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Art et designTranscription
00:00J'adore cette musique de titre introductrice. Tout le monde l'aime.
00:27Et c'est là qu'arrive la première ligne de Bugsy, « Avez-vous jamais eu l'impression d'être regardé ? »
00:38Et ainsi commence l'un des très bons cartons de Chuck Jones, à mon avis.
00:43Je ne sais pas, mais avez-vous jamais eu l'impression d'être regardé ?
00:52Voici une caricature de Peter Lorre.
00:58Un monstre géant.
01:00Cette cartouche est importante pour beaucoup de raisons.
01:03Pour moi, c'est important pour Ted Pierce.
01:05Je pense que les écrivains sont souvent sous-estimés ces jours-ci.
01:08Plus les styles d'un directeur sont sous-estimés.
01:12Et Ted Pierce a écrit celle-ci.
01:16Regardez cette expression de Chuck, n'est-ce pas magnifique ?
01:19Comment il lisse et l'écrit si clairement, les grands yeux de Bugsy.
01:23Cette grande expression. J'adore ça.
01:27Voici Bugsy qui fait sa marche Groucho Marx.
01:32Ted Pierce était le bon vivant de l'équipe, je me souviens.
01:35Il était le homme des femmes, ou le homme des femmes.
01:38Il a probablement fourni à Bugsy une motivation sexuelle.
01:43J'adore la façon dont Chuck a dessiné Bugsy pendant cette période.
01:46Son Bugsy était plus court, un peu plus éloigné.
01:49Et je sais que Chuck pensait qu'il l'avait fait plus sympathique.
01:52J'ajoute aussi le fait qu'il aimait les grands villains, plus grands que Bugsy.
01:56Comme Floor Walker, avec ses cheveux bien conditionnés,
02:00les constructeurs de l'église.
02:02Il aimait ça.
02:04Il aimait ça.
02:06Il aimait ça.
02:08Il aimait ça.
02:10Il aimait ça.
02:12La construction et les cheveux sans cheveux.
02:24Voici une autre Groucho Marx.
02:27Et bien sûr, il y a passenger le meilleur de Groucho.
02:31C'est un vrai personnage classique.
02:34Une confrontation de petit bug.
02:36Voici la Groucho Marx.
02:38Parce qu'il n'y en a pas eu !
02:43Chuck adore ces grands villains, et il a l'impression qu'ils lui ont fait des bêtes plus faciles à router.
02:48Et voici un célèbre villain, en fait.
02:51Mais c'était comme un visuel corrélatif pour Chuck, comme un petit tramp, ou quelque chose comme ça.
02:56Oh, regardez ces poses ! Vous voyez comment la tête de Jones s'appuie d'un côté à l'autre ?
03:00Appuie, appuie, appuie, appuie, appuie.
03:02Vous pouvez toujours reconnaître son propre layout de personnages.
03:06C'est l'une des raisons pour lesquelles il a choisi ces expressions si grandes.
03:09Il a dessiné les personnages lui-même, et ils n'ont pas tendance à être rafraichis par le layout, comme les autres dirigeants.
03:19Vous savez, l'une des choses les plus incroyables de ce film, c'est la structure d'un rêve.
03:23C'est une des choses que j'aime aussi sur Ted Pierce.
03:26Il n'a pas écrit tous les gags, et peut-être que Maltese a écrit quelques-uns,
03:29parce qu'il y avait un effort de groupe dans le studio.
03:33Maltese était le meilleur gagman, selon Chuck,
03:36mais Pierce, le réalisateur, avait une très bonne structure.
03:44C'est Michael Barrier.
03:46L'une des choses les plus attirantes de ce film, c'est le design du monstre qui est Bugs' nemesis.
03:52Nous avons des informations sur cela, par un réalisateur nommé Lloyd Turner.
03:56Lloyd Turner était un historien de Warner Brothers,
03:58et c'est le terme qu'ils utilisaient pour un réalisateur dans les années 40.
04:01Il travaillait pour le directeur Art Davis,
04:03et il était aussi un observateur enthousiaste de ce qui se passait avec les autres réalisateurs et directeurs.
04:08Il a attribué le design du monstre à Robert Gibbons,
04:13qui, à un moment donné, travaillait avec Chuck Jones et Michael Maltese,
04:16en faisant des dessins d'histoire.
04:17Nous allons donc écouter ce clip d'une interview que j'ai faite avec un réalisateur nommé Lloyd Turner il y a quelques années.
04:22J'ai l'impression que Mike était un peu timide,
04:24mais il était très bon et il était drôle.
04:27Et ses dessins d'histoire,
04:29parce que Bob Gibbons a fait la plupart d'eux,
04:32et il a dessiné des choses comme un monstre avec des chaussures de tennis,
04:36et c'était Gibbons, je crois.
04:37Je me souviens que Mike parlait de ce monstre,
04:40et qu'ils allaient faire ce truc,
04:42et je me demandais comment ils allaient gérer le monstre,
04:44et je suis allé, et Bob était là, en dessinant ces choses,
04:47et c'était merveilleux.
04:49C'était juste un bout de cheveux,
04:50et une sorte de souris drôle,
04:53c'était juste brillant.
04:54C'est vrai.
04:55J'ai apprécié les choses de Mike,
04:57et Chuck a ajouté beaucoup à ça,
04:59parce que Chuck était un bon garçon,
05:01et il aimait rire,
05:02je veux dire, il riait de son propre truc,
05:04il riait de votre truc,
05:05il a ajouté beaucoup d'esprit,
05:07donc les rencontres d'histoire de Mike
05:09étaient toujours très amusantes,
05:10je pense en partie parce que Chuck était si positif.
05:14Mike pouvait s'intégrer dans ce petit tap-dance.
05:17C'était totalement charmant,
05:18il n'y avait que 4 mouvements,
05:19mais ils étaient bons.
05:20Il utilisait ça,
05:22comme s'il disait la histoire,
05:23et la histoire mourait.
05:25Ça ne fonctionnait pas.
05:28Et tout le monde commençait à s'y sentir,
05:30parce que maintenant il vend plus cher,
05:32comme toujours,
05:33et vous commencez à rire plus de vous-même,
05:35c'est sûr,
05:36c'est mourir,
05:37parce que vous êtes le seul à rire,
05:39et il pointe à la chose,
05:41et il est en train d'agir,
05:42et le gars ouvre la porte,
05:44et rien ne se passe.
05:46Donc, juste le silence.
05:47Tout d'un coup, Mike a commencé à rire,
05:49et il a commencé à danser.
05:51Il ne vend pas la histoire,
05:52il doit faire quelque chose.
05:54Donc, il a cassé tout le monde.
05:56La histoire a besoin d'aide,
05:58mais il l'a obtenue,
05:59parce qu'il a brisé la tension.
06:07Ce qui est génial dans la cartouche,
06:08c'est la logique de la cartouche.
06:09Il n'y a presque pas de continuité,
06:12mais il y a une continuité plus profonde,
06:14c'est-à-dire que la cartouche
06:15ne s'arrête pas,
06:17mais il y a une continuité plus profonde,
06:19c'est-à-dire la logique de la cartouche.
06:21Si vous vous rappelez la façon dont elle s'ouvre,
06:23c'est comme si vous n'aviez jamais l'impression
06:24que vous étiez en train de vous regarder,
06:26et puis il se trouve qu'il est sur un écran.
06:29Et puis le monstre
06:31regarde sa propre réflexion dans le miroir,
06:33et il est effrayé par ça.
06:35Et maintenant, il dispose de la cartouche
06:37trois fois,
06:39de cette façon de rêver.
06:42Vous pensez que c'est fini,
06:43c'est sûr.
06:44Encore une fois,
06:45il n'y a vraiment pas de continuité.
06:54Maintenant, la cartouche dit
06:55que vous n'avez jamais l'impression
06:56que vous étiez en train de vous regarder,
06:57et le miroir, c'est comme soudainement
06:58l'audience qui regarde le monstre.
07:01Et comme la réflexion du miroir
07:03regarde le monstre,
07:04maintenant le monstre est effrayé.
07:08C'est comme sa réflexion.
07:10Ça n'a pas de sens logique,
07:12mais ça a l'air
07:13tellement elliptique et cyclique.
07:15Et bien sûr, la fille revient à la fin,
07:17même si vous l'avez vu exploser,
07:18et qu'elle est partie,
07:19mais ça a l'air juste correct.
07:21La fille est de retour.
07:23C'est l'influence de Ted Pierce, je pense.
07:25C'est juste magnifique, cette structure.