennui, mais probablement tout planifié et probablement non authentique.
02:25Mais qui sait ?
02:46Excusez-moi, mon petit camarade canine.
02:50J'aimerais savoir si vous pourriez m'offrir deux doigts de ce cure-all alpine.
02:55Je n'ai pas la chance de...
02:56Vous avez peut-être remarqué dans ce cartoon, si vous avez regardé d'autres cartons de Warner,
02:59un peu plus tôt dans les années 30, vous verrez que ça a l'air un peu plus riche.
03:02Il y a des dessins plus jolis, la modélisation des personnages, comme sur l'oiseau d'un oiseau.
03:08On est en train d'arriver dans une période où les cartons de Warner commencent à ressembler aussi bien que les cartons de Disney.
03:13L'une des raisons pour laquelle c'est ça, c'est que les animateurs de ces cartons s'améliorent de plus en plus.
03:18Le principal animateur pour Frank Tashlin, à ce moment-là, était Bob McKimson,
03:21qui a ensuite devenu directeur de Warner Bros.
03:23Il était aussi le principal animateur pour Tex Avery et Bob Clampett, avant de devenir directeur.
03:28C'est un animateur très regardé, très fin,
03:31et Tashlin a choisi Bob McKimson pour son équipe,
03:34parce qu'il voulait avoir un animateur capable de faire ce genre d'animation de personnalité,
03:39ce genre d'animation que vous voyez ici dans les close-ups des personnages,
03:42où vous avez une idée de ce que ces personnages ressemblent.
04:00Ce que vous voyez ici, c'est Fields, ou W.C. Squeal, comme il s'appelle dans le cartoon,
04:04qui répond à une voix du public, du public du théâtre.
04:07Je n'ai aucune idée de la façon dont les enfants de aujourd'hui répondent à ça,
04:11c'est-à-dire qu'ils sont adressés à la télévision par un personnage
04:14qui a l'air d'adresser un public du théâtre.
04:17Et la voix de l'inconnu dans le public, c'est la voix d'un acteur nommé Dave Webber,
04:22et il fait l'imitation de Charlie McCarthy,
04:25le puppet de ventriloquisme qu'Edgar Bergen a rendu très populaire en 1930.
04:28Fields, Edgar Bergen et Charlie McCarthy étaient tous les principes
04:32d'un show de radio appelé The Chase of Sanborn Hour.
04:35Fields avait moins d'un an, mais le show continuait pendant un certain temps,
04:38et Fields s'est répandu comme un invité.
04:41Une grande fonction de ce show, c'était l'ensemble d'insultes
04:45entre Fields et Charlie McCarthy.
04:48Et c'était très populaire à l'époque, dans les années 30.
04:51Vous voyez l'évidence aussi dans un autre cartoon,
04:53Mother Goose Goes Hollywood, qui a été réalisé par Disney à ce moment-là,
04:57dans lequel il y a un épisode de Fields et de McCarthy.
05:00La voix de Fields ici est faite par Ted Pierce,
05:03l'homme de l'histoire de Mother Goose, qui a fait beaucoup de voix,
05:06en plus de faire du travail de l'histoire.
05:08Il fait une très bonne imitation de Fields,
05:10comme Weber fait une très bonne imitation de la voix de Charlie McCarthy.
05:34La radio a été une source riche de comédie pour le monde du cartoon.
05:38Pendant les années 30 et 40,
05:40le show de Jack Benny, en particulier,
05:42Brank Teichlin a parlé de cela quand je l'ai interviewé en 1971.
05:46Beaucoup de notre humour vient de Jack Benny.
05:50Vraiment ?
05:51Oui, je vais vous montrer comment.
05:53Jack Benny, c'était le dimanche soir.
05:55C'était quand Jack était très, très grand.
05:57Nous faisions des films,
05:59et il y avait des blagues comme,
06:01il y aurait un coup sur la porte.
06:03On ouvrait la porte,
06:04et Mr. Kitschel mettrait sa tête dedans et disait une ligne.
06:07Les Rabbits commençaient à faire ça.
06:09Qu'est-ce qu'il y a ?
06:11La porte s'ouvre.
06:12On a tout ça de Jack Benny.
06:15Je veux dire, on a vraiment volé de partout,
06:18et peut-être,
06:20quand la ligne d'assemblée est sortie,
06:22on a mis un peu d'originalité.
06:24On a les personnages, on a tout.
06:40Je parlais tout à l'heure du look assez riche.
06:43Cela vous rappelle peut-être
06:45si vous avez regardé les cartons de Chuck Jones.
06:48Il y a des cartons de Chuck Jones,
06:50et c'est une connexion très naturelle.
06:52Frank Tashlin a quitté le studio de Schlesinger en 1938,
06:56après une lutte contre un des hommes de droite de Leon Schlesinger.
06:59Quand il a quitté, Chuck Jones a pris sa unité
07:01et est devenu directeur, avec Bob McKimson
07:03en tant qu'animateur principal.
07:05Il y avait une certaine continuité entre
07:07ces derniers cartons de Frank Tashlin
07:09et les cartons de Chuck Jones.
07:11Un peu de thermite,
07:13un peu d'échantillon,
07:15un peu d'eau,
07:17un peu d'eau,
07:20et un peu d'eau.
07:33Et Charles McCarthy a la dernière parole.