Le 17 mai 1945, à peine neuf jours après la capitulation de l’Allemagne, un régiment allié prend possession d’un objectif prioritaire, une… mine de sel autrichienne ! Les galeries de la mine de Altaussee renferment effectivement de quoi mettre l’eau à la bouche : plus de six mille œuvres d’art pillées aux quatre coins de l’Europe ! Hitler a fait mettre là à l’abri des bombardements ses œuvres volées pour son projet de musée, le "Führermuseum" de Linz et le Maréchal Goering une partie de sa collection privée.
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00:10 C'est le roman d'un orgulieux qui avait réussi l'exploit inédit dans le monde de l'art de tromper les meilleurs spécialistes.
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00:21 Mais il savait néanmoins que son nom serait pour toujours associé à celui de Vermeer.
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01:18 Quoique l'on pense de Van Meegeren, ses œuvres sont les plus grandes falsifications que le monde ait connues.
01:25 Tout le monde est tombé dans le panneau. Ce n'était pas des faux banals mais des chefs-d'œuvre.
01:31 Il joue au plus haut niveau et on ne peut que l'admirer.
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01:45 Je m'appelle Hans Van Meegeren et je suis peintre.
01:50 Vous m'avez arrêté et m'accusé d'avoir vendu une toile de Vermeer au nazi Hermann Göring.
01:58 Un crime de collaboration, passible de la peine de mort.
02:04 Non, je suis innocent. Je n'ai pas vendu de Vermeer. Je n'ai pas trahi mon pays.
02:12 En fait, j'ai trompé Hermann Göring. Laissez-moi vous raconter mon histoire.
02:18 [Bourdonnement]
02:23 Le roman de ma vie commence sous les ciels flamands et tourmentés du pays Batave.
02:30 Le long des rives de Lussel, qui baigne la cité bourgeoise de Deventer, petit garçon rebelle, je m'échappe, carnet de dessin à la main.
02:40 Ma passion, ma façon de fuir cette ville où le commerce et la religion sont les seuls horizons.
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02:54 Avec mon frère et d'autres garnements, nous jouons le long des canaux pour nous échapper de Deventer.
03:04 Une ville où même le dimanche, le rire et la musique sont interdits.
03:12 Alors pour me punir, mon père, Henrikus van Meyggeren, me fait recopier ces mots.
03:18 Je ne suis rien et je ne serai rien.
03:23 Le père Henrikus, petit professeur, est un homme borné, pétri de religion, pour qui l'art est inexistant, ne représente pas grand-chose.
03:35 Au fond, l'art, c'est perdre son temps.
03:38 Et dès qu'il surprend chez son fils l'ébauche de sa vocation de peintre, il ne va cesser l'agonie de lui dire "tu es un raté, tu es un raté, tu es un raté".
03:52 Il va même si loin que dès qu'il trouve un dessin de Van Meyggeren dans sa chambre, il le prend, le déchire.
03:59 Je suis admis au collège de Deventer et je retrouve enfin la joie et l'innocence que mon père déchirait et piétinait.
04:07 Pour la première fois de mon enfance, je suis reconnu par l'un de mes professeurs.
04:12 Je trouve en lui un véritable père qui me comprend et m'encourage à dessiner.
04:17 La première rencontre importante dans la jeunesse de Meyggeren, c'est son professeur à l'école, monsieur Körteling, dont le fils est un de ses amis.
04:29 C'est là où il apprend les subtilités du métier et de peindre dans la belle tradition du 17e siècle.
04:35 Körteling est totalement fasciné par cette tradition et affiche un rejet très fort pour l'art moderne.
04:42 C'est vraiment dans cette tradition que Meyggeren fait son apprentissage, comme élève et comme petit garçon.
04:48 Et il a adoré ça, vraiment aimé.
04:53 Mon professeur Körteling m'apprend les secrets de l'utilisation des pigments, le rouge vermillon, le jaune plomb, mais surtout le lapis lazuli, des pigments que l'on façonne à la main, tel des artisans.
05:07 Avec la camera obscura, il m'enseigne l'art de la perspective et des jeux de lumière.
05:15 Mais surtout, il me transmet sa passion folle des grands maîtres de la peinture flamande du 17e siècle.
05:23 Je m'installe à Delft, la ville du Grand Wehrmaer, où mon père pense que je vais suivre les cours de l'école d'architecture.
05:33 Mais c'est Wehrmaer qui m'emporte et me guide dorénavant.
05:39 J'épouse Anna de Vught, une belle et jeune métisse de Sumatra.
05:56 Mon père est furieux, mais Anna est déjà enceinte.
06:00 J'ai 22 ans et je remporte en 1913 le concours d'art de la ville de Delft pour mon aquarelle de la cathédrale Saint-Laurent.
06:09 Mille florins, une fortune et une certaine notoriété accompagnent le prix.
06:15 Encouragé par ce prix, je me rêve peintre de talent.
06:26 Je peins sans relâche huile, aquarelle, fusain sur tous les sujets.
06:32 Anna, mon épouse, organise ma première exposition.
06:37 Même si certains critiques dénoncent mon style par trop académique, toutes mes toiles trouvent acheteur.
06:55 Il faut bien comprendre, lieutenant Piller, qui j'étais alors.
06:59 Un jeune peintre dévoré d'ambition qui voulait égaler les grands maîtres.
07:03 Mais déjà les critiques, ces hommes de l'art suffisant, voulaient barrer ma route vers la gloire.
07:09 Je suis un jeune père de deux enfants et ma peinture se vend bien.
07:19 Mais déjà je m'ennuie, mes rêves sont bien plus grands.
07:23 Ironie du sort, c'est la visite d'un de ces critiques détestés qui va bouleverser ma vie.
07:28 Le docteur Carrel de Bourg se présenta à son atelier accompagné de son épouse, Joanna Hollermans, une actrice.
07:37 Si le critique fut favorablement impressionné par les œuvres qui lui furent présentées, le peintre, lui, n'eut dieu que pour sa femme.
07:46 Ébloui, Anne ne tarda pas à demander à faire son portrait.
07:51 Ainsi, dans le secret de l'atelier de l'artiste, s'ébaucha une liaison clandestine qui devait lier pour la vie Anne et Joe.
08:02 Au terme de sa visite, le docteur de Bourg écrit un article fort élogieux où il rend hommage à mon talent.
08:12 Alors pour le remercier, c'est à Joe, sa superbe femme, que j'ai rendu hommage.
08:20 D'une touche vermillon, j'ai allumé son sourire rouge sang.
08:24 Je ne suis pas fâché d'avoir ravi la femme d'un critique d'art.
08:27 Une douce vengeance.
08:29 L'un d'eux n'a-t-il pas écrit à mon sujet, technicien de la Renaissance ayant toutes les vertus sauf l'originalité.
08:37 Joe est devenu mon amour, ma muse et mon agent artistique.
08:46 Actrice reconnue, elle m'a ouvert son carnet mondain.
08:50 Aristocrate et bourgeois nantis, tous apprécient mes portraits flatteurs, dignes des maîtres de l'âge d'or.
08:56 Il faisait les portraits de gens fortunés, des figures du parti libéral.
09:02 Il était dans un circuit où il gagnait très bien sa vie.
09:07 Nous savons que dès les années 1920, à la haie, il fait la connaissance de Théo van Vishgarden, un restaurateur d'art et faussaire.
09:14 Il s'est vite plu dans cet environnement.
09:17 Peut-être était-ce pour lui plus un challenge qu'une question d'argent, une façon de dire jusqu'où je peux aller, et si j'essayais ?
09:25 Et on gagnait beaucoup d'argent avec les faux, bien plus qu'en faisant des portraits.
09:30 Avec Théo, mon ami restaurateur, j'apprends les techniques des maîtres faussaires.
09:37 Je m'essaye à un faux Rembrandt.
09:41 Puis nous mettons sur le marché un fumeur heureux, à la manière de Franz Hals,
09:46 et une entremetteuse de Dirk van Baaren.
09:51 Exécuter des faux m'amuse bien plus que de portraiturer tous ces bourgeois bouffis d'orgueil.
09:57 Ma fierté, une Mahlebaabe, encore à la manière de Franz Hals.
10:04 Faussaire, une nouvelle adrénaline, une nouvelle drogue qui s'ajoute à mes autres excès.
10:11 Mais je peux vous le dire, lieutenant, je me perdais.
10:18 Oui, j'avais mieux à faire, et c'est encore ma belle Jo qui va me montrer la voie.
10:32 Les faux me sauvent en m'emmenant loin de la Hollande et de mes fantômes.
10:36 À Rome, ma belle maîtresse me plante devant les tableaux du Caravage et ses grandes scènes bibliques.
10:41 J'étudie l'art de la composition, du récit et de la technique du Grand Caravage.
10:47 Pour moi, c'est une rédemption, mieux, une révélation, et elle s'appelle Vermeer.
10:54 Car au début du siècle, Abraham Bredius, spécialiste incontesté de la peinture classique,
11:00 découvre un tableau, Jésus chez Marthe et Marie, qu'il attribue aussitôt à Vermeer.
11:05 Une découverte exceptionnelle.
11:09 Une des seules représentations bibliques dans l'œuvre de Vermeer,
11:14 et dans un style proche de celui de Caravage.
11:17 Une révélation capitale, qui déclenche un fol espoir.
11:22 D'autres Vermeer bibliques doivent exister.
11:29 Vermeer a produit une œuvre restreinte, seulement 36 tableaux.
11:33 Alors pour les historiens d'art, la grande question est de savoir quand Vermeer a commencé.
11:39 Et dans les années 30, les historiens pensent qu'il doit y avoir un chénon manquant chez Vermeer,
11:44 entre les grandes fresques de style Caravage,
11:47 et ces petits tableaux ravissants, aux couleurs sublimées, qui dépeignent la vie de tous les jours.
11:52 Van Meegeren le comprend très bien.
11:58 Il a lu tous les livres de ces historiens qui disent qu'il manque quelque chose,
12:02 et qu'il y a forcément des Vermeer que l'on ne connaît pas encore.
12:05 Il doit y avoir une transition entre les grandes pièces et les tableaux de genre.
12:09 Et là c'est brillant.
12:11 Meegeren crée en fait ce que les historiens cherchent, c'est sa trouvaille la plus géniale.
12:16 Il va inventer ce que les historiens d'art veulent voir.
12:20 J'ai divorcé d'Anna pour épouser Joe.
12:27 Nous décidons de vivre sur la Côte d'Azur.
12:30 Nous achetons une villa à roc brune, perchée sur les hauteurs du village.
12:37 Là, je m'installe à un atelier à l'abri des regards.
12:41 Car ma décision est prise.
12:45 Je vais créer, inventer un nouveau Vermeer, une scène biblique dans le style du Caravage.
12:52 Un Vermeer que tous les critiques d'art fantasment et attendent.
12:57 Il faut bien comprendre que Meegeren n'est pas un copiste.
13:03 Il ne copie pas les tableaux.
13:05 Pour autant que nous ne le sachions, il n'a jamais littéralement copié un tableau de Vermeer.
13:10 Il en a toujours fait son oeuvre propre.
13:13 Ce qui est intéressant à voir, c'est qu'au début,
13:15 ses travaux sont encore très proches des pièces de genre de Vermeer.
13:18 Comme les tableaux, la femme qui lit une lettre ou celui de la femme jouant du luth.
13:23 Avant de créer ce nouveau Vermeer, je dois m'imprégner, me fondre dans son oeuvre.
13:39 Je ne le copie pas, je m'en approche.
13:45 Ma main doit apprivoiser ses techniques.
13:48 Sfumato, le pointillé.
13:50 Pendant des mois, enfermée dans mon atelier, je vais peindre à la manière de Vermeer.
13:56 C'est sa main qui me guide, son oeil qui m'inspire.
14:00 Quand je suis épuisé, c'est Jo, ma muse fidèle, qui m'encourage à m'évader.
14:12 Il me faut jouir, peindre et boire, et Jo sait fermer les yeux.
14:17 Tout m'est permis et sans aucune retenue.
14:22 Je me noie au miroir morbide de ma vanité.
14:25 Je culbute sans retenue, bouteille, modèle et femme de petite vertu.
14:32 Je continue de peindre.
14:35 Je suis devenu double, mais Garen, le peintre décoratif,
14:38 et Maegeren, le nouveau Vermeer, deux faces d'un seul homme.
14:43 Mettez-vous à ma place, lieutenant.
14:52 J'ai déjà 45 ans, et je ne poursuis plus qu'un seul objectif,
14:56 prouver à tous, et surtout aux critiques, que je suis l'égal des grands maîtres.
15:01 J'avais leur proposé un nouveau Vermeer, mais je n'ai pas pu le faire.
15:05 Je vais leur proposer un nouveau Vermeer et tous les confondre.
15:09 Les abuser sera ma vengeance.
15:12 Je suis prêt, et je goûte quelques derniers instants de repos au soleil.
15:28 Depuis quatre années, enfermé dans mon atelier,
15:31 j'ai travaillé à résoudre tous les problèmes techniques.
15:35 J'ai apprêté une authentique toile du XVIIe,
15:39 et comme tous attendent la découverte d'une œuvre perdue de Vermeer,
15:43 d'un tableau biblique, je vais leur offrir le Christ à Emmaüs,
15:48 Vermeer qui ressuscite devant ses apôtres.
15:52 Le Christ à Emmaüs.
15:57 Le Christ apparaissant par la suite de la mort de Jésus,
16:01 le Christ apparaissant pour la première fois à ses disciples depuis sa résurrection.
16:06 Van Beekhuyen se souvenait du catéchisme de son enfance
16:10 et des mots de l'évangile de Luc.
16:12 Alors, leurs yeux s'ouvrirent,
16:15 leur reconnure, c'est le Seigneur.
16:18 La scène était magnifique, et combien symbolique.
16:21 Avec le Christ à Emmaüs, c'était aussi Vermeer qui renaîtrait sous son pinceau.
16:30 Je ne sais plus si je suis dans mon atelier ou dans son atelier.
16:35 Mais Vermeer est là pour m'accompagner et apaiser mes doutes.
16:42 Vous ne pouvez pas le comprendre, mais j'étais devenu Vermeer.
16:57 Je suis Vermeer.
17:00 Cette folle pensée ne cessait de trotter dans ma tête.
17:03 Obsédante, magique, un voyage dans le temps,
17:06 le temps de la folie, du dédoublement.
17:10 Rien ne m'arrête.
17:21 Je ne peux plus y aller.
17:24 Rien ne m'est caché, et le geste de sa main m'éblouit.
17:29 J'entends le frémissement et la respiration du modèle.
17:34 La fenêtre, celle qui est toujours placée à gauche,
17:44 et éclaire tous ses tableaux, m'appelle comme la porte d'un trésor caché.
17:48 La vue de Delft, un étourdissement.
17:53 La mer, un réveil de la vie.
17:57 La splendeur dorée du sable,
18:12 les nuages chargés de pluie tout en haut d'un ciel immense,
18:16 et la réverbération des bâtiments dans l'acier bleu du canal.
18:21 Les couleurs de Wehrmacher,
18:24 une douzaine de pigments naturels que les apothicaires du XVIIe siècle
18:28 préparaient avec minutie.
18:31 J'ai réussi à me procurer à Londres, chez Winsor & Newton,
18:38 à prix d'or, quatre lots de lapins,
18:41 un peu de poudre,
18:44 et un peu de poudre,
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