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Art et designTranscription
00:00Je suis Mike Barriere, l'auteur d'un livre appelé Hollywood Cartoons, l'animation américaine
00:15et son or et son âge.
00:16Je vais vous parler de I Eats My Spinach.
00:19C'est l'un des plus anciens cartons de Popeye, qui est sorti en 1933.
00:23Le titre est important ici.
00:25Le spinach était un élément dans la version de Popeye de Seaguar dans la série King Feature Syndicate.
00:31C'était la base pour les cartons, mais ce n'était jamais un élément important,
00:36et il n'avait certainement jamais eu autant de prominence qu'il l'avait dans les cartons animés de Popeye.
00:41Les Flashers, pour cela, n'utilisaient pas le spinach comme les studios célèbres de Popeye l'ont fait.
00:56Les animateurs de Flashers étaient un groupe intéressant.
00:58C'est difficile d'identifier le travail de certains animateurs, au moins pour moi,
01:01mais il y a un sens prévu d'un genre d'ingénuité mécanique.
01:04Regardez la façon dont Popeye marche, la façon dont son corps tourne et pivote.
01:07Ce n'est pas la façon dont un personnage marcherait dans presque n'importe quel autre cartoon
01:10que vous pouvez imaginer dans les studios de l'Ouest.
01:13Ils étaient beaucoup plus préoccupés par l'achat d'un mouvement naturel.
01:16Et ce qui se passe dans les Flashers, plus généralement, c'est que les animateurs de Flashers
01:20présentent quelque chose de moins humain, de plus mécanique, d'une qualité mécanique plus ingénieuse.
01:35La voix d'Olive Oyl est un peu retournée dans les cartons les plus anciens.
01:38Ici, elle est essentiellement une imitation de Zazu Pitts.
01:41Toutes ou la plupart d'entre elles sont des imitations d'Olive Oyl.
01:44Mais la plupart de l'histoire de Zazu Pitts est de May Quistel.
01:47Et May Quistel n'y est pas encore.
01:49On ne sait pas qui était la voix d'Olive Oyl ici.
01:51C'est un des nombreux candidats.
02:03Ici, nous sommes à la rodeo.
02:05Les personnages de support, comme dans les autres cartons d'Olive Oyl,
02:07sont souvent dans les cartons les plus anciens.
02:09Et c'est ce que l'on voit dans les films de l'époque.
02:11C'est ce que l'on voit dans les films d'Olive Oyl.
02:13Et c'est ce que l'on voit dans les films d'Olive Oyl.
02:15C'est ce que l'on voit dans les films d'Olive Oyl.
02:17C'est ce que l'on voit dans les films d'Olive Oyl.
02:19C'est ce que l'on voit dans les films d'Olive Oyl.
02:21C'est ce que l'on voit dans les films d'Olive Oyl.
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03:07C'est ce que l'on voit dans les films d'Olive Oyl.
03:09C'est ce que l'on voit dans les films d'Olive Oyl.
03:12Now that's the classic Fleischer moment!
03:14Pulling the horse's tail and pulling
03:15the horse inside out or backward.
03:17How would you describe that?
03:18Reversing the horses tail in head
03:20just by pulling on his tail.
03:29You listen to the music in this cartoon...
03:31Popeye steam song, Popeye the sailor
03:33which was first used in the very first Popeye cartoon
03:36was written by a Pop Song composer
03:38called Sammy Lewis.
03:40Il s'appelait Sammy Lerner, et quand il a vu la première cartouche de Popeye, il n'a pas aimé.
03:45Il a dit qu'il n'avait pas aimé son nom sur les crédits.
03:48Des années plus tard, il lamentait le fait qu'il aurait été plus célèbre si les gens savaient qu'il avait composé cette chanson.
03:54Bien sûr, ça lui a apporté de l'argent et de la loyauté, comme il l'a admis,
03:58mais je pense que le manque de ce genre de reconnaissance était un désappointement pour lui.
04:11Dave Fleischer était, bien sûr, le directeur des cartouches de Fleischer,
04:14mais ce titre de directeur signifiait différentes choses à différents studios.
04:18A Warner Bros., par exemple, les directeurs faisaient souvent beaucoup de dessin,
04:21et ce n'était pas le cas de Dave Fleischer.
04:23Voici ce que l'un des animateurs principaux de Fleischer, Dave Tendler,
04:26qui était un directeur d'animation dans les années 1930, a dit de Dave's contribution.
04:30Dave, il n'était pas exactement ce que vous pouvez appeler un artiste ou un artiste,
04:34mais il était un artiste, un artiste, un artiste.
04:37Il n'était pas exactement ce que vous pouvez appeler un artiste ou un artiste.
04:41Il pouvait dire aux gens ce qu'il voulait,
04:43mais il n'était jamais en train de prendre un crayon et d'essayer de le rafraichir.
04:50Non, il ne faisait jamais ça.
04:51C'est très rare. Je ne crois pas que je l'ai vu faire ça plus de deux ou trois fois
04:56que je travaillais dans le studio.
04:57Il disait aux gens ce qu'il voulait,
05:00et il leur disait ce qu'il voulait.
05:01Ou s'il avait une correction nécessaire,
05:10il ne leur donnerait pas un crayon, il leur dirait ce qu'il voulait.
05:30Il y a deux animateurs sur la carte de titre,
05:32les gens qui faisaient le dessin.
05:34Seymour Naitel était en fait le directeur d'animation,
05:36et Roland Crandell était l'un des animateurs principaux.
05:38Ce sont deux gens dont les noms apparaissent très souvent dans les cartons Fleischer des années 30.
05:42Ils ne sont pas très connus, mais Naitel était avec les Fleischers à partir de 1925.
05:47Crandell était avec eux plus tôt que ça.
05:49Il était l'un des gens les plus anciens dans l'animation dans les années 30.
05:54Il est né en 1892 et a commencé l'animation bien plus tôt que les jeunes.
05:59Il a travaillé avec des gens comme J.R. Bray,
06:01Max & Dave, très tôt dans leur carrière.
06:04Il y a un magnifique cartoon de Betty Boop appelé Snow White,
06:07qu'il a animé tout seul pendant six mois.
06:10C'est l'une des expressions les plus pures de l'esthétique Fleischer.
06:30Vous verrez quand Popeye frappe la boule ici,
06:32un signe de couture sur l'un des morceaux de poisson.
06:34C'était très commun dans les cartons Fleischer des années 30.
06:37Ils ont été faits à New York,
06:39et les gens qui les ont faits sont des familles d'immigrants.