Sudinfo vous propose l'émission "Home Cinéma" de VOO / Be TV consacrée à l'actualité du 7ème art. A l'honneur cette semaine: Claude Barras. Il présente à Fabrice du Welz son deuxième long-métrage d’animation en co-prod, « Sauvages ». Après le succès de son premier long, « Ma vie de courgette », il nous emmène à Bornéo et aborde le sujet de la déforestation avec poésie et émotion.
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Court métrageTranscription
00:00Claude Barras, bonjour.
00:09Bonjour.
00:10Je suis ravi.
00:11Claude.
00:12Je vous présente votre nouveau camarade, Igar, qui préfère qu'on l'appelle Courgette.
00:15Tu es un réalisateur suisse d'animation.
00:17Ton premier long-métrage en 2016 avait fait parler énormément de lui.
00:22C'était Ma vie de Courgette.
00:23Oh, trop balèze, Courgette.
00:26Tu reviens ici presque huit ans après avec Sauvage, ton deuxième long-métrage d'animation.
00:34Tu es pauvre.
00:37Avec mon papa, on va bien s'occuper de toi.
00:40C'est un film qui traite de la déforestation.
00:42C'est l'histoire d'une petite fille qui recueille un bébé orang-outan.
00:45Son papa travaille dans une plantation.
00:47Et en fait, tu nous racontes l'extinction en cours d'une forêt, la forêt de Borneo.
00:55Vous, vous prenez l'argent.
00:57Nous, on coupe les arbres.
00:58L'argent ne se mange pas.
01:00Comment est venue l'idée de Sauvage ?
01:02L'idée du film, je pense qu'elle vient vraiment de mes racines paysannes.
01:06Moi, j'avais des grands-parents des deux côtés qui étaient des paysans de montagne dans le Valais,
01:11qui vivaient de manière traditionnelle, proches de la nature.
01:15Et ensuite, moi, j'ai fui un peu la ruralité.
01:17Je suis parti à Lyon faire des études artistiques.
01:20Et du coup, de réfléchir un peu à ma trajectoire, d'où je venais et qu'est-ce qu'était la modernité
01:27et notre rapport à la nature, voilà.
01:29C'est un peu la base du film.
01:31Et ensuite, j'adore les grands singes.
01:34Donc, j'avais aussi envie de faire un film avec un orang-outan.
01:37J'ai commencé par dessiner le bébé orang-outan du film.
01:40Puis, j'ai essayé de brasser toutes ces pièces ensemble pour écrire ce film-là.
01:45Tu as trouvé le chemin. Cherche la lumière.
01:49Il y a deux points de vue.
01:50Il y a le point de vue d'Eukéria et le point de vue du bébé orang-outan.
01:54Oui, au départ, c'est vrai que je voulais avoir que le point de vue du bébé orang-outan.
01:58Enfin, d'être dans le point de vue du bébé orang-outan du début à la fin.
02:00Et je me suis rendu compte qu'il y avait un côté un peu artificiel, finalement,
02:04à être que dans le point de vue d'un animal.
02:06Et puis ensuite, je me suis beaucoup documenté.
02:09Je suis allé sur place aussi.
02:11J'ai eu la chance de pouvoir rester deux semaines dans une petite famille dans la forêt.
02:16Les chasseurs-cueilleurs, les derniers chasseurs-cueilleurs de Borneo,
02:19eux aussi étaient très attirés.
02:21Ils avaient des téléphones portables.
02:23Ils avaient de l'électricité, des panneaux solaires.
02:27Et donc, c'est ça que j'ai trouvé intéressant de mettre en scène aussi dans le film,
02:31plus que le bon sauvage et le méchant occidental.
02:35Tu penses que toute la forêt va disparaître ?
02:37J'aimerais parler de l'esthétique de tes films.
02:40Parce qu'effectivement, il y a un réalisme, mais il y a aussi un artisanat.
02:43Oui, tout à fait.
02:44Tu sembles très attaché à ça, non ?
02:45Oui, oui, oui.
02:46En tout cas, je trouve que la matérialité, les marionnettes,
02:51ce sont des marionnettes qui sont construites en silicone, en mousse de latex,
02:57mais faites sur une base d'une sculpture.
03:00Et je n'essaie pas de cacher le fait que c'est une marionnette.
03:03Elles ont une colonne vertébrale.
03:05Comment tu les fais tenir debout, par exemple ?
03:07Il y a toute une ossature en métal,
03:11donc articulée, qu'on peut bouger image par image.
03:15Et puis, les bouches sont aimantées.
03:19Donc, on a toute une série, une vingtaine de bouches par personnage
03:22qu'on peut remplacer pour suivre les dialogues et les émotions des personnages.
03:27Les yeux passent beaucoup, beaucoup.
03:29Les émotions sont très grandes.
03:31En bougeant juste les paupières, on va exprimer des émotions assez différentes.
03:36Donc, il y a un système d'animation assez simple
03:40qui permet à l'animateur de rapidement mettre des émotions assez fortes
03:46sur des grosses têtes aussi,
03:48qui sont un petit peu comme un zoom sur les émotions des personnages.
03:53C'est dingue !
03:54Une autre étape de ton travail qui me paraît fondamentale, c'est le travail sur les voix.
03:58Sur Courgette, déjà, j'ai trouvé que c'était un travail absolument incroyable
04:01parce qu'en plus, tu avais énormément d'enfants.
04:03Super Courgette, c'est quoi tes super pouvoirs ?
04:05Tu fais pousser les légumes plus vite ?
04:06Et toi, t'es déguisée en quoi ?
04:08En débile ?
04:11J'aimerais savoir comment tu procèdes, là aussi, sur Sauvage.
04:14Est-ce que tu travailles toujours de la même manière ?
04:16Est-ce que c'est en amont ? Est-ce que c'est en aval ?
04:18Alors, c'est vrai que souvent, on est omnibilé un peu par ces marionnettes
04:22et on se dit « Ah, le personnage, il est là ».
04:24Mais pour moi, le personnage, c'est plus la voix que la marionnette.
04:27En tout cas, c'est la rencontre entre l'âme et le corps.
04:30Pour moi, l'âme, c'est la voix du personnage.
04:32C'est vraiment quand les dialogues et les acteurs se rencontrent
04:35que, pour moi, ça se passe.
04:37Et du coup, c'est d'après scénario, sans storyboard, sans marionnette,
04:42on met en scène et on enregistre les voix et on joue
04:46et on sort avec 30, 40 heures de rush.
04:50Et ensuite, moi, là-dedans, je vais faire du montage son,
04:54comme je ferais un montage d'image en fiction.
04:57Et c'est sur cette ossature sonore que se construit la mise en scène
05:02et la fabrication du film.
05:05Donc, je commence par entendre le film avant de le voir.
05:08T'inquiètes, je sais comment faire.
05:10Avec grand-mère, on élève un petit singe et un bébé cochon.
05:13Un jour, ce singe, il faudrait bien qu'on l'amène au zoo.
05:16Mais papa, tu m'avais promis que je pouvais m'occuper de lui.
05:20Le travail d'animation est complètement délirant.
05:22J'ai entendu que c'était 4 secondes par animateur, 4 secondes jour.
05:26Donc, quoi, tu fais avec 10 animateurs ?
05:28Il est vraiment énorme.
05:29Wes Anderson, par exemple, sur les films de Wes Anderson
05:31ou sur le Pinocchio de Guillermo del Toro,
05:33ils sont en dessous d'une seconde par jour.
05:35Mais du coup, non, on est quand même très rapides.
05:37Donc, si tu fais 4 secondes par jour avec une dizaine d'animateurs,
05:40ça te fait une petite minute par jour ?
05:42Ouais, voilà.
05:43Je pense qu'on était entre 40 et 50 secondes par jour
05:46et ça a duré 7 mois, le tournage,
05:48sans compter les 3 mois de montage de studio
05:52et puis le démontage, donc une année de tournage à peu près.
05:55Je ne vais qu'écouler.
06:01Il m'a dit qu'on pouvait traverser un peu plus loin.
06:03C'est super efficace le raccourci.
06:05Merci, Claude.
06:06Je te souhaite vraiment le meilleur pour ce nouveau film.
06:09Je te remercie beaucoup, Claude.
06:10Merci à toi, c'était un plaisir.
06:14Cette semaine, les salles obscures invitent Dan Nature
06:18et une foule d'animaux de tout poil à s'installer à vos côtés.
06:21Va y avoir du sport et même du tennis aussi avec Julie Seté,
06:24un film belge coproduit par les frères d'Ardène.
06:27Ça, c'est moi, Croquette, avec Rose.
06:29Ma vie était au top.
06:32Mais pourquoi elle me nourrit autant ?
06:34Tout allait bien jusqu'à ce que...
06:36Oh, flûte.
06:40Enfin, heureusement, les chats ont 9 vies.
06:42Eh bien alors, Croquette, on a perdu sa dernière vie ?
06:45Allez, c'est bon, laisse-moi repartir.
06:47Pas si vite, mon coco.
06:48Tu as épuisé tes 9 vies.
06:50Mais cette vie était si merveilleuse.
06:52Une vite perdue, 10 de retrouvées.
06:54Après avoir marqué l'année avec son petit truc en plus,
06:57qui a cartonné dans les salles,
06:59Artus prête cette fois sa voix à Croquette,
07:01un chat trop gâté qui regrette d'avoir gâché sa dernière vie.
07:08Rapport d'incident.
07:09À 3h00, un lot de robots Universal Dynamics
07:13a été perdu en mer dans un typhon.
07:16Les chances de pouvoir les récupérer sont faibles.
07:23Signée DreamWorks,
07:25cette formidable épopée imaginée par les auteurs de Dragon
07:28a déjà atteint les sommets du box-office américain.
07:31Plongée au cœur de la nature en compagnie de Rose,
07:34un robot naufragé sur une île déserte.
07:41Au cœur de la forêt,
07:44où tout n'est que paix,
07:47une magnifique aventure.
07:49Et sur le point de voir le jour.
07:52Plus de 80 ans après le célèbre dessin animé de Walt Disney,
07:55le scénariste Michel Fessler,
07:57à qui l'on doit le petit Nicolas,
07:59signe une nouvelle adaptation des aventures de Bambi.
08:02Une belle histoire racontée par une fée de la chanson française,
08:06Mylène Farmer.
08:13J'ai un gâteau.
08:15J'ai un gâteau.
08:20Tu es un jour 3e, à votre classement, non ?
08:26Je sais pas dans quel club vous êtes.
08:28Récompensé à Cannes cette année,
08:30ce remarquable premier film
08:32met en scène les troubles d'une jeune joueuse de tennis prometteuse
08:35face à son entraîneur pointé du doigt par la justice.
08:39À la semaine prochaine.